Die folgende Arbeit beschäftigt sich mit den ersten zwei Teilen der sogenannten Figarotrilogie von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais. Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile (1775) und La Folle Journée ou le Mariage de Figaro (1784) werden auch als „Spanische Komödien“ bezeichnet. Beide spielen in bzw. in der Nähe von Sevilla in Spanien. Der dritte und letzte Teil, das Drama L’Autre Tartuffe ou la Mère Coupable (1792) spielt sich in Paris ab. Da es durch die Figuren und die Handlung, die aufeinander aufbaut, eine Verbindung zwischen diesen drei Werken gibt, werden sie von Beaumarchais selbst auch als „Roman der Familie Almaviva“ bezeichnet. So kommt der Großteil der Figuren, wie zum Beispiel Figaro, der Graf und die Gräfin, in allen drei Stücken vor, obwohl man sie auch unabhängig voneinander lesen kann. Wie schon erwähnt, handelt es sich bei den ersten zwei Stücken um Komödien, beim dritten Teil um ein Drama. Aus diesem Grund soll im nächsten Abschnitt kurz auf die Komödie allgemein und im 18. Jahrhundert eingegangen werden, um den Hauptteil der Arbeit, die Entstehung von Komik, besser einordnen zu können.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Komödien
2.1. Allgemein
2.2. Die Komödie im 18. Jahrhundert
3. Die Entstehung von Komik
3.1. Titel
3.2. Figurenkonstellation
3.3. Konflikte und Intrigen
3.4. Handlungskomik
3.5. Wortkomik
3.6. Situationskomik
3.7. Charakterkomik
3.8. Fröhlichkeit und Lustigkeit als Charaktereigenschaft
3.9. Die Komödie in der Komödie
3.10. Komik durch Verwechslung
3.11. Komik durch Wiederholungen
3.12. Informationsvergabe
3.13. Kritik an den Machtverhältnissen
3.14. Komik der Gestik
3.15. Gegenstände
3.16. Tempo und Dynamik
4. Schlußbemerkung
Bibliographie
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Komödien
2.1. Allgemein
2.2. Die Komödie im 18. Jahrhundert
3. Die Entstehung von Komik
3.1. Titel
3.2. Figurenkonstellation
3.3. Konflikte und Intrigen
3.4. Handlungskomik
3.5. Wortkomik
3.6. Situationskomik
3.7. Charakterkomik
3.8. Fröhlichkeit und Lustigkeit als Charaktereigenschaft
3.9. Die Komödie in der Komödie
3.10. Komik durch Verwechslung
3.11. Komik durch Wiederholungen
3.12. Informationsvergabe
3.13. Kritik an den Machtverhältnissen
3.14. Komik der Gestik
3.15. Gegenstände
3.16. Tempo und Dynamik
4. Schlußbemerkung
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die Entstehung und Wirkungsweise von Komik in den ersten beiden Teilen der Figarotrilogie von Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le Barbier de Séville und Le Mariage de Figaro, um deren gesellschaftskritische Funktion und dramaturgische Konstruktion zu analysieren.
- Analyse der verschiedenen Erscheinungsformen von Komik wie Wort-, Handlungs- und Situationskomik.
- Untersuchung der Komik als Mittel zur Entschärfung tragischer oder gesellschaftskritischer Themen.
- Betrachtung der Figurenkonstellation und der Rolle von Intrigen für die komische Dynamik.
- Erörterung der Bedeutung von Informationsvorsprüngen und Wiederholungsmustern im komischen Gefüge.
- Kritische Einordnung des Adels und der Machtverhältnisse im 18. Jahrhundert durch komische Mittel.
Auszug aus dem Buch
3.14. Komik der Gestik
So ist es im Akt III, Szene 8 in Le Mariage de Figaro komisch, dass Figaro mehrere Ohrfeigen hintereinander von Suzanne bekommt für sein Misstrauen, genauso wie im selben Akt in Szene 7, wo Figaro die Ohrfeige bekommt, die der Graf eigentlich Chérubin geben wollte. In Szene 6 bekommt der Graf den Kuss, den Chérubin eigentlich der Gräfin geben wollte. Komik wird auch durch Imitation von Bewegungen erzeugt wie zum Beispiel in der Szene, wo Suzanne aufsteht, was daraufhin sowohl von Marceline als auch von Figaro nachgemacht wird (V, 19).
In Le Barbier de Séville macht Bartholo eine komische Bewegung und bleibt an einem Schlüssel hängen, worüber sich Figaro lustig macht („Moi, en montant, j’ai accroché une cléf ... On prend garde à ce qu’on fait.“106; III, 10). In Szene 8 des vierten Akts wird sogar in der Regieanweisung angegeben, dass Figaro Don Bazile mit einer komischen Geste umarmt („Figaro qui embrasse grotesquement“107). In der vierten Szene des ersten Akts imitiert der Graf einen Betrunkenen und versucht, dann auf Figaros Ratschläge hin, sich noch betrunkener zu verhalten, was ihm auch gelingt („Pas mal, en vérité; vos jambes seulement un peu plus avinées“108).
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Vorstellung der Figarotrilogie von Beaumarchais und Hinführung zur Fragestellung der Komik in den „Spanischen Komödien“.
2. Komödien: Theoretische Einordnung der Komödie als Genre und ihre spezifische Rolle im 18. Jahrhundert.
3. Die Entstehung von Komik: Detaillierte Untersuchung verschiedener komischer Mittel, von sprachlichen Wortspielen über Situationskomik bis hin zur Kritik an Machtstrukturen.
4. Schlußbemerkung: Synthese der Ergebnisse zur gesellschaftskritischen Bedeutung der „gemischten Komödien“ von Beaumarchais.
Schlüsselwörter
Beaumarchais, Figarotrilogie, Komik, Komödie, 18. Jahrhundert, Intrigenkomödie, Gesellschaftskritik, Wortkomik, Handlungskomik, Situationskomik, Charakterkomik, Machtverhältnisse, Dramaturgie, Theater, Aufklärung.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit analysiert die verschiedenen Mechanismen und Arten der Komik, die Beaumarchais in seinen Stücken "Le Barbier de Séville" und "Le Mariage de Figaro" einsetzt.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt der Untersuchung?
Zentral sind die verschiedenen Formen der Komik, wie etwa Wort-, Situations- und Charakterkomik, sowie deren Funktion als Instrument der Gesellschaftskritik.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Beaumarchais durch komische Mittel eine gesellschaftskritische Ebene in seine Komödien integriert und so die Machtverhältnisse des 18. Jahrhunderts thematisiert.
Welche wissenschaftliche Methode wird primär angewandt?
Es erfolgt eine textanalytische Untersuchung der Stücke unter Einbeziehung literaturwissenschaftlicher Theorien zur Komik, unter anderem basierend auf Modellen von Henri Bergson.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in verschiedene Kategorien der Komik, darunter Figurenkonstellationen, Konfliktstrategien, Tempo, Dynamik sowie der Einsatz von Gestik und Gegenständen.
Welche Begriffe charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind insbesondere die „Figarotrilogie“, „Gesellschaftskritik“, „Intrigenkomödie“ sowie verschiedene spezifische Spielarten der Komik.
Wie unterscheidet sich die Rolle des Grafen in den beiden Stücken in Bezug auf die Komik?
Der Graf wird zunehmend als eine Figur gezeichnet, deren Machtanspruch durch ihr widersprüchliches Verhalten und die Eloquenz der Diener lächerlich gemacht wird.
Warum spielt die Informiertheit der Figuren eine so große Rolle für die Komik?
Die Diskrepanz zwischen dem Wissensstand der Zuschauer und der Figuren (oder der Figuren untereinander) erzeugt zahlreiche Missverständnisse und Eifersuchtsszenen, die zentrale komische Effekte auslösen.
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- Sylvia Hadjetian (Author), 2004, Die Entstehung von Komik in "Le Mariage de Figaro" und "Le Barbier de Séville" von Beaumarchais, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/42821
