Den einen Kästner kennt jeder: den Kinderbuchautor, den lieben „Onkel“, der mit Moral und Witz Kinder unterhält und versucht, sie zu besseren Menschen zu erziehen. Die Nachdenkereien in Pünktchen und Anton zeigen dies ganz deutlich. Dabei reicht sein Spektrum weit darüber hinaus. Er schrieb nicht nur für Zeitungen und Buchverlage, für das Kabarett und für das Theater, sondern auch für den Hörfunk und den Film. Er nutzte schon früh professionell die Möglichkeiten, die ihm die Massenmedien des 20. Jahrhunderts boten. Seit Emil und die Detektive wurde die Mehrfachverwertung seiner Werke und der permanente Medienwechsel für Kästner schnell zur Selbstverständlichkeit. Schon der Gedichtband Herz auf Taille von 1928 war eine Auswahl dessen, was zuvor in Zeitungen erschienen war.
In dieser Arbeit soll insbesondere Erich Kästner als Drehbuchautor näher beleuchtet werden. Zu diesem Zweck wird der historische Hintergrund Kästners aufgezeigt, um seine Lebensumstände und Arbeiten darzustellen. Des Weiteren soll Kästners umfangreiches Werk in den Neuen Medien betrachtet werden, denn er hat neben den Drehbuchadaptionen seiner eigenen Werke, Originaldrehbücher ausschließlich für den Film verfasst.
In Kapitel 5 soll eine Analyse von vier Filmen klären, ob es eine typische Filmhandschrift Erich Kästners gibt. Es werden Ähnlichkeiten, jedoch auch auffällige Unterschiede aufgezeigt und bewertet. Im Anschluss wird die Zusammenfassung diese Frage beantworten.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Untersucht Originaldrehbuch, Eigenadaptionen und ein Filmtreatment
- 28 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Erich Kästner – Biographische Einführung
3. Kästner und die neuen Medien
3.1 Kästner der Drehbuchautor
3.1.1 Kästners Drehbuchadaptionen
3.1.2 Die Originaldrehbücher
4. Gibt es eine Filmhandschrift Kästners?
4.1 Die verwendeten Filme
4.1.1 Emil und die Detektive (1931)
4.1.2 Münchhausen (1943)
4.1.3 Das doppelte Lottchen (1950)
4.1.4 Drei Männer im Schnee (1955)
4.2 Filmhandschrift Kästners: Zusammenfassung
5. Schluss
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Erich Kästners Tätigkeit als Drehbuchautor und fragt, ob sich anhand ausgewählter Filme eine wiedererkennbare Filmhandschrift erkennen lässt. Dazu verbindet sie eine biographische und mediengeschichtliche Einführung mit der vergleichenden Analyse von vier Filmen.
- Kästners Lebensweg und schriftstellerische Arbeit
- Hörfunk und Film als neue Medien
- Adaptionen eigener Werke und Originaldrehbücher
- Vergleich von vier Filmen aus drei Jahrzehnten
- Erzählweise, Dialoge und filmische Gestaltung
Auszug aus dem Buch
4.1.1 Emil und die Detektive (1931)
Zu Beginn des Films fällt die ausführliche Einleitung auf, die ganz auf Dialoge verzichtet. Emil wird mit seinen Freunden gezeigt, die während eines Indianerspiels ein Denkmal verschandeln. Durch die gut in Szene gesetzten Bilder baut sich Spannung auf. Dieses Indianerspiel wird im Roman Kästners nicht so genau gezeichnet, es wird lediglich als Rückblick erwähnt, dass Emil ein schlechtes Gewissen hat, da er dem Denkmal einen Schnurrbart gemalt hat (vgl. Emil und die Detektive S. 38f.). Diese Abwandlung hat der Drehbuchautor Billy Wilder gegen den Willen Kästners eingeführt.
In der nächsten Szene wird offensichtlich, dass Emil in einer Provinzstadt lebt. Somit wird ein Gegensatz herausgestellt, der sich abzeichnet, als Emil nach Berlin geschickt wird. Denn hier überströmen den Zuschauer Eindrücke aus der Großstadt. Die dokumentarfilmhaften Bilder beschreiben die Umgebung in der sich Emil befindet ausführlich. Kästner bildet die Realität Berlins ab, indem er unter anderem Straßenschilder (z.B. Kaiserallee) und den Bahnhof Friedrichstrasse als Nahaufnahmen zeigt. Das Drehbuch macht „Berlin zu einem wesentlichen Schauspieler“ (Fuchs 1999:110). Auch die bewegte Kamera lässt den Film real erscheinen. Dass genau das ein Anliegen Kästners war, lässt sich im Vorwort des Kinderbuches erkennen. Nietenführ, der Oberkellner, rät Kästner von einem Südseeroman ab, da er ja noch nie in der Südsee gewesen sei und „weil man doch bloß über Dinge schreiben kann, die man kennt und gesehen hat“ (Emil und die Detektive S. 9). Obwohl Kästner als erster Autor „das Großstadtmilieu als wichtigstes Ambiente“ (Lutz-Kopp 1993:19) in ein Jugendbuch einbezogen hat, war die Großstadt im Film als aufregender Ort zur Entstehungszeit Emils schon durchaus bekannt, z.B. im Walter Ruttmann Film: Berlin. Die Symphonie der Großstadt von 1927 (vgl. Möbius 1990:36ff.).
Die konträren Hauptfiguren des Films, Emil und Herr Grundeis, werden ausführlich beschrieben. Im Gegensatz zu Emil, der durch die Einführung mit seiner Mutter als lausbubenhafter Musterknabe gezeichnet wird, findet der Charakter des Herrn Grundeis wenig Betrachtung. Er wird zwar relativ schnell als Bösewicht entlarvt, hat jedoch weder eine Vorgeschichte noch werden die Beweggründe für den Diebstahl deutlich. Zudem wird er sehr übertrieben, fast theaterhaft vorgestellt, als er zusammen mit Emil im Zug fährt. Dies geschieht durch häufige Nahaufnahmen, der ganz in schwarz gehaltenen Kleidung, die überzogene Gesichtsmimik und nicht zuletzt durch die Augen, die durch die Zeitung scheinen; und natürlich durch das klischeehafte Angebot des Bösewichts ein Bonbon anzunehmen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt Kästners vielseitige Arbeit für unterschiedliche Medien vor und formuliert die Frage nach einer typischen Filmhandschrift.
2. Erich Kästner – Biographische Einführung: Das Kapitel zeichnet Kästners Lebensweg und seine schriftstellerische Entwicklung nach. Es berücksichtigt dabei auch die Einschränkungen seiner Arbeit während der nationalsozialistischen Diktatur.
3. Kästner und die neuen Medien: Der Abschnitt betrachtet Kästners Verhältnis zu Hörfunk und Film sowie seine Arbeit an Adaptionen eigener Werke und an Originaldrehbüchern.
4. Gibt es eine Filmhandschrift Kästners?: Vier Filme werden hinsichtlich ihrer Erzählweise und filmischen Gestaltung untersucht und miteinander verglichen. Die anschließende Zusammenfassung bündelt Gemeinsamkeiten und Unterschiede.
5. Schluss: Der Schluss ordnet Kästners filmisches Werk und seine spätere Verfilmungsgeschichte ein und reflektiert die Grenzen des Nachweises einer persönlichen Filmhandschrift.
Schlüsselwörter
Erich Kästner, Drehbuch, Filmhandschrift, Filmanalyse, Literaturverfilmung, Drehbuchadaption, Originaldrehbuch, Neue Medien, Erzählperspektive, Dialog, Filmgeschichte, Werktreue, Kinderliteratur
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit betrachtet Erich Kästner als Drehbuchautor und untersucht, ob seine Filme wiederkehrende persönliche Merkmale aufweisen.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Kästners Biographie, sein Verhältnis zu den neuen Medien, seine Drehbucharbeit und die Gestaltung ausgewählter Filme.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, ob sich in den untersuchten Filmen eine typische Filmhandschrift Kästners erkennen lässt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin analysiert und vergleicht vier Filme anhand wiederkehrender Merkmale, Ähnlichkeiten und Unterschiede. Dabei bezieht sie literarische Vorlagen und Forschungsliteratur ein.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil untersucht Kästners Drehbuchadaptionen und Originaldrehbücher sowie anschließend die Erzählweise und Gestaltung von vier ausgewählten Filmen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Drehbuch, Filmhandschrift, Literaturverfilmung, Filmanalyse, Erzählperspektive und Werktreue.
Welche vier Filme werden genauer untersucht?
Analysiert werden „Emil und die Detektive“ von 1931, „Münchhausen“ von 1943, „Das doppelte Lottchen“ von 1950 und „Drei Männer im Schnee“ von 1955.
Warum wurden diese Filme ausgewählt?
Sie stammen aus drei aufeinanderfolgenden Jahrzehnten, gehören unterschiedlichen Genres an und beruhen auf verschiedenen Arten von Drehbuchvorlagen.
Welche Rolle spielt das Verhältnis zwischen Buch und Film?
Die Arbeit betrachtet, wie Kästner eigene literarische Stoffe für den Film bearbeitete und welche Veränderungen bei ihrer Umsetzung entstanden.
- Quote paper
- Ellen Becker (Author), 2005, Erich Kästner - der Drehbuchautor: Gibt es eine Filmhandschrift Kästners?, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/67437
