Einleitung
Gérard Genette diskutiert seine Erzähltheorie Discours du récit (1972), bzw. Noveau discours du récit (1983) vor dem Hintergrund von Prousts A la recherche du temps perdu1. Döblins Berlin Alexanderplatz2 ist als „Kompendium moderner Erzählverfahren“3 nicht nur ebenso gut wie die Recherche geeignet, Genettes Theorie zu veranschaulichen, sondern es finden sich darüber hinaus Erzählstrukturen wieder, die in ihrer Komplexität Anlass für eine Prüfung dieses Analysemodells geben.
Genette ordnet den Discours nach den Prinzipien der grammatischen Konjugation, entlehnt ihr auch die Einteilung in die Kategorien erzählte Zeit oder Tempus, Erzählweise oder Modus, und Person oder Stimme.4 Die Besonderheiten des Modus unter Bezugnahme auf BAP herauszuarbeiten und gleichzeitig die Vereinbarkeiten, bzw. Unvereinbarkeiten zwischen Genettes „Theorie“ und Döblins „Praxis“ offenzulegen sind Ziel dieser Arbeit. Der Modus ist der natürliche Ausgangspunkt für diese kritische Untersuchung, da er als Bindeglied zwischen Tempus und Stimme fungiert. Theoretisch ein autonomes Gebilde, ist der Modus in der erzählerischen Praxis von den Elementen Tempus und Stimme gleichermaßen durchdrungen wenn nicht abhängig. Aus diesem Grund werden sich Begriffe aus den Kategorien Tempus und Stimme wiederfinden, ohne dass sie diesen explizit zugeordnet werden.
Während die Verbkonjugation gut auf die Kategorie des Tempus5 anwendbar und in den narrativen Diskurs übertragbar ist, zeigen sich Schwierigkeiten bei der Übertragung des grammatischen in einen narrativen Modus, da eine Erzählung selten im Konjunktiv verfasst wird, was ihrer Funktion, über ein bzw. mehrere Ereignisse (nicht Möglichkeiten) zu berichten zuwiderläuft. Somit ist der Indikativ nach Genette der einzige vorstellbare und charakteristische Modus der Erzählung.6 Die Präsentationsformen des Erzählten unterteilt Genette in die Parameter Distanz und Fokalisierung.
Auf einen Blick
- Note: 1,7
- Anwendung von Genettes Erzähltheorie auf Döblins Roman Berlin Alexanderplatz
- Vorschlag zur Unterscheidung aktiv-expliziter und passiv-impliziter Paralepsen
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Genettes Distanz unter Bezugnahme auf Berlin Alexanderplatz
2.1 Theoretische Grundlagen: Von diegesis und mimesis zum narrativen und dramatischen Modus
2.2 Der narrative Modus oder die Erzählung von Ereignissen
2.3 Der dramatische Modus: die drei Formen der Personenrede
3. Die Perspektive und ihre Zuordnung in Berlin Alexanderplatz
4. Schluss: Genettes Erzählung als moderne Erzähltheorie
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Gérard Genettes erzähltheoretische Kategorie des Modus anhand von Alfred Döblins Roman „Berlin Alexanderplatz“. Sie fragt, wie sich die Konzepte von Distanz und Fokalisierung auf die Erzählverfahren des Romans anwenden lassen und wo Übereinstimmungen oder Spannungen zwischen Theorie und literarischer Praxis entstehen.
- Genettes Begriffe von Distanz und Fokalisierung
- Narrativer und dramatischer Modus
- Mimesis-Illusion und Wirklichkeitseffekt
- Formen der Personenrede und ihre Übergänge
- Perspektivwechsel und Montagetechnik bei Döblin
Auszug aus dem Buch
2.2 Der narrative Modus oder die Erzählung von Ereignissen
Zur Erzeugung von Unmittelbarkeit ist die bereits erwähnte Mimesis-Illusion notwendig. Ihre Intensität hängt von der subjektiver Textrezeption des Empfängers ab. Werden heute Wort- und Sacherklärungen benötigt, um die zahlreichen Anspielungen und das nicht geläufige Berliner Vokabular in BAP zu verstehen, waren Zeitgenossen, besonders Berliner, damit wohl vertraut. So wirkte Döblins Darstellung von Berlin für sie wirklich und unmittelbar, wobei Leser des 21. Jahrhunderts dieses Wissen nicht parat haben, dadurch vieles hinterfragen müssen, was der Mimesis-Illusion bis zu einem gewissen Grad abträglich ist.
Mimesis-Illusion, bzw. Wirklichkeitseffekt wird erzeugt durch das Ausschalten narrativer Instanzen und durch Detailreichtum. In BAP erreicht die Mimesis-Illusion besonders in den Abschweifungen höchste Vollkommenheit. In der Schlachthofszene werden umfassend und detailliert Flächenmaße des Schlachthofs und dessen Baupreise, sowie Berufe und Straße aufgezählt, die Lokalitäten akribisch beschrieben. Die Mimesis-Illusion erhält mit der Figurenrede des Viehtreibers über die „lieben“, „drolligen Schweinchen“ mit „lustigen Ringelschwänzchen“ neue Dimensionen. „Stoß gegen die Tür, sie federt, schwingt hin und her. Puh, der Dampf! Was dampfen die.“ Die narrative Instanz tritt vollkommen zurück, die Figurenrede schafft eine intensive visuelle und sensorische Unmittelbarkeit. Die Szene herrscht vor, der Erzähler tritt zurück.
Angewendet auf BAP und hinausgehend über Genettes Theorie hat die Erzeugung einer Mimesis-Illusion Auswirkungen auf mehreren Ebenen. Die Abschweifungen in BAP rufen einen Wirklichkeitseffekt zum einen im Genette’schen Sinne auf diskursiver Ebene hervor: die erzählte Szene selbst wirkt in ihrer naturalistischen Darstellung real. Zum anderen stellen die Abschweifungen zusammengefasst im Kontext der Biberkopf-Erzählung die Unwichtigkeit des Individuums Franz dar, er tritt hinter soziale Faktoren wie Staat, Partei und ökonomischen Gebilde zurück.
So wird eine wirklichkeitsgetreue Abbildung der Position des Individuums in der Großstadt möglich, was einen textübergreifenden Wirklichkeitseffekt darstellt. Erich Kästners Kritik unterstützt diese These: „So zügellos diese Manier sein mag, sie hilft [...] tatsächlich dazu, hinter, vor und neben dem Einzelschicksal eine ganze Stadt und eine ganze Zeit sichtbar zu machen [...].“
In BAP wird die Mimesis-Illusion nicht durchgehend aufrechterhalten. Die sich regelmäßig in den Handlungsverlauf involvierende narrative Instanz reflektiert nicht nur das Geschehen, sondern kommentiert es auch. Franz wird zum Teil direkt angesprochen und sein Verhalten kritisiert.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt Genettes Erzähltheorie und Döblins Roman als Ausgangspunkte der Untersuchung vor. Sie erläutert die Konzentration auf den Modus und dessen Beziehung zu Tempus und Stimme.
2. Genettes Distanz unter Bezugnahme auf Berlin Alexanderplatz: Das Kapitel erklärt die Grundlagen von Distanz, narrativem und dramatischem Modus. An Romanstellen untersucht es die Erzählung von Ereignissen, die Mimesis-Illusion und verschiedene Formen der Personenrede.
3. Die Perspektive und ihre Zuordnung in Berlin Alexanderplatz: Das Kapitel behandelt Genettes Fokalisierungstypen und ihre wechselnde Verwendung im Roman. Es erörtert außerdem Alterationen und schlägt eine Unterscheidung zwischen expliziten und impliziten Paralepsen vor.
4. Schluss: Genettes Erzählung als moderne Erzähltheorie: Der Schluss bewertet die Anwendbarkeit von Genettes Modell auf Döblins komplexe Erzählverfahren und berücksichtigt dabei mehrdeutige Übergänge zwischen Perspektive und Stimme.
Schlüsselwörter
Erzähltheorie, Gérard Genette, Alfred Döblin, Berlin Alexanderplatz, Modus, Distanz, Fokalisierung, Mimesis-Illusion, Personenrede, Erzählperspektive, Montagetechnik, Paralepse
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht Gérard Genettes Erzähltheorie anhand von Alfred Döblins Roman „Berlin Alexanderplatz“, insbesondere die Kategorie des Modus.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen erzählerische Distanz, Fokalisierung, Mimesis-Illusion, Personenrede und die Wechsel zwischen erzählerischen Perspektiven.
Was ist das Ziel der Untersuchung?
Die Arbeit möchte Genettes Modusbegriff am Roman erläutern und prüfen, wo seine Theorie mit Döblins Erzählpraxis übereinstimmt oder in Spannung gerät.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin verbindet eine erzähltheoretische Begriffsanalyse mit der Interpretation ausgewählter Textstellen aus „Berlin Alexanderplatz“.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil untersucht zunächst Distanz und Formen der Ereignis- und Personenrede und anschließend die Zuordnung und den Wechsel erzählerischer Perspektiven.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Erzähltheorie, Modus, Distanz, Fokalisierung, Mimesis-Illusion, Personenrede und Montagetechnik.
Welche Rolle spielt die Schlachthofszene?
Die Schlachthofszene dient als Beispiel dafür, wie detaillierte Beschreibungen und Figurenrede eine Mimesis-Illusion erzeugen können.
Wie werden die Formen der Personenrede untersucht?
Die Autorin erläutert erzählte, transponierte und berichtete Rede anhand von Romanstellen und betrachtet auch Übergänge und Mischformen.
Was versteht die Arbeit unter expliziten und impliziten Paralepsen?
Sie schlägt diese Unterscheidung vor, um ausdrücklich vermittelte Informationen von solchen abzugrenzen, die erst durch die Interpretation der Lesenden über den jeweiligen Wahrnehmungshorizont hinausweisen.
- Quote paper
- Sabine Friedlein (Author), 2003, Anmerkungen zu Genettes 'Die Erzählung' unter Bezugnahme auf 'Berlin Alexanderplatz' mit Schwerpunkt auf den Modus , Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/62571
