In der DDR der 50er Jahre konnte sich die zweite Generation von DEFA- Regisseuren allmählich mit Produktionen etablieren, die sowohl formal als auch thematisch, neue Richtungen vorgaben. Gleichzeitig war es diese, in die DDR hineingewachsene und von den antifaschistisch-demokratischen Reformen begeisterte Generation, die im Sinne der Staatsführung den Aufbau des Sozialismus mit vorantreiben sollte.
Die oftmals große Diskrepanz zwischen eigenem und staatlichem Anspruch führte
immer wieder zu Konflikten, staatlichen Restriktionen, und auch völlige Verbote einzelner Filme waren keine Seltenheit.
Gerhard Kleins Film "Berlin – Ecke Schönhauser" (1956/ 57) und die Fernsehproduktion Günter Stahnkes, "Fetzers Flucht" (1962), sind sowohl hinsichtlich der äußeren Bedingungen filmischen Schaffens, als auch im Bezug auf ihre Thematik, beispielhaft für diese Zeit.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
1.1 Allgemeines
1.2 Begrenzungen und Thema der Arbeit
2 "Berlin – Ecke Schönhauser" (1956/ 57)
2.1 2.1 Entstehungsgeschichte und Inhaltsangabe
2.2 Form- und Inhaltsanalyse
2.3 Resonanz/ Diskussion
3 "Fetzers Flucht" (1962)
3.1 Entstehungsgeschichte und Inhaltsangabe
3.2 Form- und Schwerpunktanalyse
3.3 Resonanz/ Diskussion
4 Die Produktionen im Vergleich
4.1 Verbindungen und Parallelen
4.2 Formaler und inhaltlicher Vergleich
5 Resümee
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht und vergleicht die DDR-Filmproduktionen "Berlin – Ecke Schönhauser" (1956/57) und "Fetzers Flucht" (1962) hinsichtlich ihrer formalen Gestaltung, ihrer Entstehungsgeschichte sowie ihrer Auseinandersetzung mit gesellschaftlichen Problemen der 50er und 60er Jahre, insbesondere in Bezug auf Republikflucht und Jugendkultur.
- Analyse der neorealistischen Einflüsse in den Werken.
- Untersuchung der filmischen Darstellung von "Halbstarken" und westlichen Einflüssen.
- Vergleich der Produktionsbedingungen und staatlichen Restriktionen in der DDR.
- Evaluation der Rezeption und Zensurgeschichte beider Filme.
- Vergleich der inhaltlichen und formalen Erzählstrategien beider Produktionen.
Auszug aus dem Buch
2.2 Form- und Inhaltsanalyse
Gerhard Klein und Wolfgang Kohlhaase sind vom italienischen Neorealismus beeinflußt: Man verließ die Enge der Kulissen, ging raus auf die Straße, um das "echte Leben", die ungeschminkte Wirklichkeit einzufangen. Dazu Kohlhaase: "Die neorealistischen Filme waren für uns die wichtigsten Filme jener Jahre, [...] sie haben uns motiviert. Sie Haben mir zu dem Mut verholfen, aus den Geschichten, die ich eventuell erzählen konnte, Filme zu drehen. Und zwar Filme, die mit Alltäglichkeit umgingen und als Sujet begriffen. [...] Wenn Klein über irgendwelche spezifischen Fragen nachdachte, über die Optik, über die Kamera, über Schnitt, dann korrespondierte das oft mit bestimmten neorealistischen Haltungen und Vorlieben. Diese Filme entsprachen seinen stilistischen Ambitionen."
Auch für "Berlin – Ecke Schönhauser" drehte man vor Ort; auf der Straße und in Wohnungen. Gleich die Anfangssequenz, ein unaufgeregter Rundumblick der Kamera am titelgebenden Ort, gibt die Richtung vor. Bis auf einige Ausnahmen bleibt die Kameraführung dokumentarisch, so dass im Zusammenspiel mit den lakonischen Dialogen und dem Verzicht auf abrupte Schnitte "der Rythmus einer Reportage" entsteht, wie es Ralf Schenk formuliert.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Dieses Kapitel führt in den historischen Kontext der DEFA-Filmproduktion in den 50er Jahren ein und definiert das Ziel, die beiden Filme hinsichtlich ihrer Produktionsbedingungen und Thematik zu untersuchen.
2 "Berlin – Ecke Schönhauser" (1956/ 57): Das Kapitel behandelt die Entstehungsgeschichte, den neorealistischen Stil sowie die kontroverse öffentliche und politische Aufnahme dieses frühen "Berlin-Films".
3 "Fetzers Flucht" (1962): Hier liegt der Fokus auf der Entstehung der Funkoper, der experimentellen filmischen Umsetzung des Themas Republikflucht und der folgenden Zensur durch das DDR-Kulturministerium.
4 Die Produktionen im Vergleich: Dieses Kapitel stellt die Verbindungen und Parallelen beider Werke heraus und vergleicht sie formal sowie inhaltlich in ihrer Darstellung gesellschaftlicher Konflikte.
5 Resümee: Die Arbeit schließt mit einer zusammenfassenden Einordnung der Filme als kritische Auseinandersetzung mit der DDR-Wirklichkeit und stellt fest, dass die damaligen Verbote aus heutiger Sicht kaum nachzuvollziehen sind.
Schlüsselwörter
DDR-Film, DEFA, Berlin – Ecke Schönhauser, Fetzers Flucht, Republikflucht, Halbstarke, Neorealismus, Zensur, Kulturpolitik, Jugendkultur, Gerhard Klein, Günter Stahnke, Günter Kunert, Sozialistischer Realismus, Filmvergleich.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit im Grundsatz?
Die Arbeit analysiert zwei bedeutende DDR-Filme, die sich mit der zeitgenössischen Problematik von Jugendkultur und Republikflucht auseinandersetzen.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Im Zentrum stehen die filmische Darstellung von "Halbstarken", das Thema der Flucht in den Westen sowie der Umgang der staatlichen Stellen mit kritischen künstlerischen Ansätzen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist der Vergleich der formalen und inhaltlichen Ansätze der Filme sowie die Untersuchung ihrer Entstehungs- und Wirkungsgeschichte im politisch restriktiven Umfeld der DDR.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine vergleichende Film- und Literaturanalyse, die auf Primärquellen und fachwissenschaftlicher Forschungsliteratur basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die detaillierte Analyse der beiden Filme ("Berlin – Ecke Schönhauser" und "Fetzers Flucht") und schließt mit einem vergleichenden Kapitel ab.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind DEFA, Neorealismus, Zensur, Republikflucht und Halbstarkentum.
Welche Rolle spielt der Neorealismus für die untersuchten Filme?
Der italienische Neorealismus dient insbesondere bei "Berlin – Ecke Schönhauser" als maßgebliches Vorbild, um den Alltag in der DDR ungeschminkt und authentisch einzufangen.
Warum wurden beide Filme schließlich verboten oder kritisiert?
Die Filme wurden kritisiert, weil sie aus Sicht der DDR-Funktionäre zu stark auf negative Aspekte des Alltags fokussierten oder formale Experimente wagten, die nicht dem staatlich gewünschten sozialistischen Realismus entsprachen.
- Quote paper
- David Schaack (Author), 2006, Filmproduktion in der DDR: Republikflucht und Halbstarke, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/71497
