Noch heute, fast 75 Jahre nach der Machtübernahme der NSDAP am 30. Januar 1933, ist aus soziologischer und sozialpsychologischer Forschungsperspektive die Entstehung und Form der nationalsozialistischen Herrschaft nicht eindeutig geklärt. Die moderne wahlsoziologische und kommunikationswissenschaftliche Forschung beschäftigt sich ebenfalls mit dieser Fragestellung und ist der Erklärung des NS-Phänomens vor und während des Dritten Reichs etwas näher gerückt. Medien und deren Instrumentalisierung spielen dabei eine ebenso bedeutsame wie relevante Rolle. Dies belegen eine Reihe von wissenschaftlichen Befunden zur Medienwirkungs- und Propagandaforschung (vgl. exemplarisch Rösler, 2004).
Die Inszenierung des schönen nationalsozialistischen Scheins durch die Synthese von Politik und Kunst, die Ästhetisierung der Politik wie Walter Benjamin diesen Akt bezeichnet, wird im Rahmen dieser Arbeit als zentrales Instrument der Nationalsozialisten zur Mobilisierung der Massen und zur Bildung eines Führerkultes hervorgehoben. Dabei soll anhand des Reichstagfilms Triumph des Willens von Leni Riefenstahl zum einen analysiert werden, wie der Film, das damalige zentrale Massenmedium, für die NS-Ziele instrumentalisiert wird, um die Massen zu mobilisieren. Zum anderen wird anhand der drei Herrschaftsformen von Max Weber dargestellt, wie die audiovisuelle Gestaltung der ersten Filmsequenz aus Triumph des Willens Adolf Hitler als charismatischen Herrscher darstellt.
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG
2. ZUR GESELLSCHAFTLICHEN SITUATION – DEUTSCHLAND IN DER KRISE
3. DIE REICHSPARTEITAGFILME UND DIE ROLLE VON LENI RIEFENSTAHL
3.1 DIE REICHSPARTEITAGFILME – EIN PROPAGANDAINSTRUMENT
3.2 DIE REGISSEURIN LENI RIEFENSTAHL – ADOLF HITLER VERFALLEN
3.2.1 EINE BIOGRAPHIE – RIEFENSTAHL UND IHRE KARRIERREN
3.2.2 DER KONTAKT MIT HITLER. WESHALB RIEFENSTAHL DEN CHARISMATISCHEN REIZEN VON HITLER UNTERLIEGEN MUSSTE
4. DIE FILMANALYSE UND DAS INTERPRETATIONSINSTRUMENT
4.1 DIE DREI HERRSCHAFTSFORMEN NACH MAX WEBER
4.1.1 BÜROKRATISCHE HERRSCHAFT
4.1.2 TRADITIONELLE HERRSCHAFT
4.1.3 CHARISMATISCHE HERRSCHAFT
4.2 DIE ANKUNFT DES FÜHRERS – ANALYSE DER ERSTEN FILMSEQUENZ DES REICHTSPARTEITAGFILMS TRIUMPH DES WILLENS
4.2.1 DER PROLOG UND HITERLS ANKUNFT. BESCHREIBUNG DER ERSTEN FILMSEQUENZ AUS TRIUMPH DES WILLENS
4.2.2 ANALYSE – DER HITLER-MYTHOS AUF ZELLULOID
5. SCHLUSSBEMERKUNG
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht, wie Leni Riefenstahls Film "Triumph des Willens" als zentrales Propagandainstrument fungierte, um die Massen zu mobilisieren und Adolf Hitler mithilfe der drei Herrschaftsformen nach Max Weber als charismatischen Führer zu inszenieren.
- Die gesellschaftliche Krisensituation im Vorfeld der nationalsozialistischen Machtergreifung.
- Die Rolle von Leni Riefenstahl und ihr Verständnis vom Dokumentarfilm im NS-Regime.
- Theoretische Grundlagen charismatischer Herrschaft nach Max Weber als Analyseinstrument.
- Die filmästhetische Analyse der Prologsequenz und der Ankunft Hitlers in Nürnberg.
- Die audiovisuelle Konstruktion des Führer-Mythos durch Bildrhythmus, Schnitt und Kameraeinstellungen.
Auszug aus dem Buch
4.2.2 ANALYSE – DER HITLER-MYTHOS AUF ZELLULOID
Die von Riefenstahl intendierte „Heroisierung des Geschehens und die Glorifizierung ihres Führers“ (Riefenstahl zitiert nach Rother, 2000, S: 79) findet bereits beim Flug durch die imposante Wolkenlandschaft ihre erste bildlich Manifestierung. Das Publikum weiß durch den Kommentar aus dem Prolog, dass in dem Flugzeug, aus dem die Kamera blickt, ihr Führer sitzen muss. Die Kinozuschauer fühlen sich durch die gewählte Kameraperspektive dem Führer nah. Ihnen wird das Gefühl suggeriert, quasi neben dem Führer im Flugzeug zu sitzen und mit ihm gemeinsam aus dem Fenster auf die Wolkendecke zu blicken. Gleichzeitig impliziert die Wolkendecke in Kombination mit dem Inhalt des Prologs („....16 Jahre nach dem Anfang deutschen Leidens, 19 Monate nach dem Beginn der deutschen Wiedergeburt“), dass der Führer aus den Wolken, dort wo die Götter wohnen, auf die Erde herabkommt, um das deutsche Volk von seinen Leiden zu erlösen. Versetzt sich der Analyst noch zusätzlich in die damalige technische Situation, verstärkt sich das Gefühl Hitler wäre göttergleich und verfüge über magische Kräfte. Zur damaligen Zeit war das Fliegen mit Flugzeugen noch nichts alltägliches. Hitler flog jedoch schon damals fast ausschließlich mit dem Flugzeug zu den Orten seiner Wahlkampfreden. Auf diese Weise wirkte er auf das Volk zum einen modern und zum anderen wurde ihm Mut und Stärke zugeschrieben, da er sich in Gefilde begab, in denen sonst nur die Götter zuhause waren (vgl. Kinkel, 2002, S. 67, Hinton, 1991, S: 38ff, Rother, 2000, S: 71ff und http://de.wikipedia.org/wiki/Triumph_des_willlens).
Dass es Riefenstahl, wie sie selbst häufig bekundet hat, mit der Chronologie der Ereignisse nicht sehr eng gesehen hat, bezeugt der Flug über die Deutscheste aller Städte in der ersten Filmsequenz. Der Zuschauer ist der Meinung, als das Flugzeug über Nürnberg fliegt, dass die Aufmärsche bereits vor den Toren Nürnbergs und vor der Ankunft des Führers beginnen würden. Wie aus dem Ablaufprogramm der Reichsparteitage hervorgeht, fanden die SA- und SS-Märsche jedoch am dritten und vierten Tag des Reichsparteitags der Einheit und Stärke statt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. EINLEITUNG: Die Einleitung stellt die Fragestellung nach der Entstehung der NS-Herrschaft sowie die methodische Herangehensweise der Arbeit anhand des Films Triumph des Willens vor.
2. ZUR GESELLSCHAFTLICHEN SITUATION – DEUTSCHLAND IN DER KRISE: Dieses Kapitel analysiert die soziologischen und wirtschaftlichen Faktoren der Weimarer Republik, die den Aufstieg Hitlers als charismatische Führungspersönlichkeit begünstigten.
3. DIE REICHSPARTEITAGFILME UND DIE ROLLE VON LENI RIEFENSTAHL: Hier wird die Instrumentalisierung des Films zur Propaganda untersucht sowie die Biografie und das Verhältnis von Riefenstahl zu Hitler beleuchtet.
4. DIE FILMANALYSE UND DAS INTERPRETATIONSINSTRUMENT: Dieser Hauptteil verknüpft die Weberschen Herrschaftsformen mit einer detaillierten Analyse der filmischen Gestaltungsmittel der ersten Sequenz des Parteitagsfilms.
5. SCHLUSSBEMERKUNG: Die Schlussbetrachtung resümiert die erfolgreiche Umsetzung der NS-Propagandaziele durch Riefenstahls spezifische Ästhetik und Schnitttechnik.
Schlüsselwörter
Triumph des Willens, Leni Riefenstahl, Adolf Hitler, NS-Propaganda, Nationalsozialismus, Charismatische Herrschaft, Max Weber, Filmästhetik, Politische Kommunikation, Führerkult, Massenmobilisierung, Dokumentarfilm, Ästhetisierung der Politik, Gleichschaltung, Reichsparteitag.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit primär?
Die Arbeit untersucht, wie Leni Riefenstahl in ihrem Propagandafilm Triumph des Willens durch spezifische ästhetische Gestaltungsmittel die nationalsozialistische Ideologie transportierte und Adolf Hitler als charismatischen Führer stilisierte.
Welches theoretische Fundament bildet die Grundlage der Analyse?
Als wesentliches Analyseinstrument dienen die von Max Weber definierten Herrschaftsformen, wobei der Fokus explizit auf der charismatischen Herrschaft liegt.
Was ist das zentrale Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie das Medium Film instrumentalisiert wurde, um den Führer-Mythos massenkompatibel zu gestalten und das Volk ideologisch zu binden.
Welche wissenschaftliche Methodik kommt zur Anwendung?
Die Arbeit nutzt eine Kombination aus historischer Kontextualisierung und einer filmwissenschaftlichen Analyse, die den Fokus auf Bildrhythmus, Schnitttechnik und Kameraperspektiven legt.
Was behandelt der Hauptteil der Arbeit?
Der Hauptteil analysiert die drei Herrschaftsformen nach Weber und wendet diese exemplarisch auf die Prologsequenz sowie die Ankunft Hitlers in Nürnberg an.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich die Arbeit am besten charakterisieren?
Zu den zentralen Begriffen zählen NS-Propaganda, charismatische Herrschaft, Ästhetisierung der Politik, Filmästhetik und die Person Leni Riefenstahl.
Warum spielt die Weltwirtschaftskrise eine Rolle für die Argumentation?
Die Krisensituation wird als notwendige Rahmenbedingung für das Entstehen charismatischer Herrschaft interpretiert, da sie zu einer allgemeinen Orientierungslosigkeit führte, die Hitler für sich nutzen konnte.
Welche Bedeutung kommt der Kameraperspektive im Film zu?
Die Wahl der Perspektive, insbesondere Aufnahmen von unten, dient laut Analyse dazu, Hitler heroisch zu überhöhen und ihn als gottähnliche, unnahbare Figur zu inszenieren.
Wie bewertet der Autor Riefenstahls Rolle?
Der Autor stellt Riefenstahl als begabte Regisseurin dar, die durch ihre künstlerischen Fähigkeiten bewusst dazu beitrug, den "schönen Schein" der NS-Herrschaft zu erzeugen und die NS-Ziele massenwirksam zu stützen.
- Quote paper
- Marc Petrovic (Author), 2006, Triumph des Willens – Sieg der Bilder. Wie Leni Riefenstahls Propagandafilm Adolf Hitler als charismatischen Herrscher darstellt, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/61270
