Für den Großteil von Shakespeares Zuschauern erschien Zypern so weit von London entfernt wie Verona, ein Besuch in Venedig so unwahrscheinlich wie ein Ausflug nach Schloß Helsingör in Dänemark. Böhmen konnte am Ufer desselben Meeres liegen wie Sizilien. Die Orte waren Chiffren nur, die nicht wirklich als originalgetreue Beschreibung zu verstehen waren, im Sinne von "Othello- eine venezianische Legende". Eine heutige Inszenierung muß trotz der vagen Shakespeareschen Ortsbeschreibungen eine Haltung finden zu dem plötzlichen Bruch im Drama "Othello". Der erste Akt spielt in Venedig, die folgenden vier in Zypern. Was bedeutet Venedig, was bedeutet Zypern, wie wirkt sich dieser Ortswechsel auf die Entwicklung der Menschen aus, wie beeinflussen die Orte die Menschen und umgekehrt. Auf diese und ähnlich Fragen wird eine "Othello" - Inszenierung immer Antworten bieten müssen, zumal eine von einem Regisseur wie Jürgen Kruse, der für seine düsteren Halbwelten hinlänglich bekannt ist.
Die vorliegende Aufführungsanalyse will diese Orte in "Tryin´ Othello" entdecken, sich einlassen auf die Gestaltung des Bühnenraumes und analysieren, welche Bezüge zwischen Ort und Handlung entstehen, und wie dadurch die Handlung beeinflusst wird. Die Rede ist hier bewusst nicht von einer schlichten Untersuchung des Bühnenbildes. Denn nicht die nüchterne Beschreibung dessen, was wir objektiv sehen (ein rundes Gestell, auf dem z.B. eine Pumaattrappe installiert ist), sondern die imaginären Bildwelten und Orte, die durch das Zusammenspiel der Theatermittel entstehen, sollen Gegenstand dieser Untersuchung sein. Natürlich wird dabei auch die Phantasie desjenigen, der diese Arbeit schreibt, mit eine Rollen spielen, um eine Interpretation der Bildwelten dieser Inszenierung anzubieten
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
Teil 1
Venedig: Die Raubkatze auf dem Markusplatz
1.1. Vor den Toren der Stadt
1.2. Beim Dogen
1.3. Der Panther auf dem Markusplatz
Teil 2
Von ganz weit Draußen nach Innen - "Zypern"
2.1. Das Reich ist fern: Urlaub auf Zypern
2.2. Nach der Pause: Ein Gesandter trifft ein - Was ist hier geschehen?
Exkurs: Der subjektive Blick im Film am Beispiel des Regisseurs David Lynch
2.3. Von Außen nach Innen: Othellos Träume
Jürgen Kruses "Tryin´ Othello" Inszenierung - Zusammenfassung und Ausblick
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit verfolgt das Ziel, die Inszenierung von Jürgen Kruses "Tryin' Othello" am Deutschen Theater in Berlin durch eine Aufführungsanalyse zu erschließen. Dabei steht die Forschungsfrage im Mittelpunkt, wie der Bühnenraum gestaltet ist, welche Bezüge zwischen Ort und Handlung bestehen und wie durch das Zusammenspiel der Theatermittel eine Interpretation der imaginären Bildwelten gelingen kann, wobei der Fokus insbesondere auf der Entwicklung vom zivilisierten Venedig zum chaotischen, subjektiven Albtraumraum in Zypern liegt.
- Analyse der Gestaltung des Bühnenraums und dessen Einfluss auf die Handlung.
- Untersuchung der symbolischen Bedeutung der Requisiten auf der sogenannten "Torte".
- Vergleich der räumlichen Inszenierung von Venedig und Zypern.
- Deutung der Figur des Othello als "Panther" und Repräsentant animalischer Triebe.
- Einfluss des "subjektiven Blicks" auf die Erzählweise im letzten Viertel des Stücks.
Auszug aus dem Buch
1.3. Der Panther auf dem Markusplatz
Innerhalb des Mittelpunktes der Zivilisation, einer aufgeklärten Welt auf dem militärisch, wirtschaftlich und kulturellen Höhepunkt, lauern auch düstere, animalische Gefahren, die nur unzureichend durch den üblichen Reichtum verdeckt sind. Ein bedrohlicher Panther und ein Nashorn lassen innerhalb des Requisitenensembles auf der Torte bereits im ersten Bild erahnen, wie bedroht diese menschliche Zivilisation von innen heraus ist. Der Panther, das Nashorn und auch der Pfau, der keck auf dem Rahmen eines Gemäldes sitzt, können zum einen für die exotischen Länder stehen, aus denen sie kommen. Für Raubtiere ist nicht Italien bekannt, sondern Afrika, ein Handelspartner Venedigs, eine völlig andere Welt, mit der Kontakte gepflegt werden, um den eigenen Reichtum zu mehren. Irgendwo aus Afrika kommt wohl auch der Mohr Othello her, mit dem ebenfalls trotz seiner Fremdheit zusammengearbeitet wird: Wenn es darum geht, den militärischen Sieg zu sichern, wird ihm auch die Verführung einer Senatorentochter verziehen. Othello, der afrikanische Panther, kreist also bereits im ersten Bild auf dem Markusplatz, ungezähmt, wild, gefährlich, nicht nur Schutz sondern auch Bedrohung der Welt, die er schützen soll, im Grunde unberechenbar.
Nun ist Othello in dieser Inszenierung politisch korrekt gar kein Schwarzer, sondern eher ein fremder, andersartiger Mensch, dessen Außenseitertum durch eine Ganzkörpertätowierung verdeutlicht wird. Folglich muß der Panther auch nicht ortsbezogen für Afrika stehen, wo "die Wilden leben", sondern für die animalischen Triebe im Menschen, besonders in jenem (hier weißem (!)) Krieger Othello, der nicht umsonst später sagen wird: "Wenn Sie [Desdemona] falsch ist, kehrt das Chaos wieder". Die Torte kann also auch als ein Ort verstanden werden, zu dem Othello gerne gehören will. Fast während der ganzen Unterredung mit dem Dogen bleibt er außen vor, nämlich vor der Torte, die er erst gemeinsam mit Desdemona besteigt (wenn er Desdemona überhaupt besteigt, würde Jürgen Kruse kalauern), mit der als Ehefrau er auch dort oben im Kreis der Senatoren akzeptiert ist. Doch brüchig bleibt das Bild: Wohin "fällt" dieser General, wenn Desdemona ihn wieder verläßt? Die Inszenierung wird eine Antwort geben. Festzuhalten bleibt, daß die Tragödie, der Ausbruch der animalischen Triebe und der Rückfall in die Barbarei schon für den Zuschauer zu erahnen sind, wenn die Torte sich das erste Mal dreht: Ein Panther zieht seine Kreise auf dem Markusplatz.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Die Einleitung umreißt die Herausforderung, die Shakespeares vage Ortsangaben für eine moderne Inszenierung darstellen, und definiert das Ziel der Analyse: Die Untersuchung der imaginären Bildwelten und der Gestaltung des Bühnenraums in "Tryin' Othello".
Teil 1: Dieser Teil befasst sich mit der Repräsentation Venedigs auf der Bühne und der symbolischen Aufladung der dort platzierten Gegenstände auf der sogenannten "Torte".
1.1. Vor den Toren der Stadt: Das Kapitel beschreibt den atmosphärischen Einstieg in die Inszenierung, geprägt von Dunkelheit, der "Torte" als zentralem Bühnenelement und der Einführung des Panthers als Symbol.
1.2. Beim Dogen: Hier wird die detaillierte Liste der Gegenstände auf der Torte analysiert, die Venedig als hochzivilisierte Renaissance-Metropole charakterisieren.
1.3. Der Panther auf dem Markusplatz: Dieses Kapitel interpretiert den Panther als Sinnbild für Othellos animalische Triebe und dessen prekäre Stellung innerhalb der venezianischen Gesellschaft.
Teil 2: Der zweite Teil der Arbeit widmet sich der dramaturgischen und visuellen Verschiebung von der Zivilisation Venedigs hin zum chaotischen, "traumhaften" Zypern.
2.1. Das Reich ist fern: Urlaub auf Zypern: Das Kapitel untersucht, wie durch einfache Mittel wie Stege und Meeresgeräusche eine stürmische Szenerie erzeugt wird, die sich vom geordneten Venedig distanziert.
2.2. Nach der Pause: Ein Gesandter trifft ein - Was ist hier geschehen?: Hier wird der Zerfall der zivilisierten Umgangsformen und das Einsetzen des Chaos nach der Pause analysiert, unter dem Bild einer Rückwärtsentwicklung der Menschheit.
Exkurs: Der subjektive Blick im Film am Beispiel des Regisseurs David Lynch: Ein theoretischer Exkurs, der den Begriff des "subjektiven Blicks" anhand von David Lynchs Filmen erläutert, um die Erzählweise im letzten Teil der Inszenierung zu ergründen.
2.3. Von Außen nach Innen: Othellos Träume: Das Kapitel analysiert die finale Phase der Inszenierung, in der die Realität zugunsten eines Albtraums Othellos aufgehoben wird und die Ermordung Desdemonas stilisiert stattfindet.
Jürgen Kruses "Tryin´ Othello" Inszenierung - Zusammenfassung und Ausblick: Das Fazit führt die verschiedenen Ebenen und Inszenierungselemente zusammen und deutet die gesamte Inszenierung als einen subjektiven Blick des Protagonisten.
Schlüsselwörter
Aufführungsanalyse, Jürgen Kruse, Tryin' Othello, Shakespeare, Bühnenraum, Torte, Venedig, Zypern, Panther, Symbolik, subjektiver Blick, Albtraum, Zivilisation, Barbarei, Meta-Theater.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit bietet eine fundierte Aufführungsanalyse der Inszenierung "Tryin' Othello" von Jürgen Kruse am Deutschen Theater Berlin.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die zentralen Themen sind die Gestaltung des Bühnenraums, die symbolische Bedeutung der Requisiten sowie die Transformation der Inszenierung von einem zivilisierten, realistischen Anfang hin zu einem subjektiven Albtraumraum.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, die Bezüge zwischen Ort und Handlung aufzuzeigen und zu interpretieren, wie durch das Zusammenspiel theatraler Mittel imaginäre Bildwelten erzeugt werden.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine qualitative Aufführungsanalyse, die durch einen Exkurs zur Filmtheorie von David Lynch ergänzt wird, um das Konzept des "subjektiven Blicks" zu erklären.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in zwei Abschnitte: Die Untersuchung des "venezianischen" Bühnenbildes (Teil 1) und die Analyse der zunehmenden Auflösung dieser Realität im "zyprischen" Teil der Inszenierung (Teil 2).
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Aufführungsanalyse, Jürgen Kruse, Bühnenraum, Symbolik, subjektiver Blick und Albtraum.
Warum wird Othello in der Analyse als "Panther" bezeichnet?
Der Begriff bezieht sich auf eine Requisite auf der Bühne und dient dem Autor als Metapher für Othellos animalische Triebe, Wildheit und unberechenbare Bedrohung innerhalb der zivilisierten Gesellschaft.
Welche Rolle spielt der Vergleich mit dem Regisseur David Lynch?
Der Vergleich dient dazu, die Erzählweise im letzten Teil der Inszenierung zu verstehen, in dem nicht die objektive Handlung, sondern die subjektive Wahrnehmung und das Innenleben der Hauptfigur im Zentrum stehen.
- Quote paper
- Alexander Kohlmann (Author), 2005, Der Panther auf dem Markusplatz - Eine Aufführungsanalyse von Jürgen Kruses "Tryin´Othello" Inszenierung am Deutschen Theater in Berlin 2004, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/43100
