Siebzigtausend verkaufte Exemplare, die Umsetzung des Stoffs in einem Stummfilm und überwältigende Lobeshymnen auf den Autor - das ist die Bilanz des Meisterstücks ‚Fräulein Else’. Arthur Schnitzer selbst, einer der größten Erzähler und Dramatiker der literarischen Wiener Moderne, empfand sein Werk, wie aus Tagebuchnotizen hervorgeht, recht gelungen; eine Selbstzufriedenheit, die für ihn eher untypisch war. ‚Fräulein Else’ (1924) erzählt das Schicksal eines jungen Mädchens, das ihren Vater nur durch den Verkauf ihres Körpers vor dem Gefängnis oder dem möglichen Freitod bewahren kann und letztlich an dieser Aufgabe zugrunde geht. In Schnitzlers Augen kann nur eine Erzähltechnik den Anforderungen des Stoffs gerecht werden. Nur der Innere Monolog vermag es, die Tiefen des unbewussten Seelenlebens einer Figur, die einer existentiellen Krise ausgesetzt ist, dem Leser nahe zu bringen. Schon einmal hatte sich Arthur Schnitzler für den Inneren Monolog zur Umsetzung einer Thematik entschieden. ‚Leutnant Gustl’ war zwanzig Jahre zuvor erschienen und der erste Versuch des Autors, mit dieser Erzähltechnik zu arbeiten. Hugo von Hofmannsthal, einer der wichtigsten Vertreter des Jungen Wiens, schrieb in einem Brief an Arthur Schnitzler: „Ja, so gut Leutnant Gustl erzählt ist, ‚Fräulein Else’ schlägt ihn freilich noch; das ist innerhalb der deutschen Literatur wirklich ein genre für sich, das sie geschaffen haben.“ Hofmannsthal erkannte schon 1929, was bis heute gilt: Arthur Schnitzler steht für die erstmalige Verwirklichung des vollkommenen Inneren Monologs in der deutschsprachigen Literatur. Der Innere Monolog, auch unter ‚Stream of Consciousness’ bekannt, zeichnet sich durch seine mangelnde Struktur, durch Auslassungen und Ausrufe aus. Die Gedanken des Monologierenden fließen scheinbar ungebremst, formlos. Die Bezeichnung Innerer Monolog stellt jedoch lediglich eine Art der Erzähltechnik dar; eine Gattungszuweisung geht damit nicht einher. Zahlreiche Autoren ordnen Schnitzlers Werk der Novellengattung zu. Auch Schnitzler äußert sich in einem Brief vom 21. Februar 1925 an Gabor Nobl, in dem es um Muster und Vorbilder von ‚Fräulein Else’ geht, dahingehend. „Damit ist aber auch alles erschöpft, was in meiner Novelle [‚Fräulein Else’] mit Realität im engeren Sinne zu tun hat.“ Auch Jürgen Zenke macht auf den Umstand aufmerksam, dass „die beiden Monologerzählungen Schnitzlers fast ausnahmslos Novellen genannt [werden]“.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Anwendung von Hugo Austs Novellenkriterien auf ‚Fräulein Else’
- 18 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. ‚Fräulein Else’ - Gefangen im Korsett von Gattung und Zeit
2.1. Ein erster kritischer Zugang zu dem Novellenbegriff
2.2. Die Novellenkriterien nach Hugo Aust und ihr Umsetzung in ‚Fräulein Else’
3. Die Fragmentierung des Ichs - Der Innere Monolog in ‚Fräulein Else’
3.1. Die Erzähltechnik des Inneren Monologs
3.2. Die Herausforderung des Inneren Monologs und ihre Bewältigung in ‚Fräulein Else’
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, ob sich Arthur Schnitzlers ‚Fräulein Else’ als ‚Monolognovelle’ bezeichnen lässt. Dazu prüft sie das Verhältnis zwischen der Gattung der Novelle und der Erzähltechnik des inneren Monologs und fragt nach der Bedeutung dieser Verbindung für die Interpretation des Werks.
- Hugo Austs Kriterien zur Bestimmung der Novelle
- Handlungsaufbau, Konzentration und Leitmotive
- Merkmale und Herausforderungen des inneren Monologs
- Darstellung von Bewusstsein und Wahrnehmung
- Bürgerliche Konventionen und die Rolle der Frau
- Bezüge zur Wiener Gesellschaft und zur Entstehungszeit
Auszug aus dem Buch
3.2. Die Herausforderung des Inneren Monologs und ihre Bewältigung in ‚Fräulein Else’
Den Herausforderungen des Erzähltechnik des Inneren Monologs musste sich auch Schnitzler bei der Niederschrift von ‚Fräulein Else’ stellen. Im Folgenden sollen einige dieser Schwierigkeiten aufgezeigt werden um dann deren Umsetzung im vorliegenden Werk zu bewerten. Dabei dient Craig Morris` Aufsatz: ‚Der vollständige innere Monolog: eine erzählerlose Erzählung? Eine Untersuchung am Beispiel von Leutnant Gustl und Fräulein Else’ als Orientierungshilfe. Das erste zu nennende Problem liegt immanent in der Definition des Inneren Monologs begründet. In dieser Konzeption tritt kein Erzähler auf, der dem Leser wichtige Elemente und Zusammenhänge der Handlung schildert. Es handelt sich also „um das völlige Verschwinden des eigenwertigen Erzählers“. Der Verdeutlichung der Problematik soll ein Beispiel dienen. ‚Fräulein Else’ beginnt in medias res mit einem Tennisspiel. Es fallen die Namen Else, Paul und Cissy. Schon an dieser Stelle wird deutlich, dass ein Erzähler fehlt, der die Personen vorstellt und vor allem ihre Beziehungen untereinander näher beleuchtet. Welche Möglichkeit obliegt dem Autor diesen Mangel zu beheben? Ihm bleibt nur, dem Leser die notwendigen Informationen über die Gedanken des Monologisierenden zu vermitteln, „ohne daß der Monolog dabei zu durchgearbeitet wirkt.“ Er darf also bei seiner Konzeption den Leser nie außer Acht lassen und in gewisser Weise auch immer im Hinblick auf den Leser schreiben. In dem genannten Beispiel löst Schnitzler diese Problematik, wie im gesamten Stück, nach der vorgeschlagenen Methode. Nachdem sich Else aus dem Gespräch mit Paul und Cissy verabschiedet hat, wendet sie sich um und vollzieht den ersten Inneren Monolog: „Das war ein ganz guter Abgang. Hoffentlich glauben die zwei nicht, dass ich eifersüchtig bin. - Daß sie was miteinander haben, Cousin Paul und Cissy Mohr, darauf schwör ich. Nichts auf der Welt ist mir gleichgültiger.“ Else Gedanke enthalten damit nicht nur Informationen über die verwandtschaftlichen Verhältnisse zwischen Paul und Else, sondern auch über die vermutete Affäre zwischen Cousin Paul und Cissy. An diesem Textauszug wird bereits das nächste Problem deutlich. Der Monologisierende denkt für sich alleine. Dies hat zum einen zur Folge, dass nur die für den Monologisierenden interessanten Informationen preisgegeben werden. Zum anderen werden Tatsachen durch die Wahrnehmung des Denkenden nicht nur gefiltert, sondern auch gefärbt von Erfahrungen, Sympathien, Antipathien wiedergegeben.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt Schnitzlers Erzählung und die Frage vor, ob sich die scheinbar gegensätzlichen Elemente Novelle und innerer Monolog in der Bezeichnung ‚Monolognovelle’ vereinbaren lassen.
2. ‚Fräulein Else’ - Gefangen im Korsett von Gattung und Zeit: Das Kapitel erläutert den Novellenbegriff und untersucht Schnitzlers Werk anhand von Hugo Austs Kriterien. Dabei kommen unter anderem Umfang, Begebenheit, Konzentration, Rahmen und Sammelbarkeit zur Sprache.
3. Die Fragmentierung des Ichs - Der Innere Monolog in ‚Fräulein Else’: Das Kapitel beschreibt den inneren Monolog und untersucht, wie Schnitzler dessen erzählerische Herausforderungen bewältigt. Dazu gehören die Vermittlung von Informationen ohne Erzähler und die Darstellung nicht vollständig bewusster Zustände.
4. Fazit: Das Fazit bündelt die Ergebnisse zur Gattung und Erzähltechnik. Darüber hinaus verbindet es den Begriff der ‚Monolognovelle’ mit einer Deutung von Elses Verhältnis zu bürgerlichen Konventionen.
Schlüsselwörter
Arthur Schnitzler, Fräulein Else, Monolognovelle, Novelle, innerer Monolog, Bewusstseinsstrom, Erzähltechnik, Gattungsanalyse, Hugo Aust, Novellenkriterien, Wiener Moderne, bürgerliche Gesellschaft, Frauenrolle, Leitmotiv, Gesellschaftskritik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert Arthur Schnitzlers ‚Fräulein Else’ im Hinblick auf die Gattung der Novelle und die Erzähltechnik des inneren Monologs.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Novellenmerkmale, die Darstellung von Bewusstsein, erzählerische Form und gesellschaftliche Konventionen.
Welche Frage untersucht die Arbeit?
Sie fragt, ob sich die Bezeichnung ‚Monolognovelle’ für ‚Fräulein Else’ begründen lässt und wie Gattung und Erzähltechnik zusammenwirken.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin verbindet eine literaturwissenschaftliche Textanalyse mit der Anwendung von Hugo Austs Novellenkriterien und zieht Forschungsliteratur zum inneren Monolog heran.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil prüft zunächst die Novellenmerkmale an ‚Fräulein Else’ und untersucht anschließend die Möglichkeiten und Schwierigkeiten des inneren Monologs.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Monolognovelle, Novelle, innerer Monolog, Bewusstseinsstrom, Gattungsanalyse und Wiener Moderne.
Welche Rolle spielen Hugo Austs Novellenkriterien?
Sie dienen als Werkzeug, um die Gattungszugehörigkeit von ‚Fräulein Else’ anhand einzelner Merkmale zu prüfen.
Warum betrachtet die Arbeit auch ‚Leutnant Gustl’?
Die frühere Erzählung dient als Bezugspunkt für Schnitzlers Umgang mit dem inneren Monolog und dessen Weiterentwicklung in ‚Fräulein Else’.
Wie berücksichtigt die Untersuchung den gesellschaftlichen Hintergrund?
Sie betrachtet Bezüge zur Wiener Gesellschaft, zu bürgerlichen Moralvorstellungen und zur Stellung der Frau.
- Arbeit zitieren
- Maike Vogelgesang (Autor:in), 2006, Arthur Schnitzlers 'Fräulein Else': 'Die Monolognovelle' - Ausdruck des Gefangenseins im Korsett von Gattung und Zeit und Flucht in die Fragmentierung des Ichs im Bewusstseinsstrom, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/66904
