Gottfried von Straßburg bedient sich im Epos "Tristan und Isolde" bewusst der Musik und diese nimmt innerhalb der Handlung gewisse Funktionen ein. Um welche Funktionen es sich dabei handelt und ob Musik so zum handlungstragenden Element des Tristanromans werden kann, soll in dieser Arbeit herausgearbeitet und analysiert werden.
Das Hauptwerk für die Musikdarstellung des gesamten Mittelalters ist das um 1210 entstandene Epos "Tristan und Isolde" von Gottfried von Straßburg. Musik ist in Gottfrieds Tristan allgegenwärtig. Sie begegnet uns immer wieder in unterschiedlichster Art und Weise, mal als Gesang, mal als Instrumentalspiel oder schlicht als Melodie oder Klangerlebnis, das nicht von Menschen gemacht ist. So fügt sich die Musik als Motiv in den Tristanroman ein und wird zu einem nicht wegzudenkenden Bestandteil von diesem. Man könnte annehmen, dass Musik, die in der mittelalterlichen Kultur einen hohen Stellenwert in der Gesellschaft einnimmt, deswegen auch im Tristan nicht fehlen darf. Bei genauerer Betrachtung kann man jedoch feststellen, dass die Musik im Tristan doch zu mehr als nur zur Unterhaltung dient.
Inhaltsverzeichnis
1. Die Musik im Tristan – ein handlungstragendes Element?
2. Die Funktionen der Musik im Tristan
2.1 Musik als Handlungsimpulsgeber
2.1.1 Die Entführung Tristans durch die Norweger
2.1.2 Tristans Hornspiel
2.1.3 Erste Irlandfahrt
2.2 Musik als Mittel der sozialen Integration – Tristan am Markehof
2.3 Musik als Werkzeug von List und Täuschung – Der Spielmann Tantris
2.4 Musik als Wegbereiter und Ausdruck von minne
2.4.1 Ausbildung Tristans und Isoldes
2.4.2 Die Minnegrottenepisode
3. Die Musik im Tristan als unverzichtbares Element der Handlung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die vielfältigen Funktionen der Musik im Epos "Tristan und Isolde" von Gottfried von Straßburg und analysiert, inwiefern die Musik als handlungssteuerndes und integratives Element zur zentralen Struktur des Werkes beiträgt.
- Die Rolle der Musik als Initiator für dramatische Wendepunkte in der Handlung.
- Die Bedeutung musikalischer Fertigkeiten für die soziale Integration von Tristan an den Höfen.
- Die Funktionalisierung von Musik als strategisches Mittel für List und Täuschung.
- Die Verknüpfung von Musik mit dem zentralen Motiv der "minne" und der Charakterisierung der Protagonisten.
Auszug aus dem Buch
2.1.2 Tristans Hornspiel
Nachdem Tristan die Jäger mit seinen außergewöhnlichen Jagdfertigkeiten über alle Maße beeindruckt hatte, machen sie sich gemeinsam auf den Weg zum Schloss Tintajol. Noch bevor sie dieses betreten, bittet Tristan um ein Horn und fordert die Jäger auf, in sein Hornspiel einzustimmen:
swenn ich an hebe, sô hoeret mir, und alse ich hürne, als hürnet ir! (V. 3195f.)
Daraufhin erfüllt das Hornspiel die Burg: die burc diu wart gedoenes vol (V. 3222). Die Burg wird so zum Resonanzraum für Tristans Musik – diese ist die Aura, die er um sich schafft, bevor er Marke entgegentritt.6 Als Tristan nun Marke tatsächlich erblickt, verändert sich sein Hornspiel.
in vremedem horndône ein ander wîse huob er an. sô lûte er hürnen began, daz im nieman an der stunde wol gevolgen kunde (V. 3248 – 3252)
Die „optische“ Begegnung, die Tristans Herz wahlverwandschaftlich in seiner Brust regen lässt, führt zu einer wiederum musikalisch-akustischen Reaktion: Tristan begrüßt nämlich Marke „in vremedem horndone“ (V. 3248), in einer musikalisch künstlerischen Überbietung also, der niemand mehr folgen kann, und stellt sich somit als ausserordentlicher einziger Künstler heraus.7
Zusammenfassung der Kapitel
1. Die Musik im Tristan – ein handlungstragendes Element?: Einführung in die Bedeutung der Musik im Tristan-Epos, die weit über bloße Unterhaltung hinausgeht und als strukturelles Handlungselement etabliert wird.
2. Die Funktionen der Musik im Tristan: Analyse der verschiedenen Rollen, die Musik einnimmt, unterteilt in Handlungsimpulse, soziale Integration, Täuschung sowie als Ausdruck der Liebe.
3. Die Musik im Tristan als unverzichtbares Element der Handlung: Fazit über die außergewöhnliche künstlerische Durchdringung des Werkes mit Musik, die Tristan als Dichter und Gottfried als Schöpfer gleichermaßen würdigt.
Schlüsselwörter
Tristan und Isolde, Gottfried von Straßburg, mittelalterliche Dichtung, Musik, Minne, Harfenspiel, Hornspiel, Spielmann, soziale Integration, List, Handlungsimpuls, Tristan, Isolde, höfische Kultur, Literaturwissenschaft
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die vielschichtige Rolle und die funktionalen Aspekte der Musik in Gottfried von Straßburgs Tristan-Roman.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Schwerpunkte liegen auf der Musik als Impulsgeber für die Handlung, als Mittel zur Integration in höfische Gesellschaften sowie als Ausdrucksmittel für die Minne.
Was ist die Forschungsfrage?
Es wird der Frage nachgegangen, welche Funktionen die Musik im Tristan erfüllt und wie sie als handlungssteuertes Element fungiert.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Untersuchung basiert auf einer literaturwissenschaftlichen Analyse, die den Text des Tristan-Romans unter Einbeziehung relevanter Forschungsliteratur auswertet.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert spezifische Textpassagen, wie etwa die Entführung durch Norweger oder die Minnegrottenepisode, um die dramaturgische Funktion der Musik zu belegen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Neben dem Titelthema sind Begriffe wie Minne, Integration, Spielmann und narrative Struktur zentral.
Warum spielt die Musik bei der Entführung durch die Norweger eine entscheidende Rolle?
Ihre musikalische Virtuosität macht Tristan für die Norweger als wertvolles Gut attraktiv, was den entscheidenden Wendepunkt im Roman einleitet.
Welche Bedeutung hat das Harfenspiel in der Minnegrotte?
In der Minnegrotte dient die Musik als vollkommener Ausdruck der gegenseitigen Liebe und als Mittel, um die Isolation und Zweisamkeit des Paares zu intensivieren.
- Arbeit zitieren
- Lukas Finken (Autor:in), 2020, Musik in "Tristan" von Gottfried von Straßburg. Ein handlungstragendes Element?, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/924356
