Le dossier suivant essaie de faire mieux ressortir le motif de l’avant-tragique dans la pièce racinienne «Bajazet», et plus exactement dans la vie du personnage ayant le même nom de cette pièce. Pour y arriver, nous ferons un petit trajet, vraiment très court, passant par la dramaturgie classique au XVIe-, la tragédie au XVIIe siècle et finalement par l’oeuvre de Jean Racine dans les limites de Bajazet: celui-ci sera notre texte de fond ; nous ne nous sommes servis toutefois que des très peu de passages de cette pièce, surtout de l’acte I, mais aussi d’autres, que nous avons considérés éminents pour notre analyse.
Dû à l’étendue de ce devoir, nous omettrons également quelques aspects liés à la forme de la pièce, très importants d’ailleurs, mais que nous proposons d’étudier de façon détaillée à l’aide d’autres études singulières. Dans un dernier plan, nous détaillerons les facteurs dramatiques et émouvants, voire cruels qui nous font penser au fait que cette pièce soit cataloguée comme une tragédie non seulement à cause d’une fin cruelle, ce qui serait évident, mais aussi parce qu’elle est dramatique depuis son début.
Pendant la seconde moitié du XVIe siècle, il y a eu un changement dans la thématique du drame français, qui a quitté la farce et la satire comique pour s’orienter vers la tragédie de type historique. Le meilleur exemple de la consécration définitive de formules dramatiques classiques combinées au charme baroque et un refus d'être confinés dans un ordre, est l'oeuvre de Pierre Corneille (1606-1684).
Dans la seconde moitié de sa carrière artistique, Corneille va se dédier entièrement à la production de tragédies portant des conflits politico-historiques et des implications morales telles qu’Horace, Le Cid et Cinna... La poursuite du style et du travail de Corneille sera pointée par Jean Racine (1639 à 1699). Ses premières productions (La Thébaïde et Alexandre le Grand) ne sont que des imitations du théâtre de Corneille.
Table des matières
1. Introduction
1.1. Le théâtre avant Racine
1.2. La dramaturgie classique
1.3. Jean Racine
1.3.1. Bajazet : Inspiration
2. L’avant tragique dans la vie de Bajazet
2.1. Le Bayezid historique
2.2. Le Bajazet racinien
2.3. L’avant tragique chez Bajazet
2.3.1. Le milieu
3. Conclusion
Objectifs et thématiques de l'ouvrage
Cette étude analyse le motif de l'avant-tragique dans la pièce Bajazet de Jean Racine, en se concentrant sur la vie du protagoniste éponyme et les mécanismes dramatiques qui précèdent son dénouement fatal au sein du Sérail.
- L'évolution du théâtre français de la Renaissance à la tragédie classique.
- La singularité de l'écriture racinienne, mêlant histoire et passion fatale.
- Le contexte historique et les sources d'inspiration de la pièce Bajazet.
- L'analyse du personnage de Bajazet sous le prisme de l'héroïsme et de la fragilité.
- L'influence du lieu (le Sérail) sur la construction du tragique et la claustrophobie dramatique.
Auszug aus dem Buch
2.3. L’avant-tragique chez Bajazet
Toi-même, tu l’as vu courir dans les combats, Emportant après lui tous les cœurs dans les combats, Et goûter, tout sanglant, le plaisir et la gloire Que donne aux jeunes cœurs la première victoire. Mais malgré ses soupçons, le cruel Amurat, […] […] sacrifier ce frère à sa vengeance… […] pour un temps […] Laissa dans le Sérail Bajazet enfermé. (Racine 1968, v. 119-123 ; 125,127 et 128, cité dans McGowan 1968)
C’est à ce terme qu’on nous apprend quelque chose sur la vie de Bajazet dans la scène d’exhibition : « […] un temps […] enfermé » par son propre frère, le Sultan Amurat. Bajazet n’a point mérité certainement un tel enfermement ; au contraire, il a remporté des victoires en tant que soldat, et ces victoires sont connues du grand Sultan et de ses serviteurs. L’expression « …aux jeunes cœurs » (ibid.) est très attirante ici et elle dévoile en même temps une idée de son âge : il est très jeune, et c’est tôt dans sa jeunesse aussi qu’il tombe amoureux d’Atalide, comme nous l’avons déjà mentionné précédemment. De ce fait, il « tente de gagner du temps » (Niderst 1975, p. 94) dans ses combats, démontrant par là une faiblesse dans son caractère : celle de se précipiter pour être avec son aimée.
Résumé des chapitres
1. Introduction : Ce chapitre retrace le passage de la farce à la tragédie historique au XVIe et XVIIe siècle et présente les prémices du théâtre de Jean Racine.
1.1. Le théâtre avant Racine : Synthèse sur les formes théâtrales de la Renaissance française marquées par l'influence antique.
1.2. La dramaturgie classique : Présentation des règles et des objectifs de la tragédie classique au XVIIe siècle, centrée sur les élites sociales.
1.3. Jean Racine : Analyse du style unique de Racine, défini par une « nouvelle tendresse » et une représentation moderne de la passion.
1.3.1. Bajazet : Inspiration : Examen des sources historiques et des choix narratifs de Racine pour la composition de la pièce.
2. L’avant tragique dans la vie de Bajazet : Partie centrale étudiant les passages clés de la vie du personnage avant sa mort et la mise en place du drame.
2.1. Le Bayezid historique : Étude des faits historiques réels concernant le prince Bayezid et les coutumes brutales de l'Empire ottoman.
2.2. Le Bajazet racinien : Exploration de la figure du protagoniste dans la pièce, oscillant entre héroïsme, fatalité et tragique.
2.3. L’avant tragique chez Bajazet : Analyse du concept d'avant-tragique et de la vulnérabilité du héros face aux machinations extérieures.
2.3.1. Le milieu : Description du Sérail comme espace clos et oppressant qui scelle le destin des personnages.
3. Conclusion : Synthèse des éléments dramatiques et confirmation que, chez Racine, la tragédie est omniprésente et inéluctable.
Mots-clés
Bajazet, Jean Racine, tragédie classique, avant-tragique, Sérail, sultanat, Amurat, Atalide, passion, fatalité, théâtre français, XVIIe siècle, politique, enfermé, drame.
Questions fréquemment posées
De quoi traite principalement cet ouvrage ?
L'ouvrage explore la construction du tragique dans la pièce Bajazet de Jean Racine, en se focalisant spécifiquement sur le vécu du personnage avant le dénouement final.
Quels sont les thèmes centraux abordés ?
Les thèmes principaux incluent la vie historique et fictive de Bajazet, l'influence des structures de pouvoir, la nature de la passion racinienne et la symbolique de l'espace clos.
Quel est l'objectif principal de cette recherche ?
L'objectif est de mettre en lumière le motif de l'avant-tragique, c'est-à-dire les conditions et situations qui rendent la tragédie inéluctable dès le début de la pièce.
Quelle méthode scientifique est employée ?
L'auteur utilise une approche d'analyse littéraire comparée, s'appuyant sur des sources primaires (le texte de Racine) et secondaires (études sur le théâtre classique).
Que couvre le corps principal de l'étude ?
Le corps du texte analyse le personnage historique de Bayezid, son interprétation racinienne, le rôle du milieu (le Sérail) et les dilemmes affectifs du héros.
Quels sont les mots-clés caractérisant ce travail ?
Le travail est caractérisé par des termes comme tragédie, Racine, Bajazet, fatalité, Sérail et passion.
Pourquoi le Sérail est-il considéré comme un élément tragique ?
Le Sérail est décrit comme un lieu labyrinthique et fermé, qui empêche toute lucidité des personnages et renforce l'isolement du protagoniste face à son destin.
En quoi le personnage de Bajazet est-il tragique ?
Bajazet est tragique car, bien qu'étant un héros, il est enfermé dans un dilemme entre son amour pour Atalide et les exigences cruelles du Sultan, le menant inévitablement à sa perte.
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- Victor Santamaria (Autor:in), 2015, «Bajazet» de Racine. Un parcours de la vie de Bajazet à la lumière de l’avant-tragique, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/333965
