Der wortwörtlich „gekippte Bogen“ impliziert die thematische Form eines gekrümmten Kurvenstücks, dessen materielle Ausformulierung dem Namen nach vermutlich schief und schräg im Raum zu verorten sein wird, wodurch gleichzeitig auf eine gewisse Instabilität der gewölbten Überspannung einer Raumöffnung hingewiesen wird.
Der Titel des Werkes Tilted Arc ist somit ein textueller Verweis auf die Form des Objektes. Der materialisierte Zeichenträger ist wiederum eine freistehende Plastik aus korrodiertem Stahl und in einen platzeinnehmenden städtebaulichen Kontext eingelassen. Hervorzuheben ist, dass das haptische Element der rauen und durch Rost zersetzten Eisenoberfläche in Beziehung zum optischen Moment der Monumentalität gesetzt wird. Die Visualisierung des Werktitels ist sogar dermaßen raumgreifend, dass der Raum, der zur Rezeption des Gegenstandes nötig ist, durch das umliegende architektonische Gefüge nicht nur determiniert wird, sondern über diesen in einer raumzeitlichen Konzeption der Betrachtung hinaus reicht. Die Wahrnehmung des Objektes zusammen mit dem Objektraum entsteht in diesem Fall nicht nur durch die kontinuierliche Bewegung des Betrachters in und um den Raum herum, sondern durch dynamisch anmutende Verzahnungen einzelner Objekt- und Architektursegmente, die auf einen Wechsel der perspektivischen Ansichten der jeweiligen wahrnehmbaren Raumeinheiten angelegt sind.
Inhaltsverzeichnis
1. Tilted Arc, 1981-89 New York: Auf- und Abbau der monumentalen Plastik
2. Der gekippte Stahlbogen in der Stadt
2.1 Das strukturelle Raumerlebnis des Objektes am Ort
2.2 Das „Dilemma“ des öffentlichen, ortsdominierenden Werkes
3. Die Monumentalität und das Monument
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht die monumentale Plastik Tilted Arc von Richard Serra im städtischen Kontext von New York, insbesondere im Hinblick auf ihre strukturelle Rezeption, die rezeptionsästhetische Aneignung sowie die gesellschaftspolitische Ablehnung, die letztlich zu ihrer Zerstörung führte.
- Analyse der Wirkung von Richard Serras Tilted Arc im öffentlichen Raum
- Untersuchung der Wechselwirkung zwischen Objekt, Architektur und Betrachterbewegung
- Diskussion des Konzepts der „site-specificity“ im Kontext öffentlicher Kunst
- Vergleich der Kontroverse um Tilted Arc mit anderen ortsbezogenen Werken wie Clara Clara oder Terminal
- Reflektion über die Definition von „Öffentlichkeit“ und die Rolle abstrakter Kunst als politisches Symbol
Auszug aus dem Buch
2.2 Das „Dilemma“ des öffentlichen, ortsdominierenden Werkes
Es scheint somit ein Missverhältnis zwischen dem idealen verkörperten Betrachter und der rezipierenden Allgemeinheit zu geben, wobei beide Vorstellungen auf eine theoretische Ebene bezogen sind: sowohl die Idealisierung eines einzelnen prototypischen Passanten als auch die Vereinheitlichung einer Gruppe von Rezipienten ist realiter so undifferenziert nicht existent.
Auch Clifford Geertz sprach schon in einem relativ vergleichbaren Zusammenhang von einem komplexen „Gewebe“ gesellschaftlicher Kultur, dessen Ausdrucksformen erst durch inhaltliche Erläuterungen ihre Bedeutungen bekämen. So könnte man ebenso eine urbane Kulturgesellschaft nach subtilen Gesetzen untersuchen, die a priori durch „selbstgesponnene Bedeutungsgewebe“ bestimmt sind.
Bei Sol LeWitts Black Form, das ungefähr zur gleichen Zeit vor dem Rathaus-Altona aufgestellt wurde wie Tilted Arc in New York abgebaut wurde, wird der singuläre Betrachter in den Kontext eines imaginierten Kollektivs transformiert (Abb. 12 und Abb. 13). Der solitäre Quader ist aus Gasbeton-Steinen gemauert und schwarz gestrichen. Im Grundriss sowie im Aufriss befindet er sich achsensymmetrisch zum weißen Gebäude mit klassizistischer Fassadengestaltung. Die groben äußeren Grundformen des Kunstwerkes und des Bauwerkes gleichen einander, jedoch ist ihre farbliche Gestaltung unterschiedlich. Darauf verweist auch der Titel Black Form. Das formale Vokabular wird dabei durch den Untertitel Memorial to the Missing Jews inhaltlich weiter bestimmt. Es dient der Erinnerung an die Vernichtung der jüdischen Gemeinde Altonas während der NS-Zeit und impliziert das Fehlen dieser Menschen, die ihrem weiteren biographischem Verlauf beraubt wurden. Dadurch wird das Rathaus als institutionelles Sinnbild der städtischen Gemeinde in einen diskursiven Bezug zum Mahnmal gesetzt, welches die abhanden gekommenen Gemeindemitglieder nicht nur gedanklich impliziert, sondern auch in seiner Abstraktheit materialisiert.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Tilted Arc, 1981-89 New York: Auf- und Abbau der monumentalen Plastik: Einführung in die Form und Bedeutung von Richard Serras Tilted Arc sowie eine Skizzierung der kontroversen Aufstellungs- und Zerstörungsgeschichte im städtischen Raum von New York.
2. Der gekippte Stahlbogen in der Stadt: Detaillierte Untersuchung der physischen Beschaffenheit und der raumgreifenden Wirkung des Objekts sowie der Spannungsfelder zwischen dem Betrachter, dem architektonischen Umfeld und dem Konzept der site-specificity.
2.1 Das strukturelle Raumerlebnis des Objektes am Ort: Analyse der rezeptionsästhetischen Wahrnehmung des Werks durch die Bewegung des Betrachters und die Wechselwirkung mit dem umgebenden, entmaterialisierten Raum.
2.2 Das „Dilemma“ des öffentlichen, ortsdominierenden Werkes: Diskussion der Diskrepanz zwischen der intendierten ästhetischen Erfahrung und der gesellschaftlichen Ablehnung durch ein abstraktes Kunstwerk als Symbol politischer Aufspaltung.
3. Die Monumentalität und das Monument: Zusammenfassende Betrachtung der Transformation des physischen Tilted Arc durch den Diskurs und die literarische Aufarbeitung in ein konzeptuelles Memorial.
Schlüsselwörter
Richard Serra, Tilted Arc, öffentliche Kunst, site-specificity, Monumentalität, Skulptur, öffentlicher Raum, Rezeptionsästhetik, Stadtplanung, Kunstkonflikt, Terminal, Clara Clara, Black Form, soziale Interaktion, urbane Kultur
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit im Kern?
Die Arbeit analysiert die kontroverse Geschichte und die rezeptionsästhetische Wirkung von Richard Serras monumentaler Stahlplastik Tilted Arc, die 1981 in New York errichtet und 1989 wieder entfernt wurde.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zentrale Themen sind das Verhältnis von Kunst zum öffentlichen Raum, die Konzepte der Standortgebundenheit (site-specificity), die unterschiedlichen Rezeptionsweisen von Individuen und der Öffentlichkeit sowie der Konflikt zwischen künstlerischer Freiheit und gesellschaftlichen Erwartungen.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, zu untersuchen, wie eine ortsdominierende Skulptur durch ihre räumliche Präsenz den städtischen Raum als rezeptionsästhetischen Komplex definiert und warum dieses Werk zum Symbol für eine tiefgreifende politische Polarisierung im öffentlichen Raum wurde.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine kunstwissenschaftliche Analyse, die strukturelle Betrachtungen des Objekts mit Diskursanalysen, einer Aufarbeitung von zeitgenössischen Briefwechseln und Gerichtsdokumenten sowie einen Vergleich mit anderen ortsspezifischen Werken kombiniert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil behandelt die physischen Eigenschaften des Stahlbogens, die Bedeutung der Betrachterbewegung, die Auseinandersetzungen mit der Öffentlichkeit und den Auftraggebern sowie theoretische Reflektionen über Begriffe wie „Öffentlichkeit“ im städtischen Kontext.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Publikation?
Die Publikation wird durch Begriffe wie Tilted Arc, Monumentalität, site-specificity, öffentliche Kunst, rezeptionsästhetische Aneignung und das Spannungsfeld zwischen dem künstlerischen Individuum und dem gesellschaftlichen Kollektiv definiert.
Inwiefern spielt der Vergleich mit anderen Werken eine Rolle?
Vergleiche mit Werken wie Clara Clara, Terminal oder Sol LeWitts Black Form dienen dazu, unterschiedliche Strategien der Standorteinbindung und der gesellschaftlichen Akzeptanz von Kunst im öffentlichen Raum zu verdeutlichen.
Was schlussfolgert die Arbeit hinsichtlich der Zerstörung des Werkes?
Die Arbeit legt nahe, dass die Zerstörung des Kunstwerkes aufgrund des instabilen Gefüges des städtischen Raumes und der Diskrepanz zwischen der intendierten Ästhetik und der Wahrnehmung durch die breite Öffentlichkeit nahezu unvermeidlich war.
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- Paul Breuer (Author), 2017, Richard Serra: Tilted Arc, 1981-89 New York. Die Monumentalität und das Monument, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/379702
