Aus diesen wie zyklopische Festungen gefügten Sätzen, die immer genau ineinanderpaßten, schoß es plötzlich Blitze, nicht harmlose, nicht erleuchtende, auch nicht Theaterblitze, sondern tödliche; und dieser Vorgang der vernichtenden Strafe, der sich in aller Öffentlichkeit, in aller Ohren zugleich abspielte, hatte etwas so Schauriges und Gewaltiges, daß niemand sich ihm zu entziehen vermochte.
So erinnert sich Elias Canetti an die erste Vorlesung von Karl Kraus, die er im Frühjahr 1924 besuchte. Schon hier ist Canettis Begeisterung für die Sprache Kraus´ nicht zu überhören. Die Begeisterung blieb bestehen und so entwickelt Canetti unter dem Einfluss von Karl Kraus das Konzept der akustischen Maske. Canetti selbst hält die akustische Maske für „das wichtigste Element dramatischer Gestaltung“ . Primär wendet er sie in seinen frühen Dramen, zum Beispiel in der Hochzeit oder der Komödie der Eitelkeit an. Aber kann ein dramatisches Konzept- die akustische Maske- auch im Roman auftreten?
Im Folgenden wird zunächst das dramatische Konzept der akustischen Maske erläutert, um anschließend deren Anwendung im Roman Die Blendung anhand der beiden Romanfiguren Kien und Therese zu untersuchen.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Untersucht Therese Krumbholz und Peter Kien als Sprachmasken in Canettis Roman
- Vergleicht Thereses Alltagssprache mit Kiens Wissenschaftssprache
- 15 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Das dramatische Konzept der akustischen Maske
3. Dramatisches Konzept im Roman? Die akustische Maske in der Blendung
3.1. Therese Krumbholz- das Musterbeispiel einer akustischen Maske
3.2. Peter Kien- akustische Maske innerhalb einer Wissenschaftssprache?
3.3. Therese und Kien im Streitgespräch: Zwei Masken stoßen aufeinander
4. Schluss
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die Arbeit untersucht, ob Elias Canettis dramatisches Konzept der akustischen Maske auch im Roman Die Blendung auftritt. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie die individuellen Sprechweisen von Therese Krumbholz und Peter Kien ihre Figuren charakterisieren und die Verständigung zwischen ihnen beeinflussen.
- Canettis biographische und literarische Einflüsse auf das Konzept der akustischen Maske
- Merkmale und Funktion der akustischen Maske
- Thereses wiederkehrende Floskeln, Wortwahl und Aussprache
- Kiens Wissenschaftssprache, Wortschatz und Befehlsform
- Das Scheitern der Kommunikation im Streitgespräch der beiden Figuren
Auszug aus dem Buch
Die Sprache Peter Kiens als akustische Maske
Es scheint zunächst widersprüchlich, dass die akustische Maske auch innerhalb einer Wissenschaftssprache auftreten kann. Jedoch wird bei genauerer Untersuchung der Romanfigur Kien deutlich, dass auch er eine akustische Maske besitzt. Dies entspricht auch Canettis Auffassung- nach der jede Figur durch ihre eigene Sprechweise gekennzeichnet ist.
Im Allgemeinen ist Kien, im Gegensatz zu Therese, eher wortkarg. Dies scheint zu Beginn des Romans nicht der Fall zu sein- hier unterhält sich Kien über drei Buchseiten hinweg mit einem Jungen, ohne dass der Erzähler eingreift. Dieses Gespräch bereut der sonst wortkarge Wissenschaftler jedoch unmittelbar danach. Auch während des Polizeiverhörs erscheint Kien alles andere als wortkarg. Doch merkt der Erzähler im Anschluss an das Verhör an: „In vierzig Jahren hatte er nicht soviel von sich gesprochen, wie jetzt in zwanzig Minuten.“ Den Grund für sein wortkarges Verhalten reflektiert Kien selbst: „Dialoge waren ihm zuwider; er war es gewohnt, seine Ansichten in längeren Abhandlungen zu entwickeln.“ Selbst Therese erkennt, dass Kien wenig spricht, und fürchtet sich deshalb vor seinen seltenen Sätzen wie vor einem Todesurteil.
Auch wenn Kien eher wenig spricht, hat er dennoch seine „eigenen 500 Wörter“. So verwendet Kien ständig die Worte „blind“ und „Blindheit“. Auch die Worte „Wissenschaft“, „Bücher“, „Bibliothek“ und „Analphabet“ sind feste Bestandteile von Kiens Maske. Auffällig ist hierbei, dass Kiens Sprache sein triebhaftes Bewusstsein ausdrückt, nämlich seine Bibliomanie.
Doch auch außerhalb dieser Bibliomanie hat Kien Worte, die feste Bestandteile seiner akustischen Maske sind, z.B. die Worte „Gesindel“ und „präzis“. Hierbei fällt auf, dass „präzis“ ebenfalls ein Teil von Canettis eigener akustischer Maske ist.
Kien spricht sehr häufig in Befehlsform. Besonders deutlich wird dies, als er den Hausbesorger Pfaff aus dessen Wohnung treiben will, um mit Georg allein sprechen zu können: „Plötzlich befahl jemand scharf und streng, Georg erschrak ein wenig: »Verlassen Sie den Raum, Pfaff!« »Ja, was!« »Bitte, lassen Sie uns allein«, fügte Georg hinzu. »Sofort!« befahl Peter, der alte Peter.“ Es ist hier gut zu erkennen, dass das Befehlen charakteristisch für Kiens Sprachmaske ist.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt Canettis Begeisterung für Karl Kraus’ Sprache ein und stellt die Frage, ob die akustische Maske auch in einem Roman vorkommen kann. Die Arbeit kündigt ihre Untersuchung anhand von Therese und Kien an.
2. Das dramatische Konzept der akustischen Maske: Das Kapitel erläutert biographische und künstlerische Einflüsse auf Canetti sowie zentrale Merkmale der akustischen Maske. Es beschreibt sie als individuelle, wiedererkennbare Sprachgestalt, die zugleich ein Geheimnis verbirgt und Verständigung erschweren kann.
3. Dramatisches Konzept im Roman? Die akustische Maske in der Blendung: Das Kapitel begründet, warum die akustische Maske bereits in Die Blendung auftreten kann, und untersucht ihre Ausprägung bei Therese und Kien sowie ihr Zusammentreffen im Streitgespräch.
3.1. Therese Krumbholz- das Musterbeispiel einer akustischen Maske: Die Analyse beschreibt Thereses wiederkehrende Floskeln, einfache Satzstruktur, Wortfehler und Aussprache als Kennzeichen ihrer Sprachmaske.
3.2. Peter Kien- akustische Maske innerhalb einer Wissenschaftssprache?: Das Kapitel zeigt, wie Kiens wortkarge, befehlsreiche und von Fachsprache geprägte Ausdrucksweise seine akustische Maske bildet. Seine Sprache erschwert anderen Figuren das Verständnis, während auch er Probleme hat, sie zu verstehen.
3.3. Therese und Kien im Streitgespräch: Zwei Masken stoßen aufeinander: An einem Streitgespräch wird nachvollzogen, wie die Floskeln Thereses und Kiens eigene Redeweisen aneinander vorbeiführen. Der Austausch erscheint als parallelisierte Monologe statt als gelingender Dialog.
4. Schluss: Das Schlusskapitel hält fest, dass akustische Masken sowohl in Alltagssprache als auch in Wissenschaftssprache auftreten. Ihr Aufeinandertreffen steht mit dem Scheitern der Kommunikation in Die Blendung in Verbindung.
Schlüsselwörter
Elias Canetti, Die Blendung, akustische Maske, Sprachgestaltung, Karl Kraus, Therese Krumbholz, Peter Kien, Wissenschaftssprache, Kommunikation, Sprachversagen, Drama, Roman
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Sie untersucht das dramatische Konzept der akustischen Maske im Roman Die Blendung von Elias Canetti.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Zentrum stehen Canettis Sprachkonzept, die sprachliche Charakterisierung von Therese und Kien sowie das Scheitern ihrer Verständigung.
Was ist die zentrale Forschungsfrage?
Die Arbeit fragt, ob und wie eine akustische Maske als dramatisches Konzept in einem Roman auftreten kann.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit führt eine literaturwissenschaftliche Textanalyse durch und untersucht Figurenrede sowie ein Streitgespräch im Roman.
Was behandelt der Hauptteil?
Er erläutert zunächst das Konzept der akustischen Maske und analysiert anschließend Thereses und Kiens Sprechweisen sowie ihr Kommunikationsversagen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind akustische Maske, Sprachgestaltung, Therese Krumbholz, Peter Kien, Wissenschaftssprache und Kommunikation.
Woran zeigt sich Thereses akustische Maske?
Sie zeigt sich unter anderem in wiederkehrenden Floskeln, einer einfachen Satzstruktur und einer markanten Aussprache.
Welche Merkmale prägen Kiens Sprachmaske?
Seine Sprache ist von Wortkargheit, wissenschaftlichem Ausdruck, Befehlen und wiederkehrenden Begriffen wie „blind“ und „Bibliothek“ geprägt.
Warum scheitert das Gespräch zwischen Therese und Kien?
Beide halten an ihren eigenen sprachlichen Mustern fest; ihre Äußerungen gehen aneinander vorbei und führen nicht zu gegenseitigem Verständnis.
- Quote paper
- Simone Bartelmäs (Author), 2007, Dramatisches Konzept im Roman? Die akustische Maske in der Blendung, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/81447
