Das Seminar Das Road Movie: Genre, Gender und gesellschaftlicher Wandel, das ich besucht habe, bildet das Fundament für die vorliegende Arbeit. Die Schwerpunkte dieses Kurses lagen auf verschiedenen Bereichen zum Genre Road Movie. So konzentrierte sich das Seminar nach einer Einführung in die Thematik der Reise oder der Frontiers, des Erzählens, sowie den Motiven des Genres selbst u.a. auf den nationalen Mythos, den Aspekt Genre und Gender, die Figurenkonstellationen sowie die feministische Debatte. Schon im Vorfeld des Seminars interessierte mich das Motiv der Reise im erwähnten Genre, das im amerikanischen Film sowie der Literatur ein zentrales Moment bildet. Die Bewegung und die Mobilität haben sich im Kontext der Ökologie oder des Individualverkehrs zu einem aktuellen Thema entwickelt. Drive-ins, Autokinos, Trucker, schwere Motorräder und mobile Wohnwagen sind Bestandteil der amerikanischen Kultur. Die individuelle Mobilität und der grenzerweiternde Gedanke der Frontiers lassen die pointierte Aussage zu, dass die Amerikaner die Bewegung um ihrer selbst willen lieben (Mühlen 1977: 44).
Ich habe mich für einen Vergleich der beiden Road Movies El viaje von F. Solanas (Argentinien) und The Straight Story von D. Lynch (USA) entschieden, weil ich mit diesen Filmen das Genre Road Movie vertieft angehen konnte. Zudem bieten diese beiden Kunstwerke die Möglichkeit, auch untypische Elemente und Randerscheinungen des Genres zu zeigen, einzugrenzen und somit das Genre genauer auszuloten. „Reisen, Autos und das Medium Film haben jeweils einen besonderen Bezug zur amerikanischen Kultur. Allen dreien huldigt das amerikanische Genre-Kino im Road Movie.“ (Bertelsen 1991: 6).
Die nun vorliegende Seminararbeit besteht aus verschiedenen Teilen, die ich hier kurz vorstellen möchte. Im theoretischen Teil versuche ich das Genre als solches sowie das Genre Road Movie zu definieren. Im analytischen Teil stelle ich beide Filme vor und setze sie in einen grösseren Bezug. Der interpretative Teil (3.3) umfasst einen Vergleich von verschiedenen Merkmalen beider Filme, der auf die Elemente des Genres Road Movie fokussiert ist. So werden die Hauptfigur selbst sowie diese in ihrem sozialen Kontext, das Motiv der Reise, der Aspekt der Männlichkeit in der Krise und weitere Merkmale untersucht.
Inhaltsverzeichnis
1. Vorwort
2. Theorieteil
2.1 Einleitung
2.2 Klärung des Begriffs Genre
2.3 Definition des Genres Road Movie
3. Analyseteil
3.1 Einleitung
3.2 Vorstellung der Filme El viaje und The Straight Story
3.2.1 Angaben zum Film El viaje
3.2.2 Inhalt
3.2.3 Kontext des Films
3.2.4 Reaktionen der Filmkritik
3.2.5 Angaben zum Film The Straight Story
3.2.6 Inhalt
3.2.7 Kontext des Films
3.2.8 Reaktionen der Filmkritik
3.3 Direkter Vergleich der beiden Filme anhand von Merkmalen
3.3.1 Die Darstellung der Hauptfigur
3.3.2 Die Hauptfigur in Verbindung mit dem sozialen Umfeld
3.3.3 Das Motiv der Reise
3.3.4 Die Männlichkeit in der Krise
3.3.4.1 Martin Nunca in El viaje
3.3.4.2 Alvin in The Straight Story
4. Konklusion
Zielsetzung & Themen
Das Hauptziel der Arbeit ist es, das Genre des Road Movie durch einen direkten Vergleich der Filme "El viaje" (Fernando E. Solanas) und "The Straight Story" (David Lynch) kritisch zu hinterfragen und zu erweitern. Dabei wird untersucht, inwiefern diese Werke klassische Genreelemente aufweisen oder als "Anti Road Movies" neue Facetten wie Identitätssuche, Wiedergutmachung und Männlichkeit in der Krise beleuchten.
- Analyse und Definition des Genres Road Movie
- Gegenüberstellung von "El viaje" und "The Straight Story"
- Untersuchung der Motive Reise, Männlichkeit und soziale Identität
- Kritische Auseinandersetzung mit filmwissenschaftlichen Genre-Definitionen
- Betrachtung von "Außenseiter"-Positionen innerhalb des Genres
Auszug aus dem Buch
3.2.4 Reaktionen der Filmkritik
Mit diesem kraftvollen kontinentalen Fresko hat sich Solanas zum 'Márquez des Kinos' entwickelt, mit Bildern, die in ihrem visuellen Reichtum keinen Vergleich kennen. Burlesk und poetisch, voller Ironie und Satire lebt 'El viaje' von den Freiheiten zwischen Wirklichkeit und Vorstellung, Tag und Traum, Zerstörung und Utopie, die sich in diesem einmaligen Kino des neuen Blicks aller filmsprachlichen Möglichkeiten bedienen. (Solanas 1992: 3)
Der Film ist über weite Strecken langweilig, zu grotesk, die ideologische Bissigkeit blass und voraussehbar (Cahiers du cinéma, 1992, 457, 47/48). Die Geschichte verliert sich in tausend schnellebig aufgezogenen Episoden (Positif, 1992, 378, 85).
Das Spektrum der Reaktionen auf El viaje umfasst ein breites Feld. Die Facetten, die in den Filmrezensionen zur Sprache kommen, ob positiver oder negativer Art, sind vielseitig und vielschichtig. Je nach Fragestellung werden bei diesem „gesellschaftspolitisch motivierten Aufbruch“ (Tröhler 2002: 17) unterschiedliche Bereiche bewertet. Solanas primäre Absicht liegt nicht in der Darstellung des sich entwickelnden adoleszenten Martin Nunca, sondern in der Entwicklung eines bissigen und metaphorischen Zeugnisses über den lateinamerikanischen Kontinent. Solanas liebt es „das Reale und Phantastische, Imaginäre zu vermischen, die Art zu finden, die Phantasie des Zuschauers anzuregen, eine Poetik zu entwickeln, die in der Vorstellung des Zuschauers zu wirken fortfährt“ (Solanas 1992: 7). Gemäss der Zeitschrift Positif ist sich die Filmkritik jedoch nur in einem Punkt einig, nämlich dass El viaje eines der ambitioniertesten Projekte des lateinamerikanischen Kinos der letzten Jahre ist (Positif, 1992, 378, 85).
Zusammenfassung der Kapitel
1. Vorwort: Der Autor erläutert die Entstehung der Arbeit aus einem Seminar zum Thema Road Movie und begründet die Auswahl der zwei spezifischen Filme.
2. Theorieteil: Hier werden grundlegende theoretische Konzepte des Filmgenres, insbesondere des Road Movies, dargelegt und in den filmwissenschaftlichen Diskurs eingeordnet.
3. Analyseteil: Dieser zentrale Teil umfasst die detaillierte Vorstellung der beiden Filme, deren Kontext, die Aufnahme durch die Kritik sowie den direkten Vergleich anhand ausgewählter Merkmale.
4. Konklusion: Das Fazit fasst die Ergebnisse des Vergleichs zusammen und kommt zu dem Schluss, dass beide Filme das Genre durch neue inhaltliche Facetten erweitern.
Schlüsselwörter
Road Movie, El viaje, The Straight Story, Filmwissenschaft, Genrebegriff, Identitätssuche, Männlichkeit in der Krise, Adoleszenzkrise, Road Movie Definition, Fernando E. Solanas, David Lynch, Filmkritik, Reisemotiv, Wiedergutmachung, Filmanalyse
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht zwei Road Movies, "El viaje" und "The Straight Story", und stellt diese dem klassischen Genreverständnis gegenüber, um deren Rolle als Genre-Grenzgänger zu analysieren.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zentral sind die Definition des Road Movies, das Motiv der Reise, die psychologische Konstellation der Hauptfiguren, gesellschaftspolitische Systemkritik sowie die Darstellung von Männlichkeit.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsfrage?
Ziel ist es zu zeigen, wie beide Filme durch spezifische erzählerische und inhaltliche Mittel das klassische Schema des Road Movies erweitern oder gar sprengen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor nutzt einen komparativen Ansatz, bei dem er die Filme anhand eines eigens entwickelten Rasters mit Kriterien aus der filmwissenschaftlichen Literatur vergleicht.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine Vorstellung der Filme (Inhalt, Kontext, Kritik) und einen direkten Vergleich der Hauptfiguren, ihrer sozialen Kontexte, des Reisemotivs und ihrer Krisen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit am besten?
Road Movie, Identitätssuche, Reisemotiv, Männlichkeit in der Krise, Filmanalyse, El viaje, The Straight Story.
Warum wird gerade der Film "The Straight Story" als Road Movie analysiert?
Obwohl er untypische Elemente für Lynch-Filme aufweist, nutzt er die Reise als "Pilgerfahrt" zur Wiedergutmachung, was ihn als interessantes Beispiel für eine alternative Road-Movie-Variante auszeichnet.
Was ist die besondere Bedeutung des Namens "Martin Nunca" in "El viaje"?
Der Name bedeutet im Spanischen "Nichts" und dient als Indiz für die Unentschlossenheit und Identitätskrise des Protagonisten während seiner adoleszenten Entwicklungsphase.
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- Ralf Thür (Author), 2003, Road Movie oder Anti Road Movie, eine Gegenüberstellung der Road Movies "El viaje" und "The Straight Story", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/73308
