Inhaltsverzeichnis

Einleitung   2

1.  Charakterisierung Caribaldis  2-7

2.  Kontrolle  7-12

3.  Kontrollverlust  12-16

Fazit   16-17

Literaturverzeichnis   17

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Einleitung

In dieser Arbeit werde ich versuchen, das Thema des Kontrollverlustes des Zirkusdirektors Caribaldi in Thomas Bernhards „Die Macht der Gewohnheit ¹ “ im Widerspruch zu seinem Selbstverständnis zu analysieren. Die Hypothese dieser Arbeit lautet wie folgt: Das Entgleiten der Kontrolle des Zirkusdirektors über seine Untergebenen steht in starkem Widerspruch zu seinem Selbstverständnis. Diese Hypothese werde ich versuchen am Quellentext zu zeigen. Bezüglich der eingehenden Forschungsliteratur kann gesagt werden, dass es bis Dato keine nennenswerten Werke gibt, welche massgeblich helfen würden, meine Hypothese zu unterstützen. Aufgrund dessen wird sich diese Arbeit vornehmlich auf den Quellentext stützen. Diese Methode stützt sich auch auf das, dieser Arbeit zugrundeliegende, Seminar von Prof. Dr. Wagner, welcher die Quellentexte in den Vordergrund stellt. Das Vorgehen wird so sein, dass zunächst eine Charakterisierung des Zirkusdirektors Caribaldi, dann die Bearbeitung der Hypothese und zum Schluss das Fazit mit einem Ausblick dargelegt wird.

Selbstverständnisses des Zirkusdirektors zu erhalten. Dieses wird später dazu verwendet werden, um den Widerspruch zum Kontrollverlust darzustellen. Zunächst einmal ist es wichtig festzuhalten, dass der Zirkusdirektor Caribaldi die einzige der fünf vorkommenden Personen ist, der Bernhard einen Namen gegeben hat ² . Somit ist nicht nur die Tatsache, dass Caribaldi der Direktor und somit auch das Zentrum des Zirkus‘ ist, sondern auch eben jener Umstand, dass er als einzige Person einen Namen hat, kennzeichnend für Caribaldi. Caribaldi zeichnet sich im Werk vor allem durch die konstante Wiederholung von Aussagen und Handlungen aus. Die bedarf einer genaueren Betrachtung.

¹ Alle folgenden Zitate und Nachweise sind folgender Ausgabe entnommen und werden fortfolgend mit

Bernhard 1974 (Seitenzahl) gekennzeichnet: Bernhard, Thomas: Die Macht der Gewohnheit, Suhrkamp Verlag,

Frankfurt am Main, 1974.

² Bernhard, 1974 S. 8

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In der ersten von insgesamt drei Szenen spricht Caribaldi mit dem Jongleur ³ . Der Inhalt des Gesprächs ist der, das der Jongleur Caribaldi klarzumachen versucht, dass er den Zirkus wegen eines Angebots eines anderen Zirkus‘ verlassen werde ⁴ . Erst zum Schluss der ersten Szene geht Caribaldi schliesslich auf diese Aussage des Jongleurs ein und entlarvt sie als bereits oft gehörte Lüge ⁵ .

Eine sehr auffällige Wiederholung ist, von Caribaldi und vom Jongleur, die Erwähnung des morgigen Auftrittsortes Augsburg ⁶ . Insgesamt 16 Mal wiederholt Caribaldi diesen Ausdruck und weicht somit an all diesen Stellen dem Gespräch systematisch aus ⁷ . Das Kernthema des Werkes ist der Versuch Caribaldis, das Forellenquintett erfolgreich zu spielen ⁸ . Es stellt sich natürlich an dieser Stelle die Frage, weshalb der Direktor seine Untergebenen dazu zwingen will, dieses Forellenquintett zu spielen. Nebst dem Jongleur spielen noch der Spassmacher, der Dompteur und seine Enkelin mit ⁹ . Man erfährt, dass Caribaldi vor rund 22 Jahren eine Konzentrationsschwäche diagnostiziert wurde und der Arzt ihm damals riet, ein Saiteninstrument zu spielen […] Eine Therapie müssen Sie wissen Spielen Sie ein Instrument ein Saiteninstrument hat mein Arzt gesagt damit ihre Konzentration nicht nachlässt ¹⁰ […],

was Caribaldi auch seit dieser Zeit tut ¹¹ . Der Quellentext selbst liefert keine eindeutige Antwort auf die Frage, warum Caribaldi auch seine Mannschaft zum Spielen zwingen will, da doch nur er an Konzentrationsschwäche leidet. Der Leser

³ Bernhard, 1974 S. 9-54

⁴ Bernhard, 1974 S. 9, 13, 14, 23, 24, 27, 34

⁵ Bernhard, 1974 S. 54

⁶ Bernhard, 1974 S. 9

⁷ Bernhard, 1974 S. 9, 10, 13, 14, 15, 16, 25, 28, 33, 39, 40, 49, 51

⁸ Bernhard, 1974 S. 21

⁹ Bernhard, 1974 S.8

¹⁰ Bernhard, 1974 S. 17/18

¹¹ Bernhard, S. 18/19

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erfährt nur, dass das Forellenquintett gespielt werden muss, auch wenn keiner der Beteiligten, nicht einmal Caribaldi selbst, es spielen wollen. Die Wahrheit ist

Jongleur geht auf ein Bild zu und richtet es gerade Die Wahrheit ist ich liebe das Cello nicht Mir ist es eine Qual aber es muß gespielt werden meine Enkelin liebt die Viola nicht aber sie muß gespielt werden der Spassmacher liebt die Baßgeige nicht aber sie muß gespielt werden der Dompteur liebt das Klavier nicht aber es muß gespielt werden Und Sie lieben ja auch die Violine nicht […] Wir hassen das Forellenquintett aber es muß gespielt werden […]

Eine mögliche Erklärung für ein solches Verhalten kann die Tatsache sein, dass Caribaldi sich weitgehend über zwei Begriffe definiert hat. Diese sind, laut der Aussage des Jongleurs Konsequenz und Präzision ¹² .Man erfährt weiter, dass sich Caribaldi vor nichts mehr fürchtet als vor dem Nachlassen seiner Konzentration und somit vor dem Verlust der Präzision, über die er sich einst definiert hat. […] Jongleur

Denn vor nichts hatten Sie mehr Angst als vor dem Nachlassen ihrer Konzentration Caribaldi Die Konzentration darf nicht nachlassen Damals vor zweiundzwanzig Jahren hatte meine Konzentration

¹² Bernhard, 1974 S. 33

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