Ziel der Arbeit ist es, die unterschiedlichen Blicke der Venus und der Olympia zu erfassen und mit dem durch sie angesprochenen Betrachter in Beziehung zu setzen. Dabei soll gezeigt werden, dass der profane Charakter von Manets Werk bereits im Blick der Olympia angelegt ist.
Die Analyse des Blicks zeigt, dass beide Bilder mit dem Bick aus dem Bild Kommunikation als solche thematisieren. Die Venus kaschiert die stetige Distanz von Bild und Betrachter allerdings, während Manet eine fehlgeschlagene Kommunikation ausstellt. Die Bedeutung des Aktes ergibt sich aus jenem Sujet der Illusion der Nähe zwischen Akt und Betrachter. Obwohl die idealisierte Venus in einen irdischen Kontext gerückt wurde, ist sie noch immer stärker illusionistisch als die Olympia.
Daher leitet sich der profane Charakter der Olympia ab, den ihr Blick bereits verrät: Sie schaut nicht den sich nähernden Liebhaber an, sondern einen fremden Voyeur. So kann die Analyse verschiedene Beziehungsgefüge zwischen Bild und Betrachter aufzeigen.
Inhaltsverzeichnis
1. Heranführung ans Thema
2. Ähnlichkeiten, Unterschiede und Referenzen zwischen der Venus von Urbino (1538) und der Olympia (1865)
3. Blick und Betrachter – Betrachter des Blicks
3.1 Der Blick als Kommunikationsmittel
3.2 Im Vergleich: Dresdner Venus und Venus von Urbino
3.3 Im Vergleich: Geburt der Venus und Olympia
4. Der Akt im Blick
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Ziel der Arbeit ist es, die unterschiedlichen Blickbeziehungen zwischen den Aktdarstellungen der Venus von Urbino (Tizian) und der Olympia (Manet) zu untersuchen, um den profanen Charakter von Manets Werk durch eine vergleichende Analyse des Betrachterverhältnisses zu ergründen.
- Analyse der Blickführung als Kommunikationsmittel zwischen Bild und Betrachter
- Vergleich der ikonographischen Referenzen und strukturellen Ähnlichkeiten
- Untersuchung des Betrachterstatus als aktives Subjekt oder passiver Voyeur
- Gegenüberstellung von idealisierten Renaissance-Darstellungen und modernen Salonbildern
Auszug aus dem Buch
3. Blick und Betrachter – Betrachter des Blicks
Der Blick ist das Hauptmerkmal der Venus und der Olympia, das beide Bilder nah zusammenrücken lässt, obwohl die Blicke nicht unterschiedlicher sein könnten. Während der Blick der Venus auf den Betrachter einladend und auffordernd wirkt, ist der der Olympia abweisend und kühl. Das ist auch den unterschiedlichen Maltechniken der Künstler geschuldet. Tizian malt die Venus von Urbino mit sehr weichen, glatten Farbaufträgen und sanften Farbverläufen. Dies zeigt sich insbesondere auch in ihrem aus Licht und Schatten präzise modellierten Gesicht (s. Abb.2b). Feine Locken umrahmen es, die Augen sind groß und mandelförmig. Auffällig sind die feinen, akkuraten Augenbrauen, die die Bögen der Augenlider wiederaufnehmen und dem Blick dadurch einen offenen Ausdruck verleihen. Mit dunklem Strich unterscheidet Tizian die Augen von den Lidern, wobei die Wimpern der Frau nicht dargestellt werden. Somit sind die Augen von einer klaren Linie umrahmt, die den unverschleierten Blick aus dem Gesicht betont. Manet hingegen verwendet zwei Linien, um die Augen zu betonen: Einen hellen Strich unten und einen dunklen Lidstrich oben, der auch die Wimpern der Frau aufgreift. Die Pupille kann so nur noch schwer von den Augenlidern abgegrenzt werden. Der Blick von Manets Olympia wird unklarer und freier für Interpretationen, sodass der Betrachter eine Vielzahl von Emotionen in den Ausdruck der Olympia hineinlesen kann: Traurigkeit, Verachtung, Distanz, Arroganz, aber genauso auch eine teilnahmslose Leere, die auch auf den Atelierblick der Modelle verweist, die teilweise stundenlang vor dem Künstler posieren mussten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Heranführung ans Thema: Die Einleitung stellt die beiden zentralen Gemälde vor, thematisiert die zeitgenössische Rezeption von Manets Olympia und definiert den Blick als zentrales Analysemerkmal.
2. Ähnlichkeiten, Unterschiede und Referenzen zwischen der Venus von Urbino (1538) und der Olympia (1865): Dieses Kapitel beschreibt die formale Gestaltung, Entstehungsgeschichte und die strukturellen Parallelen sowie Unterschiede zwischen den beiden Hauptwerken.
3. Blick und Betrachter – Betrachter des Blicks: Hier wird die Rolle des Blicks als Kommunikationsinstrument vertieft und durch Vergleiche mit weiteren Werken wie der Dresdner Venus oder Cabanels Geburt der Venus kontextualisiert.
4. Der Akt im Blick: Dieses Kapitel diskutiert die Bedeutung der Aktmalerei als Ehe- oder Repräsentationsobjekt und beleuchtet die Wandlung der Betrachterrolle vom liebenden Partner hin zum Voyeur.
5. Fazit: Die Arbeit schließt mit der Erkenntnis, dass die Profanität in Manets Olympia primär durch die bewusste Desillusionierung des Betrachters und die fehlgeschlagene Kommunikation angelegt ist.
Schlüsselwörter
Blickbeziehungen, Venus von Urbino, Olympia, Edouard Manet, Tizian, Aktmalerei, Rezeptionsästhetik, Kommunikation, Voyeurismus, Kunstvergleich, Moderne, Renaissance, Bildraum, Betrachterrolle, Ikonographie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht die kunsthistorische Verbindung zwischen Tizians Venus von Urbino und Manets Olympia, wobei der Fokus explizit auf den Blickbeziehungen der dargestellten Akte zum Betrachter liegt.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die Themen umfassen die Bildtheorie, die Analyse von Blickkonstellationen, die Bedeutung von Referenzen in der Kunstgeschichte sowie die soziologische Rolle des Betrachters in der Moderne versus Renaissance.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es nachzuweisen, dass der als provokant empfundene Charakter von Manets Olympia bereits in der spezifischen Gestaltung des Blicks und der Kommunikation mit dem Betrachter im Vergleich zum Vorbild Tizians angelegt ist.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin nutzt eine komparative Bildanalyse, unterstützt durch kunsthistorische Rezeptionsansätze und ikonographische Untersuchungen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine detaillierte Beschreibung der Werke, eine vergleichende Analyse der Blickführung, ergänzt durch historische Beispiele wie die Dresdner Venus und Cabanels Salonmalerei.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Publikation?
Die Arbeit lässt sich primär über Begriffe wie Blickbeziehungen, Aktmalerei, Interpikturalität, Betrachterrolle und die künstlerische Transformation von Bildmotiven definieren.
Warum spielt die Rolle der Dienerin bei Manet eine so wichtige Rolle?
Die Dienerin dient als strukturelles Gegenstück zur Venus-Tradition; ihre misslungene Kommunikation mit der Olympia verstärkt die Distanz zum Betrachter und unterstreicht den profanen Charakter der Szene.
Inwiefern verändert sich die Rolle des Betrachters von Tizian zu Manet?
Während der Betrachter bei Tizian in eine idealisierte, sakrale oder eheliche Rollenbeziehung einbezogen wird, degradiert Manet den Betrachter durch den leeren, desillusionierenden Blick der Olympia zu einem externen Voyeur.
- Arbeit zitieren
- Jennifer Münster (Autor:in), 2015, Über "Venus von Urbino" und "Olympia" von Manet. Profanität der Blicke, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/704093
