Um allerdings die Überlegungen Ludwigs - und damit Frankreichs - zu verstehen,

benötigen wir einen Überblick über die Ereignisse des 17. Jhdts. Als im Jahre

1648 mit dem Westfälischen Frieden der Dreißigjährige Krieg beendet wurde, war

Ludwig nominell schon König. Erst neun Jahre alt, stand der Beginn seiner

Herrschaft unter einem guten Stern: mit dem Sieg des jungen Duc d’Enghien, des

Cousins Ludwigs und späteren Prince de Condé, 1643 über die Spanier in der

Schlacht von Rocroi war das Zeitalter der spanischen Hegemonie in Europa

beendet. Nach Rocroi wuchs Frankreich zur bestimmenden Macht Europas heran.

Allerdings wurden die Auseinandersetzungen zwischen den beiden Königreichen

weiterhin fortgesetzt. Erst 1659 wurde der sogenannte Pyrenäenvertrag

unterzeichnet, und der Frieden zwischen beiden Nationen wieder hergestellt. In

diesem Vertrag wurde, zur Festigung des Friedens, die Heirat Ludwigs mit der

spanischen Infantin, Maria Theresa, der Tochter König Philips IV. beschlossen;

die Braut sollte im folgenden Jahr, bei einem Treffen der beiden Könige

übergeben werden. (Dia I - L'Entrevue)

Die dargestellte Zusammenkunft fand im Juni 1660 auf der Fasaneninsel, inmitten

des spanisch-französischen Grenzflusses Bidassoa, statt, und zeigt den Moment in

dem beide Könige aufeinander zuschreiten und sich gegenseitig die Reverenz

erweisen.

Es fällt auf, daß Ludwig in dieser Darstellung alle anderen überragt; sein Gruß

wirkt wie ein Herabbeugen. Philip IV befindet sich einen Fuß näher an der klar zu

erkennenden Bildmitte als Ludwig, übertritt sie sogar, indem er den Hut

vorstreckt. Durch den gewählten Betrachterstandpunkt, etwas rechts der Mitte, und

die folgende Verschiebung der Fensterspiegelung, entsteht der Eindruck, daß

Philip die Raummitte druchschreitet, und vor Ludwig zum Stehen kommt, der ihn

in der französischen Hälfte erwartet. Beide Raumhälften sind im übrigen, durch

die bunten Gewänder und Teppiche, klar voneinander getrennt.

Hier sieht man zum ersten Mal, was fortan ein Leitmotiv der französischen

Hofkunst, genauso wie der französischen Politik darstellt: der Vorrang der

französischen Krone, insbesondere des französischen Königs, vor allen anderen

Fürsten.

In diesem Zusammenhang ist ein Zwischenfall der sich im November 1661 in

London ereignete, besonders interessant - dazu bitte das nächste (Dia II -L'audience de fuentes). Die spanischen und französischen Botschafter am

englischen Hof waren beide beim Einzug eines schwedischen Sonderbotschafters

anwesend: da keine der beiden Parteien der anderen den Vortritt lassen wollte,

kam es zu einem Handgemenge, bei dem sechs Franzosen, und einige Pferde

starben. In den Nachwehen dieses Skandals kam es beinahe zum Krieg; schließlich

lenkte Philip jedoch ein, und sandte den Marquis de Fuentes mit einem

Entschuldigugnsschreiben an den französischen Hof.

Obschon weder Bildlüge, noch Geschichtsschönung, ist allein die Tatsache, daß

man diesen Zwischenfall verweigte insofern wichtig, als daß es sehr anschaulich

den ewigen Konkurrenzkampf Ludwigs mit der Habsburger Dynastie verdeutlicht,

eine Konkurrenz die sich selbstverständlich auch in der Kunst niederschlägt. Die

französische Hofkunst der 1660er Jahre hatte noch nicht die Singularität ihrer

späteren Jahre gefunden. Man orientierte sich damals auch und vor allem an

flämischen und spanischen Vorbildern. Aus der Blütezeit der spanischen Malerei,

stammt vor allem das Werk eines Mannes, den man durchaus als eines der

Vorbilder Le Bruns bezeichnen kann - Diego Velazquez. (Hinweis auf Dia I).

Besonders interessant ist in diesem Zusammenhang Le Bruns “La Réduction de

Marsal”. (Dia III - Marsal) Bedeutsam ist hier schon der Titel: nicht die

Belagerung von Marsal, oder Eroberung, sondern die “Réduction”, die

Unterwerfung von Marsal.

Marsal, eine lothringische Stadtfeste, stand nach einem Vertrag aus dem Jahre

1662 rechtmäßig Ludwig XIV zu. Karl IV, der Herzog von Lothringen, jedoch

verweigerte die Übergabe, und provozierte so einen Kriegszug Ludwigs. Die Stadt

wurde im August vom Maréchal de la Ferté-Senneterre eingeschlossen. Sofort im

Anschluß wurden Verhandlungen aufgenommen, und schließlich ein Vertrag

unterzeichnet, der die Übergabe Marsals vorsah. Am 3. September traf sich

Ludwig mit Herzog Karl in Metz, und brach anschließend nach Vincennes auf.

Am Tag darauf, wurde Marsal an La Ferté übergeben, die Quellen erwähnen

jedoch keine formelle Schlüsselübergabe; die dargestellte Szene ist also schlicht

erfunden. König Ludwig hat Marsal wahrscheinlich nicht einmal gesehen. Die

Frage stellt sich warum diese Szene dargestellt wird, obschon sie doch weder

heldenhaft, noch besonders aufsehenerregend wirkt. Die Arbeit an der Tapisserie

wurde 1669 begonnen, zu einer Zeit also, als der Devolutionskrieg für reichlich

anderes Material gesorgt hatte. Die Antwort liegt im Bild selbst: man sieht rechts

im Vordergrund König Ludwig mit einer Gruppe Offizieren. Ihnen nähern sich, zu

Fuß und barhäuptig, eine Gruppe von sechs Männern, von denen der vorderste

Ludwig den Schlüssel von Marsal darreicht. Die Körperhaltung des Mannes ist

unterwürfig und servil, im krassen Gegensatz zur majestätischen Erscheinung

Ludwigs, der herrschaftlich hoch zu Roß sitzt.

Die Darstellung erinnert an ein großes Werk des Spaniers, Velazquez: nämlich die

“Übergabe von Breda” (Dia IV - Breda) Le Bruns Gobelin ist wohl als bewußte

Anlehnung hieran zu verstehen.

Das Gemälde, im spanischen Sprachgebrauch weithin bekannt als Las

Lanzas,.entstand 1634/35, und hatte seinen Platz im Saal der Königreiche im

“Buen Retiro” Palast in Madrid. Da dieser Saal für Audienzen ausgelegt war, wird

das Bild König Ludwig, durch seine Botschafter und Emissäre, wohl hinreichend

bekannt gewesen sein. Ebenso Le Brun. Auch bei Las Lanzas wird eine

Schlüsselübergabe dargestellt, nämlich die Übergabe der flandrischen Stadt Breda

an den spanischen Befehlshaber Spinola. (Dia V - Ausschnitt).