In der Arbeit wird sich der Frage gewidmet, ob zum einen das Esperpento allgemein ein geeignetes Werkzeug zur Bildung eines Dritten Raums darstellt und ob diese Bildung bereits in Valle-Incláns erstem Esperpento Luces de Bohemia gelingt. Zur Beantwortung dieser Frage werden u.a. Erkenntnisse Homi K. Bhabhas zu den Begriffen Hybridität und Mimikry sowie des Konzepts des Dritten Raums herangezogen, welche dieser in seinem Hauptwerk "Die Verortung der Kultur" anhand postkolonialer Räume erklärt, vorgestellt und schließlich auf die Literatur angewendet werden.
In der Zusammenfassung erfolgt anhand der im Hauptteil gewonnenen Ergebnisse eine umfangreiche Bewertung und zugleich Auswertung der anfangs aufgestellten These, ob das Esperpento als Werkzeug zur Bildung eines sogenannten Dritten Raums dienen kann, und der Bewertung, ob dies bereits mit Valle-Incláns erstem esperpentischen Text vollumfänglich gelingt.
Als Vertreter der generación del 98 und zugleich Hauptvertreter des modernismo setzte sich Ramón María del Valle-Inclán – neben weiteren bedeutenden Autoren wie Azorín, Unamuno und Machado – intensiv mit der Krise Spaniens auseinander. Auf der Suche nach literarischen Möglichkeiten, sich dem sogenannten „Spanienproblem“ anzunehmen und Denk- wie Lebensweisen der herrschenden Klasse zu denunzieren, übte er mit seinen avantgardistisch-experimentellen Dramen massive Kritik an der Gesellschaft seiner Zeit. Weiterhin brach er vehement mit den Traditionen des bis dahin bürgerlich geprägten Theaterestablishments. So vollzog Valle-Inclán in seinem literarischen Schaffen eine Entwicklung aus einer modernistischen Phase, in der er sich mit der ästhetizistisch dargestellten Welt einer dekadenten Aristokratie befasste, hin zu einer esperpentischen Phase unter Verwendung der neuen literarischen Gattungsform des Esperpento.
Das erste Stück, in dem Valle-Inclán die Techniken des Esperpento verwendete, das Drama Luces de Bohemia, welches er außerdem mit dem Untertitel Esperpento versah, zählt zu seinen bedeutendsten Werken.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Begriffsklärungen
2.1 Mimikry und Hybridisierung – Abbild und Vermischung
2.2 Das Dritte – Der Dritte Raum
2.3 Esperpento
3. Valle-Inclán und sein Esperpento Luces de Bohemia
3.1 Einordnung der Esperpentos in Leben und Schaffensphase Valle-Incláns
3.2 Luces de Bohemia – Aufbau, Besonderheiten und Handlung
3.3 Esperpentische Züge in Luces de Bohemia
3.3.1 Das Bühnenbild
3.3.2 Hybridisierung von Figuren, Tieren und Dingen
3.3.3 Hybridisierung von Charakteren, Moral und Werten
4. Zusammenfassung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das Theaterstück Luces de Bohemia von Ramón del Valle-Inclán unter der Fragestellung, ob das ästhetische Konzept des Esperpento als geeignetes Werkzeug zur Bildung eines sogenannten „Dritten Raums“ fungieren kann und inwieweit diese Transformation im ersten Werk dieser Gattung bereits vollumfänglich gelingt.
- Analyse der Begriffe Mimikry, Hybridisierung und des Dritten Raums nach Homi K. Bhabha.
- Untersuchung der Entstehung und Definition des Esperpento als spanische Form des Grotesken.
- Charakterisierung von Aufbau und Handlung des Dramas Luces de Bohemia.
- Dekonstruktion von Bühnenbild, Tier- und Figurenkonstellationen sowie moralischen Werten innerhalb des Werks.
- Evaluation des Esperpento als Instrument zur Auflösung binärer Strukturen.
Auszug aus dem Buch
3.3.1 Das Bühnenbild
Eine Hybridisierung und Auflösung dichotomer Beziehungen ist auf der Ebene des Bühnenbildes am deutlichsten sichtbar. Durch Einsatz unterschiedlicher Hell-Dunkel-Effekte, außergewöhnlicher Farbgebung oder besonderer Darbietung von Figuren werden offensichtliche Verformungen und Verzerrungen des Dargestellten erreicht. Die Verwendung solcher Stilmittel zur Gestaltung des Bühnenbildes lässt sich in Valle-Incláns Esperpentos vielfach aufzeigen. Im Stück Luces de Bohemia sind diese zwar nur an wenigen Stellen zu finden, belegen aber dennoch die beschriebene Wirkung.
Bei Betrachtung der Szenenanweisungen in Luces de Bohemia fällt auf, dass diese das Geschehen zumeist in Dunkelheit liegend und unter schwachem Lichteinfall beschreiben. Vereinzelt beleuchten wenige Lichtpunkte die Szene und erhellen so nur Ausschnitte des Bühnenbildes und der Figuren. Die Figuren selbst sind dadurch nur partiell erkennbar. Manchmal bleibt es auch nur bei der Präsentation eines verzerrten Schattenwurfes einer Figur. Ein erstes Beispiel findet sich in der Beschreibung und der Darstellung der Wohnstätte sowie der Figur des Zaratustra in der zweiten Szene:
„La cueva de Zaratustra en el Pretil de los Consejos. Primeros de libros hacen escombro y cubren las paredes. Empapelan los cuatro vidrios de una puerta cuatro cromos espeluznantes de un novelón por entregas. [...] Zaratustra entra y sale en la trastienda, con una vela encendida. La palmatoria pringosa tiembla en la mano del fantoche. Camina sin ruido, con andar entrapado. La mano, calzada con mitón negro, pasea la luz por los estantes de libros. Media cara en reflejo y media en sombra. Parece que la nariz se le dobla sobre una oreja.“
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung beleuchtet die historische Krise Spaniens um 1898 und die literarische Entwicklung Valle-Incláns vom Modernismo hin zur gesellschaftskritischen Gattung des Esperpento.
2. Begriffsklärungen: Dieses Kapitel definiert die für die Analyse zentralen theoretischen Konzepte der Mimikry, der Hybridisierung und des Dritten Raums nach Homi K. Bhabha sowie die Spezifika des Esperpento.
3. Valle-Inclán und sein Esperpento Luces de Bohemia: Der Hauptteil untersucht die biografischen Hintergründe des Autors, den inhaltlichen Aufbau des Dramas und analysiert detailliert die esperpentischen Stilmittel zur Bildung eines Dritten Raums.
4. Zusammenfassung: Die Zusammenfassung bilanziert die Ergebnisse der Untersuchung und bewertet das Esperpento als Instrument zur Auflösung binärer Strukturen sowie dessen spezifische Anwendung in Luces de Bohemia.
Schlüsselwörter
Esperpento, Dritter Raum, Hybridisierung, Mimikry, Luces de Bohemia, Ramón del Valle-Inclán, Groteske, Postkolonialismus, Zerrspiegel, Stationendrama, Spanienkritik, Theaterwissenschaft, Literaturanalyse, binäre Strukturen, Identität.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht das Theaterstück Luces de Bohemia von Ramón del Valle-Inclán hinsichtlich seiner esperpentischen Ästhetik und der Frage, ob diese zur Bildung eines sogenannten Dritten Raums führt.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die Schwerpunkte liegen auf der literaturwissenschaftlichen Analyse von Hybridisierung, der Auflösung von Binaritäten durch groteske Verzerrungen und der moralischen Positionierung der Figuren.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, zu klären, ob das Esperpento als geeignetes Werkzeug fungiert, um einen Dritten Raum zu schaffen, und ob dieser Prozess in Valle-Incláns erstem Werk dieser Art bereits vollständig umgesetzt wird.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin/der Autor wendet literaturwissenschaftliche Analysemethoden an, gestützt auf das theoretische Gerüst von Homi K. Bhabha, um die textimmanenten Merkmale des Esperpento (wie Zerrspiegel, Perspektivwahl und Hybridisierung) zu erschließen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Einordnung des Werks in Valle-Incláns Schaffensphase, die Darstellung der Handlung sowie die detaillierte Analyse esperpentischer Züge, insbesondere in Bezug auf das Bühnenbild, die Animalisierung und das moralische Verhalten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Esperpento, Dritter Raum, Hybridisierung, Mimikry, Groteske und die Dekonstruktion binärer Strukturen.
Warum spielt das Bühnenbild eine so zentrale Rolle für die Entstehung eines Dritten Raums?
Das Bühnenbild erzeugt durch gezielte Hell-Dunkel-Kontraste und bewusste Verzerrungen eine Instabilität der Wahrnehmung, die klare Kategorisierungen verhindert und somit den Raum für eine neue, dritte Position öffnet.
Welche Rolle nimmt die Hauptfigur Máximo Estrella innerhalb der esperpentischen Welt ein?
Máximo Estrella dient im Gegensatz zu den übrigen, „verhybridisierten“ Figuren als moralische Identifikationsfigur, die das Geschehen noch aus einer klassischen Perspektive einordnet, womit er sich vom esperpentischen Konzept der permanenten Schwankung abhebt.
Welche Bedeutung hat der „Zerrspiegel“ als Motiv?
Der Zerrspiegel fungiert als Metapher für die Ästhetik des Esperpento, die eine absurde, verformte Darstellung der Realität Spaniens erzwingt, um die gesellschaftlichen Zustände schonungslos zu kritisieren.
- Quote paper
- Franziska Kahler (Author), 2018, Das Theaterstück "Luces de Bohemia" von Ramón del Valle-Inclán. Esperpento als Dritter Raum, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/940961
