Diese Hausarbeit beschäftigt sich mit einer Strukturanalyse am Filmbeispiel "Taxi Driver" (1976) und legt dabei das Konzept der Heldenreise zugrunde, das von Christopher Vogler (1999) in seinem Hauptwerk "Die Odyssee des Drehbuchschreibers" veröffentlicht wurde. Vogler ist ein US-amerikanischer Drehbuchautor und Publizist, der seine Bekanntheit durch die Veröffentlichung des oben genannten Werks erlangt hat. In seinem Werk bezieht er sich im Wesentlichen auf das Werk von Joseph Campbell "Der Heros in tausend Gestalten".
Filme sind in unserem Alltag, aber auch in der Wissenschaft und Bildung omnipräsent abrufbar und nicht mehr wegzudenken. Scheinbar verfällt das Publikum immer wieder der kanalisierenden Anziehungskraft des Fiktionalen. Das Erlebnis "Film" muss den Zuschauenden etwas geben, sie mitnehmen, gar entführen. Das Publikum muss sich in Figuren hineinversetzen können, sich mit ihnen identifizieren und ihnen in die narrative Handlung hinein folgen. Dies funktioniert jedoch nur, wenn die Figur in dem Film etwas erlebt, Herausforderungen ausgesetzt ist und mit Problemen konfrontiert wird. Im Idealfall kann das Publikum dann Zeuge einer charakterlichen Veränderung einer Figur im Film werden.
Martin Scorsese’s Film "Taxi Driver" aus dem Jahr 1976 wird gemeinhin dem sogenannten "New Hollywood" zugeschrieben, weil er durch neuartige narrative und ästhetische Formen mit klassischen (Genre-)Konventionen gebrochen hat. Ein zentrales Merkmal des Films - oder zumindest ein Merkmal der Hauptfigur des Films - ist der ambivalente Charakter, den der taxifahrende Ex Vietnam-Veteran über den gesamten Film hinweg transportiert. Der gute Protagonist, der als Held ein tugendhaftes Ziel verfolgt, oder die böse Figur, die sich in Folge der filmischen Erzählung hin zum Antihelden entwickelt, - es gibt unzählige Möglichkeiten, um auf dramaturgischer Ebene Normen zu brechen. Die Darstellung des Helden oder Anti-Helden, ebenso wie Strategieformen des filmischen Erzählens, sind ungemein unterschiedlich und hängen zumeist von vielen dramaturgischen Aspekten ab. Die Frage, ob der Erfolg eines Filmes mit der charakterlichen Ambivalenz der Filmfiguren zusammenhängt, erscheint zwar auf den ersten Blick einleuchtend, stellt jedoch gleichzeitig eine sehr interessante und weiterführende Fragestellung für die moderne Filmforschung dar. Genau auf der dramaturgischen Ebene der Inszenierung des Protagonisten setzt diese Studienarbeit an.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Methodisches Vorgehen
3. Begriffsbestimmung dramaturgischer Figuren
4. Das Konzept der Heldenreise nach Vogler
5. Die Heldenreise am Filmbeispiel Taxi Driver
6. Die Reise in das Innere des (Anti-)Helden
7. Fazit.
Zielsetzung & Themen
Diese Studienarbeit untersucht die filmische und dramaturgische Umsetzung einer Reise in das Innere des Protagonisten im Film „Taxi Driver“ (1976), indem sie das Konzept der Heldenreise nach Christopher Vogler auf die charakterliche Wandlung und Radikalisierung von Travis Bickle anwendet.
- Analyse der Heldenreise als Strukturmodell im Film
- Untersuchung des Protagonisten als Anti-Held
- Einsatz des Mindscreen-Konzepts zur Darstellung von Subjektivität
- Wirkungszusammenhang zwischen inneren und äußeren Konflikten
- Radikalisierungsprozesse und deren filmische Visualisierung
Auszug aus dem Buch
Die Heldenreise am Filmbeispiel Taxi Driver
Das Drama „Taxi Driver“ aus dem Jahr 1976 wird gemeinhin dem New Hollywood zugeschrieben, welches auch Hollywood Renaissance genannt wird (Sielke 2012, 102f.). Nach King (2007) repräsentierte das New Hollywood Genre in den 70er Jahren eine völlig neue Art des Filmemachens, die sich radikal von dem industriellen Kontext der Hollywoodfilme abgrenzt (King 2002, 1f.). Ein zentrales Kriterium des New Hollywood ist nach Bender (2011), dass die neue Generation von Regisseuren die Filme außerhalb der Studiosysteme produziert haben und somit neue Erzähl- und Darstellungsformen im Hollywood-Genre etabliert haben (Bender 2011 o.S.). Das Meisterwerk von Martin Scorsese thematisiert das Leben des vereinsamten Ex-Vietnam-Veteran und New Yorker Taxifahrers Travis Bickle, der unter Schlafstörungen und starker Einsamkeit leidet. Gespielt wird Travis von Robert De Niro. Der Film wurde von dem Drehbuchautor Paul Schrader verfasst.Im Zuge einer Taxifahrt trifft Travis zufällig auf Betsy, einer Wahlkampfhelferin des Präsidentschaftskandidaten, in die er sich verliebt.
Nach einem kurzen Kennenlernen lehnt Betsy den weiteren Kontakt zu Travis ab, woraufhin Travis mit ihrer Ablehnung nicht klarkommt und in ein psychisches Dilemma verfällt. Durch die Zurückweisung von Betsy wird Travis’ Einsamkeit scheinbar verstärkt. Durch Zufall trifft Travis während seiner nächtlichen Taxifahrt auf Iris, einer Sexarbeiterin die von der damals 17-jährigen Jodie Foster gespielt wird. Nach einem Zwischenfall mit ihrem Zuhälter Matthew macht Travis es sich zur Lebensaufgabe die junge Iris aus den Zwängen ihres Zuhälters zu befreien. Scheinbar kanalisiert Travis die Ablehnung von Betsy in dem Versuch Iris zu retten. Obwohl der gewaltgetriebene Befreiungsversuch in einem blutigen Massaker endete, half die Tat dem Protagonisten dabei die Ablehnung von Betsy zu verarbeiten und letztlich zu überwinden.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Bedeutung von Filmen und Filmstrukturen ein und stellt das Filmbeispiel „Taxi Driver“ als zentrales Werk des New Hollywood vor, dessen Protagonist durch seine charakterliche Ambivalenz eine interessante Forschungsfrage für die moderne Filmforschung aufwirft.
2. Methodisches Vorgehen: Dieses Kapitel erläutert das Ziel der Arbeit, die Reise in das Innere des Protagonisten filmisch und dramaturgisch zu analysieren, und beschreibt den methodischen Aufbau der Arbeit über sieben Kapitel hinweg.
3. Begriffsbestimmung dramaturgischer Figuren: Hier werden zentrale Begriffe wie Figur, Personage, Protagonist, Held und Anti-Held definiert und in den Kontext dramaturischer Figurenmodelle sowie mythologischer Archetypen gesetzt.
4. Das Konzept der Heldenreise nach Vogler: Dieses Kapitel arbeitet das Modell der Heldenreise nach Vogler als Analyseinstrument heraus und diskutiert dessen zwölf Etappen als Werkzeuge für dramaturgische Strukturen in filmischen Erzählungen.
5. Die Heldenreise am Filmbeispiel Taxi Driver: Anhand eines Sequenzprotokolls wird das Modell der Heldenreise auf den Film „Taxi Driver“ angewendet, wobei die einzelnen Etappen der Reise von Travis Bickle detailliert nachgezeichnet werden.
6. Die Reise in das Innere des (Anti-)Helden: Dieses Kapitel analysiert die subjektive Erzählstruktur mittels des Mindscreen-Konzepts und untersucht, wie filmische Mittel die innere Entwicklung und Radikalisierung des Protagonisten visualisieren.
7. Fazit.: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und diskutiert die These, dass die (Helden-)Reise des Protagonisten im übertragenen Sinne bereits vor Filmbeginn stattgefunden haben könnte.
Schlüsselwörter
Taxi Driver, Heldenreise, Christopher Vogler, Anti-Held, Travis Bickle, New Hollywood, Mindscreen, Subjektivität, Radikalisierung, Filmanalyse, Dramaturgie, Charakterwandlung, Isolation, Martin Scorsese, Narration
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die dramaturgische Struktur und die psychologische Entwicklung des Protagonisten Travis Bickle im Film „Taxi Driver“ (1976) unter Anwendung des Heldenreise-Modells nach Christopher Vogler.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Zentrale Themen sind die Anwendung von Erzählstrukturen auf Filmbeispiele, die Definition von Filmfiguren wie dem Anti-Held sowie die Visualisierung intrapersoneller Wandlungsprozesse.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage der Arbeit?
Das Ziel ist es herauszufinden, wie die Reise in das Innere des Protagonisten filmisch und dramaturgisch umgesetzt wurde und welche Szenen diese Reise konkret verdeutlichen.
Welche wissenschaftlichen Methoden werden verwendet?
Die Arbeit nutzt eine Strukturanalyse auf Basis des Modells der Heldenreise nach Vogler sowie narrations- und filmtheoretische Erkenntnisse, insbesondere das Konzept des Mindscreen von Bruce Kawin.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Definition dramaturischer Grundlagen, die theoretische Erläuterung der Heldenreise, die praktische Analyse der Filmsequenzen anhand des Modells und die Untersuchung filmischer Subjektivität.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen zählen Heldenreise, Anti-Held, Taxi Driver, Mindscreen, Subjektivität, Radikalisierung und filmische Narration.
Inwiefern unterscheidet sich die Reise von Travis Bickle von einer klassischen Heldenreise?
Die Arbeit argumentiert, dass es sich nicht um eine klassische Reise in eine neue Welt handelt, sondern vielmehr um eine Reise in das Innere des Anti-Helden, deren Ausgangspunkt und Motivation in dessen psychischer Isolation liegen.
Welche Rolle spielt das Mindscreen-Konzept in der Analyse?
Das Mindscreen-Konzept (insbesondere Voice-Over und Point-of-View) dient dazu, die stark ausgeprägte Subjektivität des Films zu erklären, die es dem Publikum ermöglicht, die Welt aus Travis' Perspektive wahrzunehmen.
- Arbeit zitieren
- Milan Viktorias (Autor:in), 2018, Eine Reise in das Innere des Protagonisten? Das Konzept der Heldenreise am Filmbeispiel "Taxi Driver", München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/490175
