What is that common expression?—a picture is worth a thousand words. We say this because every image tells a story. But if an image tells a story, then how, when it is only a single image? Pictorial narrative is the name for an image's propensity to tell a story. By this we mean a single static image, not a series of static images. Not until recently has the topic of pictorial narrative received so much attention from the research. This is largely due to three dilemmas that arise when attempting to conceptualize a two dimensional work of art as depicting four dimensions: in regards to the artwork, Who is the narrator of the story? How is the sequence of events represented? What provokes the viewer to begin telling herself a story?
The purpose of this paper is to address these questions, develop concepts for their articulation and relation, and apply the resulting concepts to an analysis of Lucas van Leyden's "Ecce Homo". The approach offered is a post-structuralist account of narration, an inferential account of meaning, and a phenomenological account of experience. This paper is indebted to Lorenzo Pericolo's monograph entitled Caravaggio and Pictorial Narrative for articulating the dilemmas concerning pictorial narrative.
Inhaltsverzeichnis
1. Pictorial Narrative
1.1 Preliminary Remarks
1.2 The Narrator
1.3 Sequence of Events
1.4 Provoking the Viewer to Tell Herself a Story
1.5 Results of Analysis
2. Lucas van Leyden's Ecce Homo
2.1 Paradox and Dislocation
2.2 Structure of Pictorial Storytelling
2.3 Pictorial Narrator
3. Conclusion
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die theoretischen Grundlagen des bildlichen Erzählens (Pictorial Narrative) und entwickelt ein Konzept, um die komplexen narrativen Mechanismen innerhalb eines einzelnen statischen Bildes zu analysieren. Der Fokus liegt dabei auf der Interaktion zwischen Werk, Künstler und Betrachter sowie auf der Frage, wie ein statisches Bild den Betrachter dazu anregt, eine Geschichte zu konstruieren.
- Die Rolle und Funktion des Erzählers im bildlichen Kontext
- Die Bedeutung von Abfolge und zeitlicher Dimension in statischen Kunstwerken
- Der phänomenologische Ansatz der Bildrezeption
- Die Analyse von Lucas van Leydens "Ecce Homo" als Fallbeispiel
- Die Übertragung narratologischer Konzepte auf die Kunstgeschichte
Auszug aus dem Buch
1.4 Provoking the Viewer to Tell Herself a Story
We assume correctly that what we read from a literary text is a story. There is page one and then page two and so one, and to be read on these pages are events that somehow combine to mediate a change from one page to the next, until the final page is reached, and with it the end of the telling of the story. With literature, understanding how a reader is provoked to tell a herself a story is obvious, but how is the same experience of an artwork to be provoked when there is only a single static image? This is the last dilemma that needs to be addressed to conceptualizing pictorial narrative.
The central term is the experience of a story, the phenomenology of reading, or interpreting, of crafting a narrative. Until now, we have concentrated on the notion of sign, its relation to signified and signifier, and to its mediation of meaning. In phenomenology, signs are categorically separate from expressions. This is because phenomenology does not investigate a text as the nexus of meaning—as structuralism and post-structuralism does—instead, phenomenology investigates a text as an expression, which is endowed with a meaning by consciousness, means anything. This is, in order to understand how a viewer of an artwork is provoked by an image to tell herself a story, we must understand how the signs exhibited by picture become expressions.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Pictorial Narrative: Dieses Kapitel erarbeitet die theoretischen Grundlagen, indem es die Rolle des Erzählers, die Abfolge von Ereignissen und die psychologische Provokation des Betrachters zur Narrationsbildung untersucht.
2. Lucas van Leyden's Ecce Homo: Hier wird die entwickelte Theorie an Lucas van Leydens Kupferstich "Ecce Homo" praktisch angewendet, um Paradoxien und die Struktur bildlichen Erzählens aufzuzeigen.
3. Conclusion: Das Fazit stellt fest, dass bildliches Erzählen und literarische Narratologie sich gegenseitig ergänzen und die Hierarchie zwischen beiden Medien an Relevanz verliert.
Schlüsselwörter
Bildliches Erzählen, Pictorial Narrative, Narratologie, Lucas van Leyden, Ecce Homo, Phänomenologie, Zeichenlehre, Strukturalismus, Bildinterpretation, Rezeptionsästhetik, Erzähler, Semantik, Syntax, Pragmatik, Kunstgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit der Frage, wie ein einzelnes, statisches Bild eine erzählerische Tiefe entfalten kann und welche Mechanismen den Betrachter dazu bewegen, eine eigene Geschichte in das Bild hineinzuinterpretieren.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Zentrale Themen sind die Rolle des Erzählers in Bildern, die Bedeutung zeitlicher Abfolgen in statischen Kunstwerken und die phänomenologische Beziehung zwischen dem Kunstwerk und seinem Betrachter.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, ein begriffliches Gerüst für das "Pictorial Narrative" zu entwickeln, das über rein formale Bildbeschreibungen hinausgeht und die aktive Konstruktion von Sinn durch den Betrachter erklärt.
Welche wissenschaftlichen Methoden kommen zum Einsatz?
Es wird ein poststrukturalistischer Ansatz verwendet, der durch phänomenologische Betrachtungen sowie linguistische und semantische Analysen ergänzt wird, um die Dilemmata bildlichen Erzählens aufzulösen.
Welche Schwerpunkte liegen im Hauptteil?
Der Hauptteil gliedert sich in die theoretische Grundlegung der Bildnarratologie und die anschließende Fallanalyse von Lucas van Leydens Werk "Ecce Homo".
Welche Begriffe charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem die Differenzierung zwischen 'telling' und 'showing', die Rolle des 'ideal viewer' sowie die Konzepte von Signifikant und Signifikat.
Wie spielt das Konzept der Paradoxie bei van Leyden eine Rolle?
Die Paradoxie dient bei van Leyden dazu, den Betrachter zu verwirren und aus der bloßen Bildbetrachtung herauszulösen, um ihn zur aktiven Suche nach Sinn und damit zur Narration zu zwingen.
Welche Bedeutung hat die "vierte Dimension" für die Bildanalyse?
Die vierte Dimension steht für die zeitliche Komponente, die notwendig ist, damit ein Bild eine Geschichte erzählen kann, obwohl es physisch auf einen statischen Moment begrenzt bleibt.
- Quote paper
- John Dorsch (Author), 2014, Toward a Theory of Pictorial Narrative. Lucas van Leyden's "Ecce Homo", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/412279
