Im Folgenden befasse ich mich mitCantoXII aus Torquato Tassos GerusalemmeLiberata.Ich möchte an diesem Gesang beispielhaft Grundzüge des von Tasso entwickeltenpoema eroicoerläutern.
Die Quellen, von denen ich viele Ansätze und Gedanken der Literaturtheorie übernehme, sind Werke von Güntert1, Regn2und Migiel3. Als weiterführende Literatur habe ich ebenso Ausschnitte aus dem Werk von Raimondi4, Petrocchi5, Bruni6, Zatti7und Looney8verwendet. Dabei handelt es sich um Autoren, die TasssosGerusalemme Liberataauf Einzelphänomene wie deren Thematik, Hauptcharaktere, ideologische Ausrichtung und stilistische Ebene untersucht haben. Grundsätzlich beziehe ich mich hinsichtlich einer möglichen Vermischung von Stilebenen auf Tassos eigenes Werk9. In meiner Arbeit beziehe ich mich bei der Beschreibung der beiden Protagonisten überwiegend auf die Forschungsergebnisse von Migiel, Petrocchi und Güntert, die bereits umfassende Analysen zu Tassos Werk und unter anderem zu den Geschehnissen desCantoXII derGerusalemme Liberatavorgelegt haben. Im Folgenden werde ich zuerst auf Tassos literaturtheoretischen Ansatz eingehen, dazu die wichtigsten Merkmale despoema eroicobesprechen und im Anschluss daran auf die Position des von mir behandeltenCantoin der Gesamtheit derGerusalemme Liberataeingehen. In diesem Kontext habe ich versucht, eine umfassende Analyse der Protagonisten des 12. Gesanges und ihrer figurativen Rolle in Tassos Werk abzugeben.
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1Güntert, Georges, Festschrift für Dieter Kremers: “l´eccelsa torre in fiamme - il combattimento di Tancredi e Clorinda”, in : Susanne Knaller und Edith Mara (Hg.),Das Epos in der Romania(Tübingen 1986).
2Regn, Gerhard, “Restituierte Idealität. Einheitspoetik und Paradigmatisierung der Geschichtsebene in Torquato Tassos Rinaldo“ in K. Hempfer (Hg.):Ritterepik der Renaissance. Akten des deutsch-italienischen Kolloquiums in Berlin vom 30.3.-2.4.1987,(Stuttgart 1989).
3Migiel, Marilyn,Gender and Genealogy in Tassos Gerusalemme Liberata,(Lewistown US, 1993).
4Raimondi, Ezio,Poesia come retorica,(Firenze 1980).
5Petrocchi,Giorgio,I Fantasmi di Tancredi,(Caltanissetta-Roma 1972).
6Bruni, Francesco,Prospettive sul Tasso,(Napoli 1969).
7Zatti, Sergio,L´ombra del Tasso - epica e romanzo nel Cinquecento,(Milano 1996).
8Looney, Dennis,Compromising the Classics,(Michigan US, 1996).
Inhaltsverzeichnis
I Vorwort
II Einflussnehmende Faktoren in Tassos Werk
2.1. Entwicklungsgeschichte des poema eroico
2.2. Tassos Theorie zur möglichen Vermischung von Stilebenen
III Die Protagonisten von Canto XII
3.1. Clorinda
3.2. Tancredi
IV Bedeutung von Canto XII in der Gesamtheit der Gerusalemme Liberata
V Kurzer Ausblick auf Tancredis weiteren Fortgang in der Gerusalemme Liberata
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit analysiert den 12. Gesang (Canto XII) aus Torquato Tassos „Gerusalemme Liberata“ und untersucht, wie Tasso in diesem zentralen Abschnitt die von ihm entwickelte Gattung des poema eroico umsetzt. Im Fokus steht dabei die Untersuchung der Protagonisten Tancredi und Clorinda sowie die Frage, wie deren schicksalhafte Begegnung und das daraus resultierende tragische Duell den narratologischen Kurs des Epos beeinflussen und den Übergang von den Idealen des romanzo cavalleresco zu einer neuen, epischen Heldenkonzeption markieren.
- Literaturtheoretische Einordnung des poema eroico bei Tasso.
- Analyse der widersprüchlichen Charakterdarstellung von Clorinda.
- Untersuchung der psychologischen und epischen Entwicklung Tancredis.
- Die Funktion des 12. Gesangs als Wendepunkt innerhalb der „Gerusalemme Liberata“.
- Gegenüberstellung ritterlicher Ideale und aristotelischer Handlungseinheit.
Auszug aus dem Buch
3.1. Clorinda
Die heidnische Kriegerin Clorinda ist die weibliche Hauptakteurin in Canto XII. Ihr Charakter in der Liberata birgt manches Geheimnis und verkörpert extreme Widersprüchlichkeit. Nachempfanden könnte eine Figur wie Clorinda sicherlich dem Vorbild der vergil´schen Amazone Camilla sein, oder auch der romanzesken virgo militans von Ariost oder Boiardo. Clorinda jedoch ist mehr. Sie vereinigt in sich zwei wahrhaft unterschiedliche, ja sogar unvereinbare Naturen. Zuallererst ist sie eine Kriegerin, die Tasso in der Liberata als beste Kämpferin im muselmanischen Lager einführt. Clorinda kämpft an der Seite ihres Kampfgefährten, des ägyptischen Königs Argante, auf Seiten der Sarazenen gegen die christlichen Belagerer. Sie wurde von einer Tigerin gesäugt, ist unerschrocken, mutig und stolz – und damit nicht unähnlich der Geschichte von Romulus und Remus, die von den Wölfen gesäugt wurden und danach große Taten vollbrachten. Clorinda aber hat noch eine andere unbekannte Natur. Sie ist, wie es im zwölften Gesang von ihrem Diener Arsete eröffnet wird, die Tochter einer christlichen Königin, einem Vorbild an Sanftmut und Pietät. Da sie aber erst relativ spät von ihrer eigentlichen Herkunft erfährt, und sich weigert, dieses Wissen umzusetzen - sie könnte sich dann sogleich zum Christentum bekehren lassen – ist offensichtlich, dass ihre Figur geprägt von einem starken Identitätsproblem ist.
Zusammenfassung der Kapitel
I Vorwort: Die Einleitung erläutert die thematische Fokussierung auf Canto XII und definiert die herangezogene Forschungsliteratur sowie die methodische Herangehensweise an Tassos Werk.
II Einflussnehmende Faktoren in Tassos Werk: Dieses Kapitel behandelt die Entstehung der Gattung des poema eroico sowie Tassos theoretische Überlegungen zur Vermischung von Stilebenen unter Berücksichtigung antiker Vorbilder und aristotelischer Prinzipien.
2.1. Entwicklungsgeschichte des poema eroico: Es wird die literarische Entwicklung Tassos vom romanzo cavalleresco hin zur neuen Gattung des poema eroico im Kontext zeitgenössischer Debatten skizziert.
2.2. Tassos Theorie zur möglichen Vermischung von Stilebenen: Der Abschnitt analysiert Tassos Versuch, epische Strukturen mit dramatischen Elementen der Tragödie zu vereinen, um das Leserinteresse durch Spannung und Affekte zu steigern.
III Die Protagonisten von Canto XII: Hier erfolgt eine tiefgehende Analyse der beiden Hauptfiguren des 12. Gesangs unter Berücksichtigung ihrer psychologischen Konflikte und ihrer symbolischen Bedeutung.
3.1. Clorinda: Die Figur der Clorinda wird als ambivalentes Wesen zwischen heidnischer Kriegerin und christlicher Herkunft dargestellt, deren Identitätskonflikt in ihrem tragischen Ende gipfelt.
3.2. Tancredi: Dieser Teil beleuchtet Tancredis Rolle als melancholischer Ritter, dessen unerwiderte Liebe und Fehlentscheidungen im Duell mit Clorinda ihn von seiner Rolle als idealer christlicher Vorstreiter entfremden.
IV Bedeutung von Canto XII in der Gesamtheit der Gerusalemme Liberata: Das Kapitel verortet das Duell zwischen Tancredi und Clorinda als zentralen Wendepunkt, der den Ablösungsprozess des alten Rittermodells durch neue epische Ideale markiert.
V Kurzer Ausblick auf Tancredis weiteren Fortgang in der Gerusalemme Liberata: Die Zusammenfassung erörtert Tancredis Scheitern an der Aufgabe als epischer Held und seinen Platzverlust zugunsten der reformierten Heldenfigur Rinaldo.
Schlüsselwörter
Torquato Tasso, Gerusalemme Liberata, Canto XII, poema eroico, Clorinda, Tancredi, Literaturtheorie, Aristoteles, Ritterepik, Heldenkonzeption, Stilmischung, Gegenreformation, Identitätsproblem, Tragödie, Epos.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit dem 12. Gesang von Torquato Tassos Epos „Gerusalemme Liberata“ und untersucht dessen Bedeutung für die poetologische Struktur des Werkes.
Welche zentralen Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Zentral sind die Gattungstheorie des poema eroico, die Analyse der Figurenpsychologie sowie die Verschränkung von ritterlichen und epischen Idealen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, den 12. Gesang als narratologischen Wendepunkt aufzuzeigen, an dem die Ablösung alter romanzo-Muster durch strengere epische Strukturen deutlich wird.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Analyse erfolgt literaturwissenschaftlich-theoretisch, basierend auf Tassos eigenen Poetiken sowie einer umfangreichen kritischen Auseinandersetzung mit der Forschungsliteratur.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Fundierung zu Tassos Gattungsverständnis und eine detaillierte Charakteranalyse der Protagonisten Tancredi und Clorinda.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind insbesondere poema eroico, Identitätskonflikt, epischer Wendepunkt und der Vergleich zwischen den Heldenfiguren Rinaldo, Tancredi und Clorinda.
Wie unterscheidet sich die Rolle von Clorinda von anderen Amazonenfiguren?
Clorinda wird nicht nur als Kriegerin dargestellt, sondern durch ihre verborgene christliche Herkunft und ihre androgynen Züge als eine komplexe Figur mit Identitätsproblemen gezeichnet, die über rein literarische Vorbilder hinausgeht.
Warum verliert Tancredi seine Rolle als zentraler Held des Epos?
Tancredi verfällt nach dem tragischen Duell mit Clorinda in eine melancholische Starre und Schuldgefühle, wodurch er auf narratologischer Ebene als funktionsfähiger Vorstreiter der Christen ausfällt und durch Rinaldo ersetzt wird.
Welche Funktion hat die Taufe von Clorinda durch Tancredi?
Die Taufe dient als Erlösungsmoment, das Clorindas "monströse" Identität auflöst und ihre Integration in den christlichen Glauben ermöglicht, während sie für Tancredi den Verlust seiner bisherigen Handlungsgrundlage markiert.
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- Stefanie Deutzer (Author), 2005, Tancredi und Clorinda, Canto XII, Gerusalemme Liberata, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/62496
