"Les Liaisons dangereuses" von Choderlos de Laclos bildet den zentralen Aspekt dieser Arbeit. Ziel dieser Arbeit ist es, Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen dem Briefroman "Les Liaisons dangereuses" und der Verfilmung "Cruel Intentions" hinsichtlich der Liebesbeziehungen, der Libertinage und den Machtverhältnissen der handelnden Charaktere herauszuarbeiten und diese zu durchleuchten. Der Briefroman Laclos‘ wird in seiner Ausgangssprache Französisch zitiert, während die Zitate aus Kumbles Film auf Deutsch wiedergegeben werden.
Inmitten der Umbruchstimmung eines vorrevolutionären Frankreichs erzielt der ehemalige Armeeleutnant Choderlos de Laclos beim Erscheinen seines Briefromans "Les Liaisons dangereuses" einen regelrechten Skandalerfolg, da er bei seinen zeitgenössischen Lesern auf Ablehnung stieß und als "abominable, pernicieux, immoral" (Köhler 1984: 72) beschimpft wurde. Themen wie Liebe, Machtspiele und Intrigen sind stets aktuell, was die zahlreichen an den Roman angelehnten Verfilmungen erklärt. Zu nennen sind vier Adaptationen für die große Leinwand: "Les Liaisons dangereuses" von Roger Vadim (1959), "Dangerous Liaisons" von Stephen Frears (1988), "Cruel Intentions" von Roger Kumble (1999) sowie "Les Liaisons dangereuses" von Josée Dayan (2003). Im Rahmen dieser Arbeit wird jedoch nur Roger Kumbles Film behandelt. Bei "Cruel Intentions" handelt es sich um eine Aktualisierung von Laclos‘ Briefroman, bei der die Handlung in die späten 90er Jahre des 20. Jahrhunderts übertragen wird.
Inhaltsverzeichnis
1. Vorbemerkung und Abkürzungsverzeichnis
2. Einleitung
3. Zum Begriff „Intermedialität“
4. Vom Buch zum Film: Kritik
5. Choderlos de Laclos‘ Briefroman Les Liaisons dangereuses
5.1. Entstehungszeit und Wirkung des Romans
5.2. Marquise de Merteuil
6. Roger Kumbles Film Cruel Intentions
6.1. Entstehungszeit und Wirkung des Films
6.2. Vergleich mit dem Roman und Besonderheiten der Verfilmung
6.3. Kathryn Merteuil
7. Conclusion
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Transformation von Libertinage, Machtverhältnissen und Liebesbeziehungen im intermedialen Transfer zwischen Choderlos de Laclos‘ Briefroman "Les Liaisons dangereuses" (1782) und dessen filmischer Adaption "Cruel Intentions" (1999) durch Roger Kumble.
- Analyse des Begriffs der Intermedialität im Kontext von Literatur und Film.
- Untersuchung der Entstehungsgeschichte und gesellschaftlichen Wirkung beider Werke.
- Kontrastive Analyse der zentralen weiblichen Figuren (Marquise de Merteuil und Kathryn Merteuil).
- Gegenüberstellung der libertinen Spiele und Machtstrukturen in Roman und Film.
- Reflexion über die mediale Umsetzung und die unterschiedliche Charakterisierung von Moral und Liebe.
Auszug aus dem Buch
5.2. Marquise de Merteuil
Die Marquise de Merteuil erscheint im Gegensatz zu den anderen Figuren des Briefromans, insbesondere gegenüber den weiblichen Figuren wie der unwissenden, naiven Cécile de Volanges und der tugendhaften Présidente de Tourvel, „als grausame Schlächterin“ (Friedrich 1998: 94). Davon betroffen sind ihre Opfer Cécile de Volanges, der Chevalier Danceny und auf eine indirekte Weise die Présidente de Tourvel.
Sie steht außerhalb der Gesellschaft, obwohl sie nach außen hin als völlig angepasst erscheint. Als Leser erfährt man zu Beginn, dass sie andere in ihr Intrigenspiel verwickelt und ausschließlich ihren eigenen Interessen nachgeht (vgl. Brief 2, MERTEUIL À VALMONT: 6 f.). Laclos stellt sie als eine souveräne libertine Frau dar, die „sich bei ihren Affären an die Regeln der Libertinage“ hält und deren Liebe nur sich selbst gilt (Hagen 2002: 58). Der weibliche Libertin muss im Gegensatz zum männlichen im Hintergrund halten und darf seine sexuellen Eroberungen nicht in der Öffentlichkeit preisgeben (s. Kapitel 6.1).
In ihrem autobiografischen Brief 81 durchbricht sie Illusion über ihre Person, die sie seither aufrechterhalten hat, und zeigt ihre wahre Identität (vgl. Brief 81, MERTEUIL À VALMONT: 102 - 108). Brief 81 stellt somit einen Wendepunkt im gesamten Romanverlauf dar: Während die Marquise de Merteuil und der Vicomte de Valmont zuvor noch als Komplizen agierten, und ihre Täuschungen gegen Dritte wenden, wendet sich Merteuil ab hier gegen Valmont. Der Grund für diese Wende ist die Konfrontation mit dem selbstüberheblichen Brief Valmonts (vgl. Brief 79, VALMONT À MERTEUIL: 97 - 101), woraufhin sie ihre Selbstbeherrschtheit verliert. Der Leser erfährt in ihrem autobiografischen Brief von der Geschichte ihrer perfekten Selbstkontrolle, die sie im selben Moment verliert und verstößt hierbei auch gegen ihren Grundsatz, niemals das Geheimnis ihrer Erfolge preiszugeben (vgl. Vinken 1993: 157).
Zusammenfassung der Kapitel
1. Vorbemerkung und Abkürzungsverzeichnis: Definiert die sprachlichen Richtlinien (generisches Maskulinum) sowie die verwendeten Abkürzungen.
2. Einleitung: Stellt den Gegenstand der Untersuchung vor, präzisiert die Zielsetzung und erläutert die methodische Vorgehensweise.
3. Zum Begriff „Intermedialität“: Erläutert das theoretische Fundament der Arbeit und definiert die drei Subkategorien der Intermedialitätsforschung nach Rajewsky.
4. Vom Buch zum Film: Kritik: Beleuchtet die Herausforderungen und Konflikte bei der Adaption von Literatur in das filmische Medium.
5. Choderlos de Laclos‘ Briefroman Les Liaisons dangereuses: Analysiert den historischen Kontext des Briefromans und untersucht die Charakterisierung der Marquise de Merteuil als weiblicher Libertin.
6. Roger Kumbles Film Cruel Intentions: Untersucht die filmische Umsetzung durch Roger Kumble, vergleicht sie mit der literarischen Vorlage und analysiert die Figur der Kathryn Merteuil.
7. Conclusion: Fasst die Ergebnisse der vergleichenden Analyse zusammen und bewertet den Erfolg des intermedialen Transfers.
Schlüsselwörter
Intermedialität, Les Liaisons dangereuses, Cruel Intentions, Libertinage, Choderlos de Laclos, Roger Kumble, Marquise de Merteuil, Kathryn Merteuil, Literaturverfilmung, Macht, Liebe, Intrigen, Genderrollen, mediale Transformation, Selbstkontrolle
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit untersucht die inhaltliche und formale Transformation der Themen Libertinage, Macht und Liebe beim Transfer von Laclos' Briefroman in Roger Kumbles Filmadaption.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Im Zentrum stehen die Konzepte der Intermedialität, die Analyse libertiner Verhaltensmuster in verschiedenen historischen Kontexten sowie die geschlechtsspezifischen Machtstrukturen.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen Roman und Film hinsichtlich der Machtverhältnisse und der Darstellung libertiner Liebesbeziehungen herauszuarbeiten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt eine komparative Analyse, um die mediale Umsetzung zwischen Literatur und Film unter Zuhilfenahme intermedialer Theorien zu durchleuchten.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil analysiert den theoretischen Begriff der Intermedialität, die spezifischen Eigenschaften des Briefromans von Laclos und die Aktualisierung des Stoffes durch Kumble in "Cruel Intentions".
Welche Schlüsselwörter charakterisieren diese Arbeit?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Intermedialität, Libertinage, Briefroman, Film-Adaption, Geschlechterrollen und Machtspiele definiert.
Wie unterscheidet sich die Marquise de Merteuil von Kathryn Merteuil?
Während die Marquise de Merteuil eine kalkulierende, souveräne Libertine ist, agiert Kathryn Merteuil stärker aus eifersüchtigen, emotionalen Motiven, geprägt durch modernen Drogenkonsum und den Wunsch nach Rache.
Welche Rolle spielt Sebastians Tagebuch im Film?
Das Tagebuch dient als funktionales Äquivalent zum Briefverkehr des Romans und fungiert als zentrales Instrument für Sebastians Reue sowie letztlich für die Demaskierung Kathryns.
- Arbeit zitieren
- Eda Sarikaya (Autor:in), 2018, Figurengestaltung und libertine Liebesbeziehungen im intermedialen Transfer, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/497151
