Die Arbeit behandelt den formalen Aufbau der frühen Gedichte Paul Celans mit besonderer Berücksichtigung der Rhythmik.
Die Analyse ist auf das Frühwerk Celans beschränkt, da die Gedichte im Hinblick auf ihre Metrik und ihren Rhythmus untersucht werden sollen, und die frühen Gedichte, im Gegensatz zu denen der restlichen Schaffensperioden, eine Vielfalt verschiedener Formen bieten.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Untersucht „Mohn“, „Die Schwelle des Traums“ und „Todesfuge“ formal
- Wendet metrische Gedichtanalyse auf drei Gedichte Paul Celans an
Inhaltsangabe
I. Einleitung
II. Metrik
III. Lyrische Formen im Frühwerk Paul Celans
IV. Formale Untersuchung der Gedichte ‚Mohn‘, ‚Die Schwelle des Traums‘ und ‚Todesfuge‘
V. Zusammenfassung
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die Arbeit untersucht den formalen Aufbau der frühen Gedichte Paul Celans mit besonderer Berücksichtigung ihrer Rhythmik. Sie klärt zunächst Begriffe der metrischen Gedichtanalyse, betrachtet anschließend lyrische Formen im Frühwerk und wendet die Grundlagen auf drei Gedichte aus Celans erstem veröffentlichten Gedichtband an. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie Metrum, Rhythmus und weitere Strukturelemente in den ausgewählten Gedichten wirken.
- Grundbegriffe zu Reim, Metrum und Rhythmus
- Traditionelle und freie Formen im Frühwerk Celans
- Die Rolle von Alliteration, Assonanz und Wiederholung
- Formale Analyse von „Mohn“
- Rhythmus und Versgestaltung in „Die Schwelle des Traums“
- Motivstruktur und fugenartiger Aufbau der „Todesfuge“
Auszug aus dem Buch
Motiv eins:
Das erste Motiv hat eine strukturierende Funktion des Gedichts. Es tritt viermal auf (Vers 1, 10, 19 und 27) und bewirkt so eine Einteilung des Textes in vier Abschnitte, die stärker ist als die strophische Gliederung. Das Motiv erstreckt sich jeweils über drei Verse, wobei es nur beim vierten Mal durch ein anderes Motiv, das Motiv des Todes (M4), unterbrochen wird. Der Kern des Motivs ist das Oxymoron ‚Schwarze Milch‘, das Verb ‚trinken‘ und die dazugehörige Angabe der Tageszeit. Oxymoron und Verb bleiben im Verlauf des Gedichts unverändert. Eine auffällige Wandlung durchläuft das Personalpronomen, welches die ‚Schwarze Milch‘ ersetzt. Im ersten Abschnitt lautet es ‚sie‘ (dritte Person Singular), in den übrigen jedoch ‚dich‘ (zweite Person Singular). Diese Wandlung vom Reden über etwas Abwesendes hin zu einem direkten Ansprechen, zeigt eine deutliche Bewegung der Sprechenden auf das zentrale Bild zu. Die Angabe der Tageszeiten ist ebenfalls nicht konstant. Hier handelt es sich jedoch nicht um eine zielgerichtete sondern um eine kreisförmige Veränderung: Die Reihenfolge der Angaben ändert sich mit jeder Wiederholung des Motivs.
Der zentrale Charakter, der diesem Motiv zukommt, in der Musik würde man es als ‚Thema‘ bezeichnen, begründet sich in seiner ordnenden Funktion. Nicht nur, daß es das Gedicht, wie oben beschrieben, gliedert; es ist auch das einzige Motiv, das sich in seinem graphischen und metrischen Erscheinungsbild nahezu unverändert wiederholt. Als einziges wird es nicht von anderen in den Hintergrund gedrängt, was in den Fällen der übrigen Motive ein Zerreißen zur Folge hat, und sie nur noch als Bruchstücke erscheinen läßt. Diese verläßliche Ordnung wird bei der letzten Wiederholung zerstört. Das Motiv des Todes zerteilt das einzige regelmäßige Motiv. Der Bezug von Form und Inhalt tritt hier deutlich hervor: Die Ermordung der Juden im Dritten Reich zerbrach den Glauben an eine Ordnung der Welt. Diese Zerstörung spiegelt Celan im kleinen in der Form der ‚Todesfuge‘.
Motiv zwei:
Das zentrale Bild des zweiten Motivs ist das Grab. Es erscheint insgesamt siebenmal, wobei es nur zweimal identisch ist (in Vers vier und fünfzehn). Das Grab steht im Kontext mit den Elementen Erde und Luft, wo es sich jeweils befindet. Es ist das Grab der Sprechenden. Der Vorgang des Grabens in den Versen 16 und 18 kann dem Motiv aufgrund der Verbindung Graben - Schaufeln (Vers 4) zugeordnet werden. Anders als beim ersten Motiv, sind hier (und ebenfalls in den Motiven sechs und sieben) Abweichungen der einzelnen Motivwiederholungen vom zuerst verwendeten Wortlaut zu verzeichnen.
Motiv drei:
Das dritte Motiv besteht aus drei Sätzen, die anfangs (Vers 5/6und 7, Vers 13/14) aneinandergereiht und in den hinteren beiden Abschnitten einzeln auftreten, wobei der dritte Satz ‚er schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland‘ wegfällt. Das Motiv setzt sich deutlich von den beiden vorherigen ab. Der neue Satzanfang ist groß geschrieben (ohne vorheriges Satzzeichen). Das Subjekt ist ein anderes. Dieses neue Subjekt ‚Ein Mann‘ (Vers 5) nimmt im weiteren Verlauf des Gedichts einen zentralen Platz ein.
Zusammenfassung der Kapitel
I. Einleitung: Die Arbeit stellt ihr Thema, den formalen Aufbau der frühen Gedichte Celans mit Schwerpunkt auf Rhythmik, vor und erläutert den Aufbau der Untersuchung.
II. Metrik: Das Kapitel klärt die Begriffe Reim, Metrum und Rhythmus und beschreibt deren Beziehungen sowie rhythmische Gestaltungsmittel.
III. Lyrische Formen im Frühwerk Paul Celans: Es skizziert die Vielfalt lyrischer Formen in Celans frühem Werk und nennt wiederkehrende formale und sprachliche Elemente.
IV. Formale Untersuchung der Gedichte ‚Mohn‘, ‚Die Schwelle des Traums‘ und ‚Todesfuge‘: Anhand dreier Gedichte werden Metrum, Rhythmus, sprachliche Gestaltung und Motivverflechtung analysiert.
V. Zusammenfassung: Das Schlusskapitel vergleicht die drei Gedichte und fasst Gemeinsamkeiten und Unterschiede ihrer formalen Gestaltung zusammen.
Schlüsselwörter
Paul Celan, frühe Lyrik, Rhythmus, Metrum, Reim, Versmaß, Alliteration, Assonanz, Enjambement, Amphibrach, Daktylus, „Mohn“, „Die Schwelle des Traums“, „Todesfuge“
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Sie untersucht den formalen Aufbau der frühen Gedichte Paul Celans, insbesondere ihre Rhythmik.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden metrische Grundlagen, lyrische Formen und die formale Analyse dreier Gedichte.
Was ist das Ziel der Untersuchung?
Die Arbeit will zeigen, wie Rhythmus, Metrum und weitere Strukturelemente in den ausgewählten Gedichten gestaltet sind.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit entwickelt theoretische Grundlagen der metrischen Gedichtanalyse und wendet sie anschließend auf drei Gedichte an.
Was behandelt der Hauptteil?
Er analysiert „Mohn“, „Die Schwelle des Traums“ und „Todesfuge“ mit Blick auf Form, Rhythmus und sprachliche Gestaltung.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Rhythmus, Metrum, Reim, Alliteration, Assonanz, Enjambement und frühe Lyrik Paul Celans.
Warum werden gerade diese drei Gedichte untersucht?
Die Gedichte stammen aus Celans erstem veröffentlichten Gedichtband und weisen deutlich unterschiedliche Formen auf.
Welche Rolle spielt das Metrum in „Die Schwelle des Traums“?
Das Gedicht ist überwiegend amphibrachisch gestaltet, wobei das Metrum nicht vollständig durchgehalten wird.
Wie beschreibt die Arbeit den Aufbau der „Todesfuge“?
Sie untersucht wiederkehrende Motive, deren Verflechtung und den fugenartigen Eindruck des Gedichts.
Welche Einschränkung nennt die Arbeit für ihre Schlussfolgerung?
Die Analyse von drei Gedichten reicht laut Zusammenfassung nicht aus, um eine Entwicklung vollständig aufzuzeigen.
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- Magistra Artium Verena Linde (Author), 1999, Rhythmus und Metrum - Formale Strukturen in der frühen Lyrik Paul Celans, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/62183
