Die Schatten des klassischen Film Noir sind lang - und das nicht nur in einer zeitlichen, sondern auch in einer räumlichen Dimension. In der Zeit nach Orson Welles Epitaph TOUCH OF EVIL hatte der Neo-Noir den Weg angetreten, das reiche Erbe des klassischen Film Noir an narrativen und stilistischen Konventionen fortzuführen, und konnte sich auf seinem langen Weg von einem nationalen zu einem internationalen Phänomen entwickeln. Da sich die filmwissenschaftlichen Diskurse über das Noir-Phänomen bislang ausschließlich auf die amerikanische und europäische Filmlandschaft bezogen haben, ist eine analytische Auseinandersetzung mit dem asiatischen Kino bisher ausgeblieben. Dass sein „universal appeal“ aber auch vor dem Hongkong-Kino keinen Halt machte, verdeutlicht und analysiert die Arbeit anhand einer detaillierten und aufschlussreichen Filmanalyse von John Woos kantonesischem Meisterwerk THE KILLER. Der Autor nimmt dabei zunächst Rekurs auf den klassischen Film Noir und gibt einen ausführlichen Überblick über die Komplexität und Vielschichtigkeit seiner Erscheinungsformen sowie die damit verbundenen Definitionsprobleme für die Filmwissenschaft. Zudem werden die entstehungsgeschichtlichen Kontextbedingungen und die damit verbundenen Einflussnahmen auf seine einzigartige Erscheinungsform behandelt. Dabei werden sowohl soziokulturelle und gesellschaftspolitische Einflüsse als auch filmhistorische und literarische Beeinflussungen aufgezeigt, die seine narrativen und ästhetischen Verfahrensweisen sowie seine charakteristischen Figurentypen nachhaltig prägten. Daneben wird der visuelle Stil des Film Noir ebenso beleuchtet, wie die vielfältigen und Wesensbestimmenden narrativen Strukturelemente und die charakteristischen Handlungsmotive. Darüber hinaus verfolgt der Autor die Metamorphose eines nicht einvernehmlich klassifizierbaren Phänomens zu einem allgemein anerkannten Genre Neo-Noir und zeigt in einem Exkurs zur Selbstreflexivität im Neo-Noir-Film das postmoderne Zitatenspiel des neuen Genres auf. Ausgehend von dieser etablierten Analysegrundlage folgt die fundierte Auseinandersetzung zu John Woos Film THE KILLER, die durch zahlreiche Abbildungen, ein ausführliches Sequenzprotokoll und eine umfangreiche Literaturliste abgerundet wird.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Eigenes Sequenzprotokoll mit Zeitangaben, Lichtsetzung und Einstellungszahlen zu THE KILLER
- Vergleich von THE KILLER mit Jean-Pierre Melvilles LE SAMOURAI
- 116 Quellen im Literaturverzeichnis
- 69 Abbildungen
Inhaltsverzeichnis
1. EINLEITUNG
1.1 EINFÜHRUNG
1.2 AUFBAU
2. WAS IST FILM NOIR?
2.1 ERSTE ANNÄHERUNGEN
2.2 BEGRIFFSGENESE
2.3 GENRE, STIL UND/ODER BEWEGUNG?
3. DIE WURZELN DES FILM NOIR
3.1 HISTORISCHE EINFLÜSSE
3.2 LITERARISCHE EINFLÜSSE
3.3 FILMISCHE EINFLÜSSE
4. DIE PROTAGONISTEN IM FILM NOIR
4.1 MÄNNLICHE PROTAGONISTEN
4.2 WEIBLICHE PROTAGONISTEN
5. DER VISUELLE STIL DES FILM NOIR
5.1 LOW-KEY VS. HIGH-KEY
5.2 SCHATTEN UND SILHOUETTEN
5.3 EXPRESSIVE KAMERAPOSITIONEN
6. DIE NARRATIVEN STRUKTUREN DES FILM NOIR
6.1 VOICE-OVER UND RÜCKBLENDE ALS GESTÄNDNIS
6.2 INVESTIGATIVE RÜCKBLENDEN UND VOICE-OVER
6.3 DAS ENDE DES HAPPY-ENDS
6.4 DIE AUDITIVE EBENE
7. DIE HANDLUNGSMOTIVE DES FILM NOIR
7.1 DER HANDLUNGSORT
7.2 DIE DARSTELLUNG VON GEWALT
7.3 DOPPELGÄNGER, SPIEGEL UND PORTRÄTS
8. VOM FILM NOIR ZUM NEO-NOIR
8.1 DIE ENTWICKLUNGSPHASEN DES KLASSISCHEN FILM NOIR
8.1.1 ROMANTIK (1941-CA.1946)
8.1.2 ENTFREMDUNG (1944 – 1949)
8.1.3 OBSESSION (1949 -1958)
8.2 FILM NOIR WIRD GENRE
8.3 DIE ENTWICKLUNGSPHASEN DES NEO-NOIR
8.3.1 NOSTALGIE (1960ER UND 70ER)
8.3.2 RENAISSANCE (1980ER)
8.3.3 IRONIE (1990ER) UND EXZESS (AB 2000)
9. JOHN WOOS THE KILLER: EIN HONGKONG NEO-NOIR
9.1 BIOGRAPHIE UND WERKBESCHREIBUNG VON JOHN WOO
9.2 EXKURS: SELBSTREFLEXIVITÄT IM NEO-NOIR
9.3 SELBSTREFLEXIVITÄT UND INTERTEXTUALITÄT IN THE KILLER
9.4 PROTAGONISTEN IN THE KILLER
9.5 VISUALITÄT IN THE KILLER
9.6 NARRATIVE STRUKTUREN IN THE KILLER
9.7 HANDLUNGSMOTIVE IN THE KILLER
10. SCHLUSSBETRACHTUNG
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, wie sich narrative und ästhetische Kennzeichen des Film Noir in John Woos THE KILLER wiederfinden. Dazu entwickelt sie anhand filmwissenschaftlicher Forschung eine Analysegrundlage und fragt, inwiefern sich der Film als Beispiel eines Hongkong Neo-Noir verstehen lässt.
- Begriffs- und Entstehungsgeschichte des Film Noir
- Historische, literarische und filmische Einflüsse
- Figuren, Bildgestaltung, Erzählweisen und Handlungsmotive
- Entwicklung vom klassischen Film Noir zum Neo-Noir
- Filmische Bezüge zwischen THE KILLER und LE SAMOURAI
- Analyse von John Woos Film anhand ausgewählter Sequenzen
Auszug aus dem Buch
2.3 Genre, Stil und/oder Bewegung?
In der Filmgeschichte ist der Begriff des Film Noir inzwischen zu einem festen Terminus geworden, vergleichbar mit dem des Western, des Musical oder dem Melodram. Es gibt mittlerweile sehr viel Forschungsliteratur über den Noir-Film, doch liefert sie größtenteils unterschiedliche und teilweise auch konträre Definitionen über seinen Status. Paul Schrader bemerkte schon 1976 in Bezug auf die Klassifizierungsproblematik: „Fast jeder Kritiker verfügt über eine eigene Definition des Film Noir und hat so eine persönliche Liste von Filmtiteln und Daten, um sie zu stützen.” Dass die Filmwissenschaft und Kritiker zu keiner befriedigenden Aussage kommen, liegt vielfach an der Heterogenität der Schwarzen Serie, ihrer amorphen Natur, aufgrund der Vielfalt von Themen, Motiven, Schauplätzen und ihres visuellen Stils. So steht in der Diskussion um den Status des Film Noir, letztlich immer die Frage im Raum, ob er als ein eigenständiges Genre angesehen werden kann oder nicht – und charakterisiert dabei die Schwierigkeiten der Filmwissenschaft mit dem Noir-Phänomen.
Unter Genres werden in der Filmtheorie solche Filmgruppen verstanden, die gekennzeichnet sind „durch eine typische soziale oder geographische Lokalisierung, durch spezifische Milieus oder Ausstattungsmerkmale, Figuren- oder Konfliktkonstellationen oder durch besondere Themen oder Stoffe“. Genres sind daher zunächst einmal Verständigungsbegriffe bzw. Kriterien zur Klassifikation unterschiedlicher Filme, „that are recognized and understood by both the spectator and the filmmaker via a ’common cultural consensus’ or a ’collectiv cultural expression’”. Als ein Regulativ kinematographischer Erinnerungen stehen sie für die Organisation von Wissen über die filmische Gestaltung und regeln die Produktion von Filmen. Es lassen sich somit hinreichend viele Merkmale zusammentragen, um ein Genre Film Noir durch eben diese zu definieren. Die Vertreter einer Genretheorie plädieren aufgrund thematischer und narrativer Übereinstimmungen der Filme, den Film Noir als eigene Gattung anzusehen. Wiederkehrende Themen und Ästhetiken, sowie der Rückgriff auf das literarische Genre der hard boiled school of fiction, dienen ihnen als Grundlage zu einer gattungsbezogenen Klassifizierung. „A genre, after all, is determined by conventions of narrative structure, characterizations, theme, and visual design, of just the sort noir offers in abundance”, schreibt Forster Hirsch und kommt zu dem Schluss, dass Film Noir ein Genre darstellt, „that is in fact as heavily coded as the western”. Ebenso plädiert James Damico in seinem Aufsatz Film Noir: A Modest Proposal aufgrund seines entwickelten Narrationsmodels für den Status eines eigenen Genres.
Zusammenfassung der Kapitel
1. EINLEITUNG: Die Einleitung stellt die Fragestellung und den Aufbau der Untersuchung vor.
2. WAS IST FILM NOIR?: Das Kapitel erläutert die Begriffsgeschichte und diskutiert Film Noir als Genre, Stil oder Bewegung.
3. DIE WURZELN DES FILM NOIR: Es behandelt historische Voraussetzungen sowie literarische und filmische Einflüsse.
4. DIE PROTAGONISTEN IM FILM NOIR: Im Mittelpunkt stehen männliche und weibliche Figurentypen und ihre Darstellung.
5. DER VISUELLE STIL DES FILM NOIR: Das Kapitel untersucht Lichtsetzung, Schatten, Silhouetten und Kamerapositionen.
6. DIE NARRATIVEN STRUKTUREN DES FILM NOIR: Es beschreibt Rückblenden, Erzählerstimmen, narrative Auflösungen und die auditive Gestaltung.
7. DIE HANDLUNGSMOTIVE DES FILM NOIR: Behandelt werden Schauplätze, Gewalt sowie Doppelgänger-, Spiegel- und Porträtmotive.
8. VOM FILM NOIR ZUM NEO-NOIR: Das Kapitel zeichnet Entwicklungsphasen des klassischen Film Noir und seines Nachfolgers nach.
9. JOHN WOOS THE KILLER: EIN HONGKONG NEO-NOIR: Nach einer Darstellung von John Woos Werdegang analysiert das Kapitel filmische Bezüge, Figuren, Bildgestaltung, Erzählstrukturen und Motive von THE KILLER.
10. SCHLUSSBETRACHTUNG: Die Schlussbetrachtung bündelt die Analyse und skizziert eine mögliche weiterführende Untersuchung des Hongkong-Kinos.
Schlüsselwörter
Film Noir, Neo-Noir, Hongkong-Kino, John Woo, THE KILLER, Filmanalyse, Filmästhetik, Erzählstruktur, Lichtgestaltung, Figurenanalyse, Intertextualität, Doppelgängermotiv, Gewaltinszenierung
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht John Woos THE KILLER im Zusammenhang mit den erzählerischen und ästhetischen Traditionen des Film Noir.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen die Geschichte des Film Noir, seine Figuren und Gestaltungsmittel sowie ihre Anwendung auf einen Film des Hongkong-Kinos.
Welche Frage verfolgt die Untersuchung?
Sie fragt, inwiefern sich THE KILLER anhand charakteristischer narrativer und ästhetischer Merkmale als Hongkong Neo-Noir betrachten lässt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor erarbeitet zunächst anhand filmwissenschaftlicher Literatur einen Merkmalsrahmen und verwendet ihn anschließend für eine sequenzbezogene Filmanalyse.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil erläutert die historischen Grundlagen und Gestaltungsmittel des Film Noir und untersucht anschließend Figuren, Bilder, Erzählweisen und Motive in THE KILLER.
Welche Schlüsselbegriffe charakterisieren die Arbeit?
Dazu gehören Film Noir, Neo-Noir, Hongkong-Kino, Filmästhetik, Intertextualität und Doppelgängermotiv.
Welche Rolle spielt LE SAMOURAI für die Analyse?
Die Arbeit betrachtet Jean-Pierre Melvilles Film als Bezugspunkt und untersucht erzählerische und visuelle Anspielungen in THE KILLER.
Wie werden die filmischen Gestaltungsmittel nachvollziehbar gemacht?
Ein Sequenzprotokoll dokumentiert unter anderem Handlungsverlauf, Zeitangaben, Lichtsetzung und Einstellungszahlen; ergänzend werden Filmbilder herangezogen.
- Quote paper
- Jürgen Overheid (Author), 2006, Hongkong Neo-Noir. Narrative und ästhetische Kennzeichen des Film Noir am Beispiel von John Woos "The Killer", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/65350
