Auch der Film „Die unsichtbaren Krallen des Dr.
Mabuse“ von Harald Reinl aus dem Jahr 1962 ist ein typisches Beispiel für den Kriminalfilm
bei dem der Komplex der abstrakten gesellschaftlichen Moral anhand der Darstellung des
Verbrechens vermittelt werden soll. Die Filmdiegese lässt uns also Rückschlüsse auf die
Lebensordnung der damaligen Zeit ziehen. Auf welches kulturelle Wissen wird
zurückgegriffen? Welche Attribute werden den verschiedenen Räumen zugeschrieben und
wie werden sie verhandelt? Im vorliegenden Film stammen auffällig viele Handlungen und
Zeichen aus dem Begriffsfeld ‚Sehen’. Diese Metapher lässt sich auch auf die Sichtbarkeit
und Nicht-Sichtbarkeit gesellschaftlicher Problemkomplexe übertragen. Ihre Funktion soll in
dieser Arbeit untersucht werden und mit dem gesellschaftlichen Hintergrund der 60er Jahre
in Verbindung gebracht werden.
[...]
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Der Weltentwurf des Films
3 Sujetlose Textschicht: Raumordnung
3.1 ‚Sehen’ als deklaratives Merkmal der semantischen Räume
3.1.1 Die Verbrecherwelt: Unsichtbarkeit und Maskierung
3.1.2 Ordnungshüter: Sichtbarmachen des Verbrechens
3.1.3 Wissenschaft: Ambivalenz im Umgang mit der Sichtbarkeit
3.2 Grenzziehung der semantischen Räume
3.2.1 Das Theater als Schnittmenge
3.2.2 Raumbindungen
4 Narration: Untersuchung der Ereignisse unter Berücksichtigung von Bedeutungsträgern und filmischen Mitteln
4.1 Schloss Wallgraben
4.1.1 Ereignisse
4.1.2 Extremraum
4.1.3 Ereignistilgung
4.2 Versteck Mabuses
4.2.1 Ereignisse
4.2.2 Extremraum
4.2.3 Ereignistilgung
4.3 Theater
4.3.1 Ereignis
4.3.2 Extremraum
4.3.3 Ereignistilgung
4.4 Das Labor von Professor Erasmus
4.4.1 Ereignis
4.4.2 Extremraum
4.4.3 Ereignistilgung
5 Interpretation: Konstitution der Wirklichkeit des Kalten Krieges durch die mediale Inszenierung des Begriffs ‚Sehen’
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht die Funktion der Metaphorik des ‚Sehens’ im Kriminalfilm „Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse“ (1962) und analysiert, wie diese Metapher genutzt wird, um gesellschaftliche Problemkomplexe im Kontext des Kalten Krieges darzustellen und konservative Wertvorstellungen zu vermitteln.
- Analyse der Raumordnung und semantischen Räume im Film.
- Untersuchung der Metapher des ‚Sehens’ als Differenzierungsmerkmal zwischen Verbrechern, Ordnungshütern und Wissenschaft.
- Narrative Untersuchung der zentralen Ereignisse und ihrer filmischen Umsetzung.
- Interpretation des Films als Spiegel der gesellschaftlichen Stimmung und Ängste während des Kalten Krieges.
- Reflexion über die Darstellung von Geschlechterrollen und Technikgläubigkeit in den 1960er Jahren.
Auszug aus dem Buch
3.1.1 Die Verbrecherwelt: Unsichtbarkeit und Maskierung
Der Raum der Verbrecher umfasst alle Figuren, die unter der Führung von Dr. Mabuse agieren. Gekennzeichnet sind diese in erster Linie durch ihre ‚Unsichtbarkeit’, wobei unter den Begriff in einem weiteren Sinne auch Maskierung oder die Tarnung durch integres Auftreten zählen. Je nach ihrer Stellung im Verbrecherbund ist bei den Mitgliedern das Attribut der Unsichtbarkeit mehr oder weniger stark ausgeprägt. Der Drahtzieher der Bande zeigt sich beispielsweise nie in der Öffentlichkeit und tritt auch seinen Untergebenen nicht unmittelbar entgegen. Als er mit ihnen seine Pläne bespricht, ist nur seine Stimme zu vernehmen und sein bedrohlicher Schatten an der Wand zu sehen. Droste, ein wichtiger Komplize Mabuses, tritt im Theater immer als Clown verkleidet auf. Rangniedrigere Helfer dagegen haben keine Maskierung, sondern halten sich als Hilfsarbeiter oder Schausteller getarnt im Theater auf. Dies ist der typische Ort für Verkleidung und Täuschung. So lastet auf dem Raum eine kulturelle Bedeutungskomponente, die mit den Attributen der Mitglieder übereinstimmt. Da sich die Verbrecher über geheime, also für Unwissende „unsichtbare“, Zeichen verständigen, fallen ihre kriminellen Machenschaften in dem regen Treiben hinter der Bühne nicht auf.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Diese Einleitung führt in das Genre des Kriminalfilms der 1960er Jahre ein und begründet das wissenschaftliche Interesse an der Metaphorik des ‚Sehens’ im Film „Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse“.
2 Der Weltentwurf des Films: Das Kapitel erläutert, wie der Film durch verschiedene Zeichensysteme und Authentizitätssignale seine eigene, modellhafte Wirklichkeit konstruiert.
3 Sujetlose Textschicht: Raumordnung: Hier werden die semantischen Räume des Verbrechens, der Ordnungshüter und der Wissenschaft analysiert und deren Grenzüberschreitungen sowie Bindungsmechanismen untersucht.
4 Narration: Untersuchung der Ereignisse unter Berücksichtigung von Bedeutungsträgern und filmischen Mitteln: Dieses Kapitel liefert eine detaillierte narratologische Analyse der Schlüsselszenen an verschiedenen Handlungsorten und untersucht die filmische Umsetzung.
5 Interpretation: Konstitution der Wirklichkeit des Kalten Krieges durch die mediale Inszenierung des Begriffs ‚Sehen’: Das Kapitel synthetisiert die Analyseergebnisse, um die Bedeutung des Films als Reflexion des Kalten Krieges und der gesellschaftlichen Normen der 1960er Jahre zu deuten.
Schlüsselwörter
Kriminalfilm, Dr. Mabuse, Metaphorik des Sehens, Kalter Krieg, Filmsemantik, Raumordnung, Unsichtbarkeit, Maskierung, Narratologie, Gesellschaftsbild, 1960er Jahre, Medienanalyse, Filmwissenschaft, Ideologiekritik, Schurken.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit analysiert die filmische Gestaltung des Kriminalfilms „Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse“ aus dem Jahr 1962, wobei ein besonderer Fokus auf der Metaphorik des ‚Sehens’ und der Raumordnung liegt.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Zentrale Themen sind die Inszenierung von Sichtbarkeit und Unsichtbarkeit, die Charakterisierung der antagonistischen Räume (Verbrecher vs. Ordnungshüter) und die soziokulturelle Einbettung des Films in die Ära des Kalten Krieges.
Was ist die primäre Forschungsfrage der Arbeit?
Die Arbeit untersucht, wie die Metapher des ‚Sehens’ funktional eingesetzt wird, um Moralvorstellungen zu verhandeln, gesellschaftliche Konflikte abzubilden und die „unsichtbare Bedrohung“ des Kalten Krieges im Film zu manifestieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird in dieser Arbeit verwendet?
Es werden filmwissenschaftliche und narratologische Ansätze genutzt, insbesondere Konzepte zur semantischen Raumordnung, zur Analyse von Bedeutungsträgern und zur Untersuchung von filmischen Mitteln wie Montage und Kameraperspektiven.
Welche Inhalte werden im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Analyse der Raumstruktur, eine detaillierte Untersuchung der narrativen Ereignisse an verschiedenen Orten (Schloss, Versteck, Theater, Labor) und eine abschließende Interpretation der filmischen Wirklichkeitskonstruktion.
Durch welche Schlüsselwörter lässt sich die Arbeit charakterisieren?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Kriminalfilm, Dr. Mabuse, Raumordnung, Unsichtbarkeit, Maskierung, Kalter Krieg und mediale Inszenierung.
Welche besondere Bedeutung kommt dem „Theater“ im Film zu?
Das Theater fungiert als eine entscheidende Schnittmenge, in der die verschiedenen Räume – Verbrecher, Polizei und Wissenschaft – aufeinandertreffen und die Metapher des ‚Sehens’ durch Maskierung und Tarnung besonders intensiv verhandelt wird.
Wie bewertet die Autorin die Darstellung von Technik im Film?
Technik wird als ambivalentes Element dargestellt, das zwar Macht und Herrschaft ermöglichen kann, aber auch mit menschlichem Versagen und der Gefahr des Missbrauchs verknüpft ist, was letztlich durch altbewährte Methoden der Polizei überwunden wird.
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- Viktoria Zott (Author), 2007, Die Metaphorik des 'Sehens' im Film "Die unsichtbaren Krallen des Dr. Mabuse", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/94506
