Es ist nicht einfach, dem Versuch zu widerstehen, Billy Wilders Leben anhand der witzigsten Anekdoten aufzurollen anstatt sich an biographischen Daten und an einer Analyse seiner Filme zu orientieren. Besonders einer seiner politischsten Filme, "Eins, Zwei, Drei" wird in dieser Arbeit unter die Lupe genommen.
Inhaltsverzeichnis
Biographisches
Berlin
Paris
Hollywood: Aus Billie wird Billy
Deutschland danach
Österreich: Alles voll Schlagobers
Wilder und die Politik
One, Two, Three
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die Biografie und das künstlerische Schaffen von Billy Wilder vor dem Hintergrund seiner Emigration aus Deutschland und Österreich. Dabei steht die komplexe, oft spannungsgeladene Auseinandersetzung des Regisseurs mit seiner „alten Heimat“ im Zentrum, wobei insbesondere sein Film „One, Two, Three“ als Fallbeispiel für eine filmische Verarbeitung dieser deutsch-amerikanischen Wechselbeziehungen analysiert wird.
- Die Fluchtgeschichte und berufliche Neuorientierung Billy Wilders als Exilant in Hollywood.
- Die kritische Haltung Wilders gegenüber dem Nachkriegsdeutschland und Österreich.
- Der Einfluss europäischer Traditionen und amerikanischer Konventionen auf sein filmisches Werk.
- Die Analyse von „One, Two, Three“ als satirische Auseinandersetzung mit der deutschen Geschichte und Identität.
- Wilders politisches Selbstverständnis und seine Positionierung innerhalb der US-Filmindustrie.
Auszug aus dem Buch
One, Two, Three
Die Auseinandersetzung mit seiner „alten Heimat“ Deutschland soll nun im folgenden anhand eines Filmbeispiels ansatzweise analysiert werden. Bei dem Beispiel handelt es sich nicht um einen Exilfilm im engeren Sinn, wenn die Definition von Jan-Christopher Horak herangezogen wird: Der Begriff „Exilfilm“ ist nicht mit dem Filmexil gleichzusetzen, der Exilfilm ist nur solange als Teil der deutschen Filmgeschichte zu betrachten, wie es kein freies deutsches Kino gibt oder es den Emigranten nicht möglich ist, in die deutsche Heimat zurückzukehren. Der 1961 in Berlin gedrehte, von den United Artists produzierte Film One, Two, Three gehört zu Wilders „Barbwire Comedies“: Stalag 17, A Foreign Affair und One, Two Three setzen sich thematisch mit dem Nachkriegsdeutschland auseinander.
In den Film fließen europäische Traditionen und amerikanische Konventionen ein. Indem diese beiden Lebensabschnitte mitunter kurzgeschlossen werden, lassen sich selbst in Wilders so amerikanischem Werk Wegmarken seines europäischen Werdegangs ausmachen. Seine in Berlin angesiedelte Komödie One, Two, Three (Eins, zwei, drei, 1961) etwa entstand nach Ferenc Molnars Einakter Egy, kettö, karom, (auch: President oder Riviera) den der Zwanzigjährige Wilder 1926 noch als Reporter in Wien im Theater an der Josefstadt gesehen hatte - mit dem Komiker Max Pallenberg in jener Rolle, die im Film James Cagney verkörperte.
Zusammenfassung der Kapitel
Biographisches: Ein Überblick über die Herkunft von Billy Wilder aus dem jüdischen Bildungsbürgertum und seine frühen journalistischen Erfahrungen in Wien und Berlin.
Berlin: Die Beschreibung seines beruflichen Durchbruchs als Drehbuchautor, der durch die Machtübernahme der Nationalsozialisten und das damit verbundene Berufsverbot abrupt endete.
Paris: Die Flucht aus Deutschland unmittelbar nach dem Reichstagsbrand und die Zeit in Paris als anonyme Zwischenstation auf dem Weg nach Amerika.
Hollywood: Aus Billie wird Billy: Die Herausforderungen des beruflichen Neuanfangs in den USA, die Namensänderung und der Aufstieg zum erfolgreichen Hollywood-Regisseur.
Deutschland danach: Wilders Tätigkeit als Filmbeauftragter der U.S. Army nach 1945 und seine kritische Beobachtung der mangelnden Aufarbeitung der deutschen Vergangenheit.
Österreich: Alles voll Schlagobers: Eine Analyse von Wilders schwierigem Verhältnis zu Österreich, geprägt von den Erfahrungen der staatlichen Diskriminierung vor dem Krieg und dem opportunistischen Umgang mit Remigranten nach 1945.
Wilder und die Politik: Die Einordnung von Wilders politischem Selbstverständnis, das sich zwischen seinem liberalen Demokratieverständnis und seiner Distanz zu politischer Radikalität bewegt.
One, Two, Three: Die exemplarische Untersuchung der satirischen Abrechnung mit der deutschen Identität und Geschichte in Wilders Komödie vor dem Hintergrund der entstehenden Berliner Mauer.
Schlüsselwörter
Billy Wilder, Filmexil, Exilfilm, Hollywood, Nationalsozialismus, Remigration, One Two Three, James Cagney, Identität, Berlin, Österreich, Assimilation, Politische Satire, deutsch-amerikanische Beziehungen, Filmgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht das Leben und Wirken des Regisseurs Billy Wilder im Kontext seiner Emigration und seine künstlerische Verarbeitung seiner europäischen Identität in seinen Filmen.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Die Schwerpunkte liegen auf der Filmemigration nach 1933, der Assimilation in den USA, der deutschen Nachkriegsgesellschaft und der filmischen Satire als Instrument der Geschichtsverarbeitung.
Welches primäre Ziel verfolgt die Arbeit?
Das Ziel ist es aufzuzeigen, wie Wilder seine Erfahrungen als Vertriebener und seine ambivalente Beziehung zur „alten Heimat“ in seine Hollywood-Filme integrierte.
Welche wissenschaftliche Methode wurde verwendet?
Es wurde eine biographisch-analytische Methode gewählt, die historische Quellen und Filmkritiken verknüpft, um Wilders filmisches Werk einzuordnen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die biographischen Stationen vom Wien der Zwischenkriegszeit über Berlin und Paris bis zum Erfolg in Hollywood sowie die Analyse der Filme „Stalag 17“ und speziell „One, Two, Three“.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit am besten?
Die zentralen Begriffe sind Billy Wilder, Exil, Hollywood, kulturelle Identität, Nachkriegszeit und die satirische Auseinandersetzung mit historisch-politischen Ereignissen.
Wie reagierte Wilder auf die „Entnazifizierung“ seines Films „Stalag 17“?
Wilder lehnte den Versuch des Paramount-Verleihs, das Nazi-Gefangenenlager im Film in ein polnisches Lager umzudeuten, strikt ab und beendete daraufhin seine langjährige Zusammenarbeit mit dem Studio.
Inwieweit beeinflusste die politische Realität den Film „One, Two, Three“?
Während der Dreharbeiten in Berlin wurde durch den Bau der Berliner Mauer die reale politische Situation so stark verändert, dass das Team nach München ausweichen musste und der Film bei seinem Erscheinen an Aktualität und Zynismus kaum zu übertreffen war.
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- Karin Lederer (Author), 1999, Billy Wilder: One, Two, Three und andere Auseinandersetzungen mit der 'alten Heimat', Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/47428
