Die vorliegende Arbeit analysiert die widersprüchliche Gestalt des Goldschmieds René Cardillac aus Ernst Theodor Amadeus Hoffmanns (1776 – 1822) Erzählung „Das Fräulein von Scuderi“. Das zentrale Thema dieser Novelle ist die Künstlerproblematik.
Ziel der Arbeit ist es zu erläutern, warum der geniale Künstler und angesehene Bürger Cardillac zum Verbrecher wird, welche Ursachen dahinter stecken und welche Motivation seine Mordtaten haben. Dazu wird die Erzählung unter verschiedenen Aspekten beleuchtet: Es wird geklärt, in welchem Verhältnis Cardillacs Kunst und seine Verbrechen zueinander stehen. Weiterhin werden die Gemeinsamkeiten zwischen den beiden Künstlergestalten der Novelle - Scuderi und Cardillac - aufgezeigt und die Bedeutung dieser Gemeinsamkeiten wird interpretiert. Geklärt werden soll auch das Verhältnis des Fräuleins von Scuderi zur Kunst, ihre Beziehung zum Goldschmied und wie diese Beziehung hinsichtlich Cardillacs Verhalten gedeutet werden kann.
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung
I.a. Thema und Zielsetzung
I.b. Zur Entstehung
II. Inhaltsangabe
III. Charakterisierung Cardillacs
III.a. Cardillac als Künstler
III.b. Cardillac als Verbrecher
IV. Cardillac und Scuderi
IV.a. Scuderi als Künstlerin
IV.b. Die Goldschmiedsbraut - Beziehung von Cardillac zur Scuderi
V. Schluss
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht die widersprüchliche Gestalt des Goldschmieds René Cardillac in E. T. A. Hoffmanns Erzählung „Das Fräulein von Scuderi“. Sie fragt nach den Ursachen und Motiven seiner Verbrechen, nach dem Verhältnis zwischen seinem Künstlertum und seinen Taten sowie nach den Verbindungen zwischen ihm und der Schriftstellerin Scuderi.
- Entstehung und Handlung der Erzählung
- Cardillacs gesellschaftliches Ansehen und sein künstlerisches Selbstverständnis
- Die Bindung des Goldschmieds an seine Werke und die Motive seiner Verbrechen
- Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Künstlerfiguren Cardillac und Scuderi
- Schmuck, Tugend und das Motiv der Goldschmiedsbraut
Auszug aus dem Buch
IV. a Scuderi als Künstlerin
In der Erzählung gibt es neben dem Goldschmied Cardillac eine zweite Künstlerfigur, das Fräulein von Scuderi. Sie ist eine beliebte 73-jährige Dame, die bei Hof wegen ihrer graziösen Verse und Romane bekannt ist. Ihre Kunst zeichnet sich dadurch aus, dass sie mit keiner besonderen Problematik belastet ist. Da man ihre Kunst als „höfisch“ charakterisiert, ist sie für ein Publikum bestimmt und dient der Zerstreuung. Das ist bei dem Goldschmied Cardillac nicht der Fall. Er arbeitet für sich selbst, seine Kunst ist nicht für ein Publikum gedacht, denn er ist überzeugt, dass das echte Leben in seinem Werk zu sehen ist, während er die Menschen als tot wahrnimmt. Der Dämon selbst, der ihn quält, spricht von den Leuten als von Verstorbenen und verlangt nach deren Blut.
„Jene unheimliche Stimme liess sich dennoch vernehmen und höhnte mich und rief: ‚Ho ho, dein Geschmeide trägt ein Toter!’“ ( 56 )
Das Verfahren des Künstlers und Mörders Cardillac befindet sich in enger Beziehung zum Künstlertum der Scuderi und damit zur Kunst überhaupt. Als eine Gemeinsamkeit zwischen beiden Künstlerfiguren kann man ihre mangelhafte soziale Verantwortung bezeichnen. Beide existieren nur für ihre Kunst, deswegen sind sie wenig anfällig für die Bedürfnisse der Welt um sie herum.
„In der Fremdheit Cardillacs und der Scudéri gegenüber der Pariser Bevölkerung hat man nicht nur einen Zusammenhang dieser Figuren mit anderen in der Erzählung genannten Verbrechern […], man hat sie auch mit der gesellschaftlichen Isolation der romantischen Künstlerexistenz in Verbindung gebracht.“
Das Fräulein von Scuderi erfüllt den alten romantischen Wunschtraum der Künstler, indem sie ihre soziale Isolierung sprengt und Einfluss „auf die höchste politische Machtinstanz übt“. Dies geschieht mit dem Ziel, Madelon und Olivier zu retten.
Die beiden Künstlergestalten ähneln sich auch darin, dass sie schmerzvoll „erleben müssen, wie sich ihre Werke aus ihrer Zuständigkeit lösen“. Cardillac kann von seinem Schmuck, den er für seine Kunden hergestellt hat, nicht lassen und ist deswegen bereit, diesen durch Diebstahl und Mord zurückzubekommen. Das Fräulein von Scuderi fühlt sich tief getroffen, „als sich ihr der Mißbrauch offenbart, der mit ihren Versen getrieben wurde und der sie gegen ihren Willen zum Komplizen der Schwerverbrecher gemacht hat“.
Hellmuth Himmel weist noch auf eine andere Verbindung zwischen der Scuderi und Cardillac hin, indem er das Motiv der Goldschmiedsbraut in den Mittelpunkt stellt.
Zusammenfassung der Kapitel
I. Einleitung: Die Einleitung formuliert die Fragestellung zur Gestalt Cardillacs und stellt die Entstehung der Erzählung sowie historische Quellen Hoffmanns vor.
II. Inhaltsangabe: Das Kapitel gibt die Handlung um die Pariser Mordserie, den Goldschmied Cardillac und Scuderis Einsatz für Olivier Brusson wieder.
III. Charakterisierung Cardillacs: Anhand seiner öffentlichen Erscheinung, seiner Beziehung zu seinen Kunstwerken und seiner Verbrechen untersucht die Arbeit die widersprüchlichen Seiten der Figur.
IV. Cardillac und Scuderi: Das Kapitel vergleicht die beiden Künstlerfiguren und untersucht ihre Beziehung anhand des Schmucks, der Tugend und des Motivs der Goldschmiedsbraut.
V. Schluss: Der Schluss bündelt die Überlegungen zu Cardillacs äußerer und innerer Gestalt und wirft weiterführende Fragen nach seinem Schicksal und Scuderis möglicher Rolle auf.
Schlüsselwörter
E. T. A. Hoffmann, Das Fräulein von Scuderi, René Cardillac, Künstlerproblematik, Goldschmied, Verbrechen, Romantik, Künstlertum, Schmuck, Tugend, Goldschmiedsbraut, Doppelleben, Erlösung
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert die Figur des Goldschmieds René Cardillac in E. T. A. Hoffmanns Erzählung „Das Fräulein von Scuderi“ und untersucht ihn zugleich als Künstler und Verbrecher.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Zentrum stehen das Verhältnis von Kunst und Verbrechen, Cardillacs Bindung an seine Werke sowie die Gemeinsamkeiten und Beziehungen zwischen Cardillac und Scuderi.
Welche Frage verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt, warum der angesehene und begabte Goldschmied zum Verbrecher wird, welche Ursachen sein Verhalten hat und was seine Taten motiviert.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit interpretiert die Erzählung anhand von Textstellen und bezieht literaturwissenschaftliche Sekundärliteratur in die Figuren- und Motivdeutung ein.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil charakterisiert Cardillac als Künstler und Verbrecher, vergleicht ihn mit Scuderi und untersucht das Motiv der Goldschmiedsbraut.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Künstlerproblematik, Romantik, Verbrechen, Schmuck, Tugend, Doppelleben und Goldschmiedsbraut.
Welche Rolle spielt der Schmuck in Cardillacs Leben?
Die Arbeit untersucht den Schmuck als Ausdruck seines künstlerischen Schaffens und seiner engen Bindung an die eigenen Werke.
Wie werden Cardillac und Scuderi als Künstlerfiguren verglichen?
Die Untersuchung betrachtet Unterschiede in ihrer Kunstauffassung und fragt zugleich nach Gemeinsamkeiten, etwa ihrer gesellschaftlichen Stellung und ihrem Verhältnis zu den eigenen Werken.
Was bedeutet das Motiv der Goldschmiedsbraut für die Analyse?
Es dient dazu, die Beziehung zwischen Cardillac und Scuderi sowie die Bedeutung von Schmuck, Tugend und der Hoffnung auf Erlösung zu untersuchen.
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- Elmira Nedelcheva (Author), 2005, E. T. A. Hoffmann: Das Fräulein von Scuderi, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/54416
