Wie konnte es möglich sein, dass Tarkovskij seine Filme in der Sowjetunion veröffentlichen durfte, obwohl sie dem Ideal der sowjetischen Kunst nicht entsprachen. Das Ziel der vorliegenden Hausarbeit ist es, eine Antwort auf diese Frage zu finden.
Der sowjetische Drehbuchautor und Filmregisseur Andrej Arsen’evič Tarkovskij (1932-1986) gilt heute als einer der bedeutendsten Filmemacher seiner Zeit. Er litt an seinem Schicksal, in einer für ihn ungünstigen Zeit und an einem unpassenden Ort berufstätig gewesen zu sein. In der Sowjetunion war es damals für Regisseure sehr schwer, ihre künstlerischen Ideen und Arbeitspläne umzusetzen.
Zu Lebzeiten von Andrej Tarkovskij war die Filmindustrie in der Sowjetunion, wie jede andere Industrie auch, ein wichtiges Monopol in Staatsbesitz und unter strenger staatlicher Kontrolle.
Auf einen Blick
- Note: 1,7
- Fallstudie zur Entstehungs- und Vertriebsgeschichte von Andrej Rublëv
- Vergleich von Tarkovskijs Filmästhetik mit dem Dogma des Sozialistischen Realismus
- 14 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsübersicht
1. Einleitung
2. Filmhistorischer Kontext
2.1. Die offizielle Struktur der Filmindustrie zur Zeit Tarkovskijs
2.2 Andrej Rublëv: Entstehungs- und Vertriebsgeschichte
3. Die Reputation der Tarkovskij-Filme im Ausland
4. Untersuchung von Wirkung und ideologischer Kompatibilität
5. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, wie Andrej Tarkovskij seine Filme in der Sowjetunion veröffentlichen konnte, obwohl sie nicht dem Ideal der sowjetischen Kunst entsprachen. Dazu setzt sie die Organisation der Filmzensur, persönliche Beziehungen und die internationale Rezeption mit der Ästhetik seiner Werke in Beziehung.
- Entwicklung und Organisation der sowjetischen Filmindustrie
- Zensur und Entscheidungswege bei Goskino und Mosfil’m
- Entstehungs- und Vertriebsgeschichte von Andrej Rublëv
- Einfluss persönlicher Netzwerke und internationaler Anerkennung
- Filmische Wirkung und Verhältnis zum Sozialistischen Realismus
Auszug aus dem Buch
2.1. Die offizielle Struktur der Filmindustrie zur Zeit Tarkovskijs
Während Tarkovskijs Schaffenszeit war die offizielle Struktur der Filmindustrie in der Sowjetunion folgendermaßen aufgebaut:
Die oberste Instanz bildete das Staatskomitee für Kinematographie beim Ministerrat, Goskino, das von einem Präsidenten und einer Regierungskommission geleitet wurde. Zu Zeiten Tarkovskijs hatten Aleksej Romanov (1963-1972) und Filipp Ermaš (1972-1986) das Präsidentenamt inne. Die Regierungskommission setzte sich aus den Vorsitzenden der einzelnen Abteilungen zusammen, dem Herausgeber der offiziellen Kinozeitschrift Iskusstvo kino, dem Vorsitzenden der Behörde für die Drehbuchredaktion, einem Beauftragten des KGB und einer Anzahl der etabliertesten Regisseure, Schauspieler und Drehbuchautoren.
Die einzelnen Filmstudios waren Goskino untergeordnet. So auch Mosfil’m, das größte und mächtigste Sowjetstudio, in dem Tarkovskij alle seine in der Sowjetunion entstandenen Filme drehte. Der Direktor von Mosfil’m war zu Tarkovskijs Anfangszeit Vladimir Surin, später der ihm wohlgesonnene Nikolaj Sizov. Der Direktor wiederum stand den Abteilungsvorsitzenden sowie einem Künstlerischen Rat vor, der alle Filme beurteilen und genehmigen musste. Dieser setzte sich aus etwa 75 bis 100 Filmemachern, lokalen Parteivertretern und Arbeitern zusammen.
Die eigentliche Arbeit in den Studios wurde von den ‚Kreativen Teams‘ geleitet. Diese wurden Mitte der fünfziger Jahre eingeführt, um den Produktionsprozess zu verbessern. Bei Mosfil’m gab es sieben solcher Teams, denen jeweils ein bekannter Regisseur und ein Produktionsmanager vorstanden. Zusätzlich existierte eine Redaktionsabteilung, die den Film schon während der Produktion zu besichtigen hatte und die erste offizielle Begutachtung des fertigen Filmes durchführte. Diese Zensoren unterstützten ihre Regisseure normalerweise und machten häufig hilfreiche ‚Vorschläge‘, um etwaigen politischen Konflikten vorzubeugen.
Des Weiteren hatte jedes Team seinen eigenen Redaktionsausschuss und Künstlerischen Rat, die beide aus professionellen Mitgliedern bestanden. Der unterstützende Redaktionsausschuss, der das Drehbuch zu lesen hatte, bestand aus etwa 20 Schriftstellern, Drehbuchautoren und Kritikern, von denen einige als Teilzeitbeschäftigte eingestellt waren.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung formuliert die Frage nach Tarkovskijs Möglichkeiten zur Veröffentlichung seiner Filme und stellt die dafür herangezogenen Themen und Quellen vor.
2. Filmhistorischer Kontext: Das Kapitel beschreibt die staatliche Kontrolle der sowjetischen Filmindustrie und ihre organisatorischen Instanzen. Anhand von Andrej Rublëv zeichnet es die Entstehungs- und Vertriebsgeschichte eines umstrittenen Films nach.
3. Die Reputation der Tarkovskij-Filme im Ausland: Dieses Kapitel behandelt internationale Auszeichnungen, die Rezeption durch ausländische Filmschaffende und die Folgen des internationalen Interesses für Tarkovskijs Arbeit.
4. Untersuchung von Wirkung und ideologischer Kompatibilität: Die Arbeit betrachtet Tarkovskijs Filmsprache und ihre Wirkung auf das Publikum. Anschließend vergleicht sie seine Filme mit den Anforderungen des Sozialistischen Realismus.
5. Fazit: Das Fazit führt die Untersuchung der Zensurstrukturen, persönlichen Beziehungen, Filmästhetik und internationalen Anerkennung zusammen.
Schlüsselwörter
Andrej Tarkovskij, sowjetische Filmgeschichte, Filmzensur, Goskino, Mosfil’m, Andrej Rublëv, Sozialistischer Realismus, Filmästhetik, Filmproduktion, Filmvertrieb, internationale Rezeption, künstlerische Freiheit
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht Andrej Tarkovskijs Stellung innerhalb der sowjetischen Filmindustrie und die Bedingungen, unter denen er seine Filme veröffentlichen konnte.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen staatliche Filmkontrolle, Zensur, persönliche Netzwerke, internationale Anerkennung und das Verhältnis von Tarkovskijs Filmsprache zum Sozialistischen Realismus.
Welche Forschungsfrage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt, wie Tarkovskijs Filme in der Sowjetunion veröffentlicht werden konnten, obwohl sie dem Ideal der sowjetischen Kunst nicht entsprachen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit wertet historische Fachliteratur sowie Schriften und Tagebücher Tarkovskijs aus. Sie verbindet eine filmhistorische Kontextualisierung mit der Untersuchung eines konkreten Films und einem Vergleich filmischer Gestaltung mit dem Sozialistischen Realismus.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil beschreibt die Organisation der Filmindustrie, untersucht die Geschichte von Andrej Rublëv und betrachtet Tarkovskijs internationale Rezeption sowie die Wirkung und ideologische Einordnung seiner Filme.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Filmzensur, sowjetische Filmgeschichte, Goskino, Mosfil’m, Andrej Rublëv, Sozialistischer Realismus und Filmästhetik.
Welche Rolle spielt Andrej Rublëv?
Der Film bildet den Schwerpunkt der Untersuchung von Entstehung und Vertrieb. Die Arbeit verfolgt unter anderem Drehbuch, Produktion, Genehmigungsverfahren und Aufführungen.
Wie wird die internationale Rezeption berücksichtigt?
Die Arbeit behandelt Auszeichnungen und Aufführungen im Ausland sowie die Frage, wie sich das internationale Interesse auf Tarkovskijs Situation in der Sowjetunion auswirkte.
Welche Institutionen der Filmindustrie werden betrachtet?
Untersucht werden insbesondere das staatliche Filmkomitee Goskino und das Studio Mosfil’m mit seinen künstlerischen Räten, Redaktionsabteilungen und kreativen Teams.
- Quote paper
- Anonym (Author), 2020, Andrej Tarkovskij und die Zensur, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/993705
