Auch in aktueller Zeit wird das Albani Relief unter Archäologen kontrovers diskutiert, wobei jedoch Winckelmanns Thesen inzwischen weitestgehend verworfen und neue Thesen auf der Grundlage der verwendeten stilistischen und dekorativen Mittel aufgestellt wurden.
Da das Relief im Vergleich zu anderen der klassischen Zeit recht groß ist, ein spezielles Motiv aufweist und nach Rom "geraubt" wurde, macht es dies für die Wissenschaft äußerst interessant und erforschenswert.
Die vorliegende Arbeit soll die bisherigen Erkenntnisse über das Relief zusammenfassen und ausgewählte Thesen nach aktuellem Forschungsstand analysieren und bewerten.
Am Anfang steht die Beschreibung des Reliefs mit seinem Erhaltungszustand auf der Grundlage des Originals. Es folgt die Interpretation und Datierung mittels stilistischer Einordnung. Hierzu werden zwei Vergleichsreliefs (Grabmal des Dexileos, Chalandri Relief) sowie das Parthenon herangezogen. Um seine Entstehung zeitlich einzugrenzen, folgt die historische Einordnung, welche sich vor allem auf die im Relief gezeigte Felswand bezieht, auf deren Grundlage zwei Thesen zur Historie aufgestellt wurden.
Anschließend wird die daraus resultierende Bedeutung sowie der Aufstellungskontext, in den das Relief eingeordnet werden muss, erörtert.
Es folgt die Analyse des Wahrheitsgehaltes der dargestellten Szene. Hierbei wird der Frage nachgegangen, inwieweit die Szene das tatsächliche Leben eines Soldaten in der Antike widerspiegelt. Abschließend werden die herausgearbeiteten Feststellungen prägnant zusammengefasst. Es wird darüber hinaus festgestellt, welche Bedeutung dem Relief damals, wie auch heute zugesprochen werden kann und inwieweit sich der heutige Archäologe in Analyse und Thematik festlegen kann.
Auch wenn Winckelmann sehr umfangreich über das Relief berichtete, bilden seine Arbeiten auf Grund neuerer Erkenntnisse nicht die Forschungsgrundlage. Diese bildet v. a. das Werk von Prof. Dr. Felix Pirson „Ansichten des Krieges“ von 2014 sowie die 1992 erschienenen „Andres Agathoi-Studien zum Realitätsgehalt der Bewaffnung attischer Krieger auf Denkmälern klassischer Zeit“ von Prof. Dr. Thomas Schäfer.
Gliederung
1. Einleitung
2. Beschreibung
3. Interpretation & Datierung mittels stilistischer Einordnung
4. Historische Einordnung
5. Bedeutung und Aufstellungskontext
6. Wahrheitsgehalt der Kampfdarstellung
7. Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das sogenannte Reiterrelief Albani, ein bedeutendes antikes Kunstwerk aus der Sammlung der Villa Albani. Ziel ist es, den Forschungsstand kritisch zu bewerten, das Relief stilistisch sowie historisch einzuordnen, seinen Aufstellungskontext zu beleuchten und den Wahrheitsgehalt der darin dargestellten Kampfszenen vor dem Hintergrund griechischer Ideale und gesellschaftlicher Realitäten zu analysieren.
- Stilistische Analyse und Datierung im Vergleich zu anderen klassischen Reliefs.
- Die Bedeutung der Tyrannenmördergeste als symbolisches Element.
- Historischer Kontext und Einordnung in die Zeit des Peloponnesischen Krieges.
- Sozialpolitische Aussagekraft und ideelle Funktion als Grabmal für gefallene Soldaten.
- Spannungsfeld zwischen künstlerischer Idealisierung und realer Kriegsdarstellung.
Auszug aus dem Buch
3. Interpretation & Datierung mittels stilistischer Einordnung
Das Albani Relief weist mit dem zum Hieb ausholenden Arm des Soldaten ein für eine ganze Epoche geltendes charakteristisches Merkmal auf. Genau diese Haltung geht zurück auf die Tyrannenmörder Harmodios (Abb. D) und Aristogeiton, welche 514 v. Chr. Hipparch, den Bruder des Tyrannen Hippias, töteten. Eine Statuengruppe der Tyrannenmörder, die in mehreren Kopien römischer Zeit überliefert sind, stand ursprünglich sogar auf der Agora, dem politischen Zentrum Athens. Die dortige Positionierung war außergewöhnlich, da man dort zuvor noch niemandem einen Platz gewidmet hatte. Aufgrund ihres herausragenden Verdienstes wurden sie als Wahrzeichen der attischen Freiheit dort öffentlich platziert.
Auf der Athener Akropolis steht der Tempel der Stadtgöttin Pallas Athena Parthenos. In Auftrag gegeben von Perikles, einem bedeutsamen Politiker des 5. Jh. v. Chr., begannen die Bauarbeiten 447/6 v. Chr. und endeten 433/2 v.Chr. Der Tempel wurde innen und außen mit feinen Bildhauerarbeiten in Marmor geschmückt. Die Außenwand der Cella zeigt in seinem Fries mit einer 160 Meter langen Darstellung die Panathenäen Prozession. Der Festzug beinhaltet eine vielfältige Darstellung von Personen, Göttern, Tieren und Fabelwesen. An den Südmetopen befindet sich ein Motiv, welches sich in der Thematik dem Albani Relief annähert (Abb. E & F). Ein nackter Mann hockt in einer defensiven Haltung unter einem zum Schlag ausholenden Zentaur. Er stützt sich mit der rechten Hand am Boden ab, um mit dem Oberkörper nicht nach hinten zu kippen, während er mit dem linken Arm einen Schild empor hält, um sich gegen den Schlag zu schützen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in die Thematik der griechischen Reliefkunst und Vorstellung des Reiterreliefs Albani als zentrales Untersuchungsobjekt.
2. Beschreibung: Detaillierte Analyse des Erhaltungszustands, der ikonografischen Merkmale der Akteure sowie der stilistischen Ausarbeitung von Reliefgrund und Details.
3. Interpretation & Datierung mittels stilistischer Einordnung: Untersuchung stilistischer Vorbilder und Anwendung der Tyrannenmördergeste zur zeitlichen Einordnung in das späte 5. Jahrhundert v. Chr.
4. Historische Einordnung: Verknüpfung der Reliefinhalte mit historischen Ereignissen des Peloponnesischen Krieges und Diskussion verschiedener Thesen zum Entstehungsort.
5. Bedeutung und Aufstellungskontext: Erörterung der Funktion des Reliefs als öffentliches Staatsgrabmal zur Ehrung gefallener Soldaten und soziologische Aspekte der Darstellung.
6. Wahrheitsgehalt der Kampfdarstellung: Analyse des Verhältnisses zwischen künstlerischer Idealisierung, politischer Botschaft und der Realität antiker Kriegführung.
7. Zusammenfassung: Synthese der Ergebnisse zur künstlerischen Qualität, sozialpolitischen Aussagekraft und zur historischen Verortung des Reliefs.
Schlüsselwörter
Reiterrelief Albani, Klassische Archäologie, Griechische Kunst, Tyrannenmördergeste, Parthenon, Peloponnesischer Krieg, Kalokagathia, Grabrelief, Bildhauerei, Antike, Idealismus, Kampfdarstellung, Athen, Staatsgrabmal, Ikonografie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit dem antiken Reiterrelief Albani, das in der Villa Albani in Rom aufbewahrt wird, und untersucht dessen kunsthistorische und historische Einordnung.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Themen umfassen die stilistische Analyse im Kontext klassischer griechischer Kunst, die historische Deutung der Kampfszenen und die soziologische Funktion des Reliefs als öffentliches Grabmal.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist die kritische Analyse des aktuellen Forschungsstandes zum Albani Relief, um eine fundierte Einordnung hinsichtlich Datierung, Bedeutung und des Wahrheitsgehalts der Darstellung vorzunehmen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es werden vergleichende stilistische Analysen mit zeitgenössischen Werken, wie den Reliefs des Parthenon und anderen Grabmalen, sowie eine Auswertung historischer und archäologischer Sekundärliteratur angewandt.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Objektbeschreibung, die ikonografische Einordnung mittels Vergleichsbeispielen, eine Diskussion des historischen Kontextes (Peloponnesischer Krieg) sowie eine Analyse der Aussageabsicht des Künstlers.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Reiterrelief Albani, Klassische Archäologie, Tyrannenmördergeste, Kalokagathia, Peloponnesischer Krieg, antike Grabkunst und Idealismus.
Welche Rolle spielt die "Tyrannenmördergeste" in der Analyse?
Die Geste des ausholenden Arms dient als zentrales Vergleichsmotiv, um die zeitliche Datierung des Reliefs zu präzisieren und die Heroisierung des Siegers innerhalb der athenischen Ideologie zu erklären.
Warum wird das Relief als "idealisiert" eingestuft?
Die Darstellung verzichtet auf realistische Details der Ausrüstung oder des Schlachtgeschehens zugunsten eines athletischen Ideals (Kalokagathia), um eine positive, affirmative politische Botschaft zu vermitteln, statt eine rein realistische Kriegsszene zu zeigen.
- Arbeit zitieren
- Katharina Bigal (Autor:in), 2016, Das Reiterrelief der Villa Albani. Historische Einordnung, Wahrheitsgehalt der Kampfdarstellung, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/371111
