L'azione scenica Intolleranza 1960 di Luigi Nono (1924 - 1990), primo esperimento teatrale del compositore veneziano, ha contribuito a rinnovare l’interesse per il genere operistico da parte della giovane generazione della Neoavanguardia musicale, di cui lo stesso Nono fu in un primo tempo esponente. Quando la poderosa pregnanza drammatica dello stile noniano, intuita già nelle sue composizioni corali degli anni Cinquanta, giunse sulle scene nel 1961, si verificò una sorta di inattesa e multipla frattura, sia col pensiero dominante del neoavanguardismo musicale, che con la più tradizionale storia del teatro d’opera. Il mondo, musicale e non, si accorse di aver assistito ad un ‘evento’, dopo il quale qualcosa era stato irrimediabilmente mutato. Il discorso sulle avanguardie musicali tra primo e secondo dopoguerra è condotto con particolare riferimento al valore di fine di un’epoca assunto dall’anno 1945 in tutti gli aspetti della vita politica e sociale. Intellettuali e artisti presto esorcizzarono la fine del secondo conflitto bellico concependo il 1945 come una sorta di anno-zero, mondato da ogni eredità spirituale del passato. La rivoluzione aleatoria importata in Europa da John Cage avrebbe contribuito a scardinare le certezze dell’iperdeterminismo seriale: nella seconda metà degli anni Cinquanta una serie di fattori concomitanti determinò l’uscita del Neoavanguardismo musicale dal suo isolamento. Argomento centrale del II capitolo è appunto il passaggio dalle asettiche strutture strumentali concepite dalle nuove generazioni di musicisti, ad un sincretismo di generi fortemente orientato verso il teatro e le sue idiomatiche modalità di esistenza. La distorsione critica cui fu soggetta Intolleranza 1960 al suo primo apparire sulle scene avrebbe fatalmente segnato anche la sua successiva ricezione: non più replicata in Italia, la comprensione dell’opera a tutt’oggi è soggetta all’ascolto minato, conservato dai nastri che hanno registrato l’ormai storica ‘prima’. Intolleranza 1960 si impose all’attenzione del mondo politico e culturale coevo quale un ‘caso’, in cui le ragioni politiche si univano inestricabilmente a quelle estetiche. Anche oggi, l’opera suscita più domande che risposte: soprattutto risolleva quesiti a cui non è agevole rispondere, poiché chiamano in causa fattori eteronomi, mai ascrivibili ad una dimensione puramente musicale. A seguire, l’analisi della ricezione cui fu soggetta Intolleranza 1960 attraverso la stampa italiana e estera.
Indice dei contenuti
1. Le avanguardie musicali tra primo e secondo dopoguerra.
1. Avanguardia ‘storica’
2. Neoavanguardia
3. Darmstadt
4. Crisi e sviluppi della serialità postweberniana
2. La Nuova Musica e il teatro.
1. Sincretismo di generi ed emancipazione del gesto
2. Dalla Poetica del gesto al teatro: compositori e prospettive di ricerca
3. Luigi Nono: teorie e prassi compositive.
1. Gli esordi compositivi: ascendenze ed evoluzioni
2. Il rapporto testo-musica nelle composizioni corali degli anni Cinquanta
3. Idee drammaturgiche: la musica come ‘presenza storica’
4. Intolleranza 1960: ontologia di un ‘caso’
1. Genesi compositiva e ‘incidenti’ di percorso
2. La struttura drammatica e il rapporto testo-musica
5. La ricezione della prima rappresentazione.
1. Lo scandalo: i disordini della ‘prima’ e le incoerenze nella traduzione tedesca del testo
2. La ricezione attraverso i giornali: i contributi italiani
3. La stampa estera: alcune osservazioni
Obiettivi e ambiti di ricerca
Il presente studio si propone di analizzare la complessa genesi, la struttura drammatica e la ricezione critica dell'opera "Intolleranza 1960" di Luigi Nono, esplorando come quest'ultima rappresenti uno spartiacque decisivo nel panorama della neoavanguardia musicale del secondo dopoguerra. La ricerca indaga il superamento dei rigidi dogmi strutturalisti a favore di una concezione di teatro musicale inteso come "presenza storica", capace di integrare il dato sonoro con l'impegno sociale e politico.
- L'evoluzione delle avanguardie musicali e il superamento della serialità integrale.
- Il passaggio dal purismo di Darmstadt alla poetica del gesto e del teatro musicale.
- L'analisi teorica e compositiva dell'opera di Luigi Nono in relazione al contesto storico-culturale.
- Lo studio critico della ricezione di Intolleranza 1960, tra scandali, censure e dibattiti sulla natura dell'arte contemporanea.
- La complessa interazione tra testo, musica e dimensione spaziale nell'opera noniana.
Auszug aus dem Buch
1. L’Avanguardia ‘storica’.
All’indomani del secondo conflitto mondiale, negli anni in cui la spinta alla ricostruzione morale e materiale conviveva in Europa con l’eco ignominiosa di un passato ancor così recente e difficile da dimenticare, mutava il rapporto di intellettuali e artisti della nuova generazione verso la società. Il 1945 assunse ben presto nella letteratura critica la valenza di una sorta di ‘anno zero’, durante e dopo il quale nulla avrebbe potuto essere ancora come prima. L’idea di una frattura - sociale, politica, culturale - generatasi lungo gli anni Trenta col crescente affermarsi dei regimi dittatoriali e sfociata in tutta la sua drammatica evidenza alla fine della guerra, si pose dinanzi gli occhi del mondo culturale europeo con la pressante richiesta di un superamento, di una improrogabile risoluzione della crisi.
Se è vero che ogni evoluzione presuppone una crisi, ossia un momento di rottura col presente che, poiché tale, può rivelarsi tanto distruttivo quanto salutare, è pur vero che tale modalità evolutiva nel secolo appena trascorso ha subito un’eccezionale accelerazione: il ritmo sempre più vertiginoso delle produzioni non ha investito solo il campo industriale e tecnologico, ma anche la vita culturale e artistica in genere.
La vita artistica, in particolar modo, si è difesa a partire dai primi decenni del Novecento sotto il vessillo di un’avanguardia, anzi di un fiorire di varie avanguardie che del lessico militare hanno spesso adottato non solo la terminologia, ma anche gli intenti combattivi, volti a difendere una presunta e sempre relativizzata ‘purezza’ dell’arte.
Riassunto dei capitoli
1. Le avanguardie musicali tra primo e secondo dopoguerra: Il capitolo ricostruisce il contesto storico del 1945 come "anno zero" e l'evoluzione delle avanguardie dal rigido strutturalismo seriale verso nuove forme di ricerca.
2. La Nuova Musica e il teatro: Si analizza la transizione dalla musica strumentale pura verso una poetica del gesto e del teatro musicale, influenzata dagli esperimenti elettronici e dalla critica alla mercificazione dell'arte.
3. Luigi Nono: teorie e prassi compositive: Viene esaminato l'iter compositivo di Luigi Nono, focalizzandosi sull'idea della musica come impegno sociale e sulla ricerca di un nuovo rapporto tra il compositore, il testo e la Storia.
4. Intolleranza 1960: ontologia di un ‘caso’: Si affronta la genesi e la struttura drammatica dell'opera "Intolleranza 1960", definendo il suo valore di "evento" e la rottura con i canoni operistici tradizionali.
5. La ricezione della prima rappresentazione: Il capitolo analizza il dibattito critico e lo scandalo nato attorno alla prima esecuzione dell'opera, evidenziando come i pregiudizi politici abbiano influenzato la comprensione del messaggio artistico.
Parole chiave
Luigi Nono, Intolleranza 1960, Neoavanguardia, Darmstadt, serialismo, musica elettronica, teatro musicale, impegno politico, ricezione critica, avanguardia, storia della musica, presena storica, rapporto testo-musica, scuola di Vienna, gesto musicale.
Domande frequenti
Di cosa tratta fondamentalmente questo documento?
Il documento analizza il percorso artistico di Luigi Nono, con particolare attenzione all'opera "Intolleranza 1960", inquadrandola all'interno delle avanguardie musicali del secondo Novecento e del dibattito culturale dell'epoca.
Quali sono i temi centrali della ricerca?
I temi principali includono la crisi della tonalità, lo sviluppo della dodecafonia e del serialismo, la nascita del teatro musicale d'avanguardia e l'impatto politico e sociale dell'opera di Nono.
Qual è l'obiettivo primario della tesi?
L'obiettivo è dimostrare come "Intolleranza 1960" non sia solo un'opera teatrale, ma un "evento" che ha segnato una svolta nel rapporto tra musica e impegno politico, superando i dogmi della neoavanguardia.
Quale metodologia scientifica viene applicata?
Viene adottato un approccio storiografico e analitico, basato sulla consultazione di fonti primarie, corrispondenze epistolari, recensioni d'epoca e analisi tecniche delle partiture.
Cosa viene trattato nel capitolo sul "caso" Intolleranza 1960?
Il capitolo esplora la genesi travagliata dell'opera, le collaborazioni con Ripellino e Vedova, e le problematiche tecniche e politiche che hanno caratterizzato la sua prima rappresentazione veneziana.
Quali sono le parole chiave del lavoro?
Tra le più importanti figurano: Luigi Nono, Intolleranza 1960, neoavanguardia, serialismo, teatro musicale e impegno sociale.
Come descrive l'autore la "musica come presenza storica"?
Per Nono, la musica non è un evento astratto, ma una testimonianza attiva degli uomini che affrontano il processo storico, rendendo l'opera d'arte uno strumento di consapevolezza critica.
Quali sono state le principali critiche mosse all'opera alla sua uscita?
Le critiche sono state polarizzate: da una parte, esponenti della destra politica hanno condannato l'opera come "sovversiva" e "anti-musicale", dall'altra, molti critici musicali dell'epoca hanno faticato a comprenderne la forma antinarrativa e innovativa, etichettandola come un fallimento tecnico o una mera provocazione politica.
- Quote paper
- Tiziana Affortunato (Author), 2003, La Nuova Musica e il Teatro. Sulla ricezione di Intolleranza 1960 di Luigi Nono, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/980861
