Der Themenschwerpunkt der vorliegenden Arbeit ist die Darstellung des Frauenbildes in ausgewählten, deutsch-türkischen Filmen anhand einer semiotischen Filmanalyse. Der Film "40 Quadratmeter Deutschland" von Tevfik Başer, Yasemin von Hark Bohm, "Anam-Meine Mutter" von Buket Alakuş, "Die Fremde" von Feo Aladağ und "Gegen die Wand" von Fatih Akın wurden bewusst gewählt, da in diesen Filmen der Frau eine wesentliche Rolle zugeschrieben wird.
Grundlegend für diese Vorgehensweise ist die Semiotik, die Lehre der Zeichen, als Wissenschaft und Methode zugleich. Neben der Semiotik als Disziplin, wird auch der Filmwissenschaft eine wichtige Rolle in dieser Arbeit zugeschrieben. Insbesondere wurden auf die theoretischen Ansätze von den bekanntesten Filmtheoretikern und - Semiotikern wie Christian Metz, Umberto Eco, Pier Paolo Pasolini und Jan-Marie Lambert Peters aufgebaut. Da der Film auch ein Kommunikationsmittel ist, wurden wichtige Aspekte der Kommunikationswissenschaft erwähnt und diese dann auf die Analyse übertragen. Die Filmanalyse wurde mit einer eigenständig erstellten Tabelle, deren Parameter festgelegt wurden, durchgeführt. Dabei wurden die ausgewählten Filme, genauer einzelne Filmeinstellungen auf verbale, nonverbale und visuelle Zeichen hin untersucht und die Frau im deutsch-türkischen Kontext dargestellt.
Inhaltsverzeichnis
1. FILM UND SEMIOTIK
1.1 GESCHICHTLICHER ABRISS DER SEMIOTIK
1.2 STRUKTURALISMUS: DIE WENDE DER ZEICHENTHEORIE?
1.2.1 Ferdinand de Saussure
1.2.2 Charles Sanders Peirce
2. SEMIOTIK IM INTERDISZIPLINÄREN BEREICH
2.1 MEDIENSEMIOTIK
2.2 EINZELMEDIEN
2.2.1 Das Bild
2.2.2 Die Fotografie
2.2.3 Das Comic
2.2.4 Der Film
3. FILMSEMIOTIK
3.1 FILM ALS SPRACHE
3.1.1 Jan-Marie Lambert Peters
3.1.2 Christian Metz
3.1.3 Umberto Eco
3.1.4 Pier Paolo Pasolini
3.1.5 Peter Wollen
3.2 FILM ALS KOMMUNIKATION
3.2.1 Film als interkulturelles Massenmedium
3.2.2 Die Präsenz der Ausländer in den deutschsprachigen Medien
4. KURZER ABRISS DER FILMGESCHICHTE
4.1 ÜBERGANG VOM STUMMFILM ZUM TONFILM
5. METHODISCHES VORGEHEN
5.1 40 QUADRATMETER DEUTSCHLAND
5.1.1 Allgemeines zum Film und Regisseur
5.1.2 Filmbesetzung
5.1.3 Filmrezensionen
5.1.4 Semiotische Einstellungsanalyse
5.2 YASEMIN
5.2.1 Allgemeines zum Film und Regisseur
5.2.2 Filmbesetzung
5.2.3 Filmrezensionen
5.2.4 Semiotische Einstellungsanalyse
5.3 ANAM – MEINE MUTTER
5.3.1 Allgemeines zum Film und Regisseur
5.3.2 Filmbesetzung
5.3.3 Filmrezensionen
5.3.4 Semiotische Einstellungsanalyse
5.4 DIE FREMDE
5.4.1 Allgemeines zum Film und Regisseur
5.4.2 Filmbesetzung
5.4.3 Filmrezensionen
5.4.4 Semiotische Einstellungsanalyse
5.5 GEGEN DIE WAND
5.5.1 Allgemeines zum Film und Regisseur
5.5.2 Filmbesetzung
5.5.3 Filmrezensionen
5.5.4 Semiotische Einstellungsanalyse
6. SCHLUSSFOLGERUNG
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht das Frauenbild in ausgewählten deutsch-türkischen Filmen mithilfe einer semiotischen Filmanalyse. Ziel ist es, anhand theoretischer Ansätze der Filmsemiotik die visuelle und nonverbale Repräsentation der Frau im deutsch-türkischen Kontext zu entschlüsseln und zu analysieren, wie filmische Codes zur Vermittlung dieser Inhalte beitragen.
- Grundlagen der Semiotik und ihre Anwendung auf das Medium Film
- Methodik der semiotischen Filmanalyse
- Analyse der Frauenrollen in ausgewählten Filmen (u.a. 40 Quadratmeter Deutschland, Yasemin, Gegen die Wand)
- Untersuchung von visuellen, nonverbalen und rhetorischen filmischen Zeichen
Auszug aus dem Buch
1. FILM UND SEMIOTIK
Zu Beginn der Filmsemiotik deutet R. Jakobson in seinem kritischen Essay Quesitons de poetique darauf hin, dass mit der Einführung des Films eine neue Gattung der Kunst entstehe. Dieses Medium ist in der Lage, Massen zu beeinflussen und diese in Bewegung zu setzen. Das Zitat Lev Kuleshovs: „Eine Aufnahme muss handeln wie ein Zeichen, wie ein Wort“, zeigt die Parallele zu einem schriftlichen Werk (Jakobson, 1990, 67). Nach Jakobsons Auffassung, alle Gegenstände im Film durch die Technik der pars pro toto in Zeichen umwandeln zu können, können motivierte Zeichen eine Botschaft bewusst vermitteln.
Der Zusammenfluss der Semiotik und des Films dient dazu, dass der strukturelle Ansatz der Semiotik die filmischen Zeichen in den Vordergrund rückt und das Ungesagte im Film untermalt.
Während in den Anfangsphasen der Filmsemiotik, Gemeinsamkeiten zwischen dem Film und der Sprache vorzufinden waren, setzte beispielsweise Peter Wollen den Schwerpunkt dieser Wissenschaft auf die nonverbalen Zeichen wie Verkehrsschilder oder Gestiken. Doch betonte er auch gleichzeitig die Notwendigkeit der verbalen Sprache im Film, um die Botschaft aufgrund der Polyvalenz des Bildes zu verankern.
So ist der Film nach Metz zwar keine Sprache, aber er ist wie eine Sprache und weist aus diesem Grund Gemeinsamkeiten mit der Sprache auf und kann somit mit dem Ansatz der Semiotik untersucht werden. Sowohl der Film als auch die Semiotik sind zwei wesentliche wissenschaftliche Zweige, ohne deren Zusammenspiel der Film nur halbwegs zu interpretieren wäre.
Letztlich ist zu erwähnen, dass zur neuen Generation der Filmsemiotiker die Ansätze der Peirceschen Filmsemiotik, semiotischen Psychoanalyse, Ästhetik und des soziosemiotischen Strukturalismus angehören (Er, 2013).
Zusammenfassung der Kapitel
1. FILM UND SEMIOTIK: Dieses Kapitel erläutert die theoretischen Grundlagen der Filmsemiotik und diskutiert das Verhältnis zwischen Bild, Sprache und Zeichensetzung im Medium Film.
2. SEMIOTIK IM INTERDISZIPLINÄREN BEREICH: Hier wird der interdisziplinäre Charakter der Semiotik beleuchtet, insbesondere im Hinblick auf Medientheorie und die Kommunikation in der heutigen Gesellschaft.
3. FILMSEMIOTIK: Dieses Kapitel vertieft die Ansätze bedeutender Theoretiker wie Peters, Metz, Eco und Pasolini, um den Film als Kommunikationssystem zu analysieren.
4. KURZER ABRISS DER FILMGESCHICHTE: Ein Überblick über die historische Entwicklung des Kinos, von den Anfängen der Projektionstechnik bis hin zur Etablierung des Tonfilms.
5. METHODISCHES VORGEHEN: Hier werden die Parameter für die semiotische Analyse der ausgewählten Filme festgelegt und das Vorgehen bei der Untersuchung von Einstellungsgrößen und filmischen Codes beschrieben.
6. SCHLUSSFOLGERUNG: Dieses Kapitel wertet die Analyseergebnisse der fünf untersuchten Filme aus und vergleicht die unterschiedlichen Anpassungsphasen und Identitätsfindungen der Frauenfiguren.
Schlüsselwörter
Filmsemiotik, Filmsprache, Semiotik, Filmanalyse, Deutsch-Türkischer Film, Kommunikation, Zeichentheorie, Bildanalyse, Kultur, Integration, Identität, nonverbale Kommunikation, visuelle Zeichen, Repräsentation, Frauenbild
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der semiotischen Analyse des Frauenbildes in deutsch-türkischen Filmen, um die filmische Darstellung kultureller Identitäten zu untersuchen.
Was sind die zentralen Themenfelder der Arbeit?
Die Arbeit verbindet Theorien der Filmsemiotik und Kommunikationswissenschaft mit der inhaltlichen Analyse von Frauenrollen im Kontext der Migration.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, durch eine semiotische Analyse der Bildsprache und nonverbalen Zeichen der Filme aufzudecken, wie Frauenfiguren in Bezug auf ihre kulturelle Umgebung und Integration dargestellt werden.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit verwendet?
Es wird eine semiotische Filmanalyse nach Ansätzen von Umberto Eco, Christian Metz und anderen Filmsemiotikern durchgeführt, bei der spezifische Parameter wie verbale, auditive und nonverbale Zeichen in einer Tabelle ausgewertet werden.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Einführung zur Filmsemiotik und eine praktische Analyse von fünf ausgewählten Filmen, bei der detaillierte Einstellungsanalysen durchgeführt werden.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren diese Arbeit?
Die wichtigsten Schlagworte sind Filmsemiotik, Deutsch-Türkischer Film, Filmanalyse, kulturelle Identität und Kommunikation.
Warum wurden genau diese fünf Filme für die Analyse ausgewählt?
Die Filme wurden aufgrund ihrer Relevanz für die Thematik des Frauenbildes und der deutsch-türkischen Kultur gewählt, da sie verschiedene Aspekte von Migration, Tradition und Emanzipation thematisieren.
Welches Ergebnis zieht die Autorin bezüglich der Integration der Frauenfiguren?
Die Analyse zeigt unterschiedliche Anpassungsphasen; während einige Figuren nach Unabhängigkeit streben und sich integrieren, bleiben andere in traditionellen Rollen gefangen oder scheitern an den kulturellen Zwängen.
- Arbeit zitieren
- Begüm Kardeş (Autor:in), 2017, Das Frauenbild in ausgewählten deutsch-türkischen Filmen. Eine filmsemiotische Analyse, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/990183
