Die Tonspur von „Belle de jour“ entfaltet eine ästhetische Wirkung, sie fasziniert. Roland Mörchen vergleicht in seinem Aufsatz im „Filmdienst“ Buñuels akustisches Arrangement mit einer experimentellen, aber nie übertriebenen Geräuschkunst. Doch Ästhetik ist nicht alles: Oft genug klaffen Bild und Ton auseinander, verwirren die Zuschauer und tragen dazu bei, dass die Grenzen zwischen Realität und Traum verwischen. Leitmotivisch kehrt von der Eingangssequenz bis zum Ende das eindringliche Läuten der Glöckchen am Pferdegeschirr der Kutsche wieder und wieder. Surreales Meeresrauschen und mysteriöses Katzenmiauen komplettieren das Arsenal Buñuelscher Klangbilder. Gegenstand der vorliegenden Arbeit ist eine Analyse der Bild-Ton-Montage in Buñuels „Belle de jour“. Die bisherigen Untersuchungen des Films haben in diesem Bereich viele Fragen offengelassen, der Tonspur mit ihren markanten Geräuschen wird - erstaunlicherweise - kaum Beachtung geschenkt. Lediglich einzelne Phänomene, die über die Darstellung von Wirklichkeit hinausgehen, gewinnen das Interesse der Forschung. Zu nennen wären da vor allem die Glöckchen der Kutsche, die als wiederkehrendes Leitmotiv besonders ins Augenmerk rücken. In der Literatur fehlt indes eine umfassende Darstellung der Bild-Ton-Montage. Die vorliegende Arbeit begeht den Versuch, anhand von Exempeln formale Kategorien für die Phänomene der Tonspur anzubieten, die nicht der Wirklichkeitsdarstellung dienen und so eine Abweichung von einer „Normalität“ repräsentieren. Dabei kristallisieren sich, so die These, im Die Bild-Ton-Montage in Buñuels „Belle de jour“ Wesentlichen drei Kategorien heraus: Geräusche sowie Stimmen aus dem Off und überlappender Ton als Klammer zwischen zwei Szenen, der so eine Verbindung zwischen Realität und Traum schafft.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Kategorien der Bild-Ton-Montage
3. Analyse einzelner Sequenzen
3.1 Wirkung ohne Ursache
3.2 Stimmen im Kopf
3.3 Wiese in der Camargue
3.4 Der Asiat
3.5 Die Katzen
3.6 Meeresrauschen
3.7 Uhrzeit
3.8 Flashback
3.9 Klammer zwischen Traum und Realität
4. Schlussfolgerung
5. Bibliographie
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die ästhetische Funktion und formale Bedeutung der Bild-Ton-Montage in Luis Buñuels Film „Belle de jour“. Dabei steht die Forschungsfrage im Mittelpunkt, wie akustische Phänomene zur Markierung von Traum- und Realitätsebenen beitragen und inwieweit Dysfunktionen zwischen Bild und Ton die konventionelle Narration dekonstruieren.
- Analyse widersprüchlicher akustischer Phänomene
- Kategorisierung von Geräuschen und Off-Stimmen
- Die Funktion der Tonspur als narrative Klammer
- Dekonstruktion realistischer Darstellungsformen
Auszug aus dem Buch
3.1 Wirkung ohne Ursache
Die Eingangssequenz: Eine offene Kutsche nähert sich langsam auf dem Bois de Boulogne. Räder rumpeln über den Boden, das Klappern der Hufe der beiden Pferde und die klingelnden Glöckchen, die man an ihrem Halfter vermutet, werden umso lauter, je näher die Kutsche kommt. Der durchdringende Ton eines Signalhorns, vielleicht von einem Zug oder einem Boot vermutet Michael Wood, durchbricht wiederholt die Szene. „There is something intrusive about the sound of the horn, as if another world, more modern or more commercial, insisted on haunting, however discreetly, the carriage and the park.", beschreibt Wood das nicht zuordenbare Geräusch. Das Signal durchbricht auch die Erwartungen des Zuschauers, der anfänglich noch versucht ist, die Szene zeitlich im Ende des 19. Jahrhunderts zu lokalisieren.
Zum ersten Mal tauchen hier die Glöckchen am Pferdegeschirr auf, die uns durch den ganzen Film begleiten werden. Tatsächlich ist die Klangquelle im Bild gar nicht vorhanden. Die Tonspur gaukelt sie uns lediglich vor. Buñuel macht es dem Zuschauer nicht leicht, den Widerspruch von Bild und Ton zu erkennen. Nur ein Detail fehlt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die ästhetische Wirkung der Tonspur in „Belle de jour“ ein und identifiziert das Fehlen einer umfassenden Analyse der Bild-Ton-Montage als Forschungslücke.
2. Kategorien der Bild-Ton-Montage: Dieses Kapitel definiert theoretische Kategorien für akustische Phänomene, wobei zwischen synchroner Normalität und widersprüchlichen, irrealen Elementen unterschieden wird.
3. Analyse einzelner Sequenzen: Hier werden ausgewählte Filmszenen detailliert untersucht, um die zuvor definierten Kategorien wie Geräusche, Off-Stimmen und Klammerfunktionen praktisch zu belegen.
4. Schlussfolgerung: Das Fazit fasst zusammen, dass die Bild-Ton-Montage in Buñuels Film als Mittel zur narrativen Verflechtung von Traum und Wirklichkeit dient und eine eindeutige psychologische Interpretation erschwert.
5. Bibliographie: Das Verzeichnis listet die für die Hausarbeit verwendete wissenschaftliche Literatur und Quellen auf.
Schlüsselwörter
Luis Buñuel, Belle de jour, Bild-Ton-Montage, Filmtheorie, Geräuschkunst, Narration, Traum und Realität, Off-Stimme, Leitmotiv, Symbolik, Akustik, Filmanalyse, Dysfunktion, Unbewusstsein.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die spezifische Gestaltung der Tonspur und deren montage-technisches Verhältnis zum Bildmaterial in Buñuels „Belle de jour“.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Themen sind das Verhältnis von Realität und Traum, die Funktion von akustischen Leitmotiven sowie die formale Analyse von Bild-Ton-Widersprüchen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, formale Kategorien für nicht-realistische akustische Phänomene im Film zu entwickeln und deren Beitrag zur erzählerischen Struktur zu untersuchen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine formale Filmanalyse durchgeführt, die durch den Vergleich von Bild- und Tonebene die Dysfunktionen innerhalb des Films herausarbeitet.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Kategorisierung akustischer Phänomene und eine anschließende detaillierte Fallanalyse spezifischer Filmsequenzen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Neben dem Filmtitel und dem Regisseur sind Begriffe wie Bild-Ton-Montage, Irrealität, Traumcharakter und narrative Klammerfunktion essenziell.
Welche Rolle spielen die Glöckchen im Film?
Sie fungieren als wiederkehrendes Leitmotiv, das den Traumcharakter bestimmter Szenen markiert, obwohl die Klangquelle im Bild nicht physisch präsent ist.
Wie interpretiert der Autor den Einsatz von „Stimmen im Kopf“?
Die Stimmen werden als Mittel gedeutet, um die Grenzen zwischen der äußeren Realität und dem psychologischen Innenleben der Protagonistin Séverine zu verwischen.
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- Lutz Benseler (Author), 2004, Die Bild-Ton-Montage in Buñuels 'Belle de jour', Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/33377
