Lola rennt - Analyse und Interpretation eines postmodernen Films

Inhaltsverzeichnis

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1.  Einleitung  

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2.  Allgemeine Information  

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3.  Formalästhetische Analyse  

3.1.  Struktur des Films  3

3.1.1.  Pre Credit Sequenz  4

3.1.2.  Credit Sequenz  5

3.1.3.  Establishing Scene  5

3.2.  Filmsprachlich - stilistische Realisierung  6

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4.  Lola rennt: Ein Computerspiel  

5.  Persönliche Stellungnahme  9

6.  Literaturverzeichnis  11

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1. Einleitung

Da ich bereits alle Filme des Regisseurs Tom Tykwer gesehen habe und ich von dem Thema und der besonderen Machart des Films Lola rennt sofort fasziniert war, habe ich mich für eine kurze Analyse und Interpretation diese Films, in Form einer schriftlichen Hausarbeit, entschieden. Ich habe bereits ein Referat zu diesem Thema gehalten und ein entsprechendes Handout mit verschiedenen Folien angefertigt. Somit soll diese Arbeit als Ergänzung zu den vorhergehenden Arbeiten dienen.

Der Film hat sehr viele verschiedene und interessante Aspekte und kann aus ganz unterschiedlichen Blickwinkeln analysiert werden. Da ich mich jedoch auf eine Seitenzahl von fünf bis zehn Seiten beschränken soll, bin ich der Meinung, dass ich die Inhalte meines bereits gehaltenen Referates in meiner Hausarbeit noch einmal explizit schriftlich bearbeiten und erweitern werde. Auf die Frage, warum Lola rennt als ein allgemeines Spiel zu verstehen ist, gehe ich allerdings nicht näher ein, da dies den Rahmen der Hausarbeit sprengen würde. Im Handout ist dieser Aspekt in kurzer Form jedoch schriftlich festgehalten. Diese Arbeit beschäftigt sich in ihrem Aufbau somit zuerst mit der formalästhetischen Analyse des Films, wobei ich auf die Exposition und ihre Bestandteile näher eingehen werde. In einem weiteren Schritt beantworte ich die Frage, warum der Film in hohem Maße an das Computerspiel angelegt ist. Die besondere Machart von Lola rennt soll hiermit hervorgehoben werden.

Abschließend werde ich in einer Stellungnahme meine persönliche Sichtweise in Bezug auf den Film zum Ausdruck bringen, wobei ich den Aspekt der Sozialarbeit mitberücksichtige.

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2. Allgemeine Filminformation

„Ich hatte seit Ewigkeiten ein Bild im Kopf, das Bild einer Frau mit feuerroten Haaren, die verzweifelt und entschlossen rennt und rennt und rennt“, sagt Tom Tykwer über seine erste Idee zu Lola rennt. Keine Geschichte; eine visuelle Idee. Die Visualität von Lola rennt ist ein unablässiges Bombardement des Publikums mit Bild ern (Vgl. RADECK 2004: 7.)

Lola rennt ist eine deutsche Produktion aus dem Jahr 1998 unter der Regie Tom Tykwers, der zugleich als Drehbuchautor fungiert. Der Film ist eine Film - Fernsehen - Koproduktion, „eine seit Jahrzehnten in Deutschland häufig her angezogene Form für anspruchsvolle Verfilmungen,“ (GAST 1996: 17) von X-Filme Creative Pool mit WDR, Arte, Filmstiftung Nordrhein-Westfalen, Filmboard Berlin-Brandenburg, Filmförderungsanstalt und BMI. In den Hauptrollen sind zu sehen Franka Potente als Lola und Moritz Bleibtreu als Manni. Auch die Nebenrollen sind mit bekannten deutschen Schauspielern besetzt wie Armin Rohde, Joachim Król, Heino Ferch, Nina Petri. Die Filmmusik stammt ebenfalls von Tom Tykwer, unter Mitarbeit von Johnny Klimek und Reinhold Heil. Lola rennt hatte großen nationalen und internationalen Erfolg, sowohl an der Kinokasse, als auch bei der Kritikerzunft.

3. Formalästhetische Analyse

3.1. Struktur des Films:

Der Film ist durch klare Zäsuren in eine Exposition, drei Alternativepis oden sowie zwei eingeschobene Sequenzen unterteilt. Die Exposition ist wiederum gegliedert in eine:

• Pre Credit Sequenz

• Credit Sequenz

• Establishing Scene

In der Literatur spielen die ersten Sätze, der erste Absatz, der erste Akt eines Textes eine sehr große Rolle. Die Exposition setzt die Grundstimmung, führt Personen und Situationen ein und gibt oft konkrete Hinweise auf eine mögliche Entwicklung, vielleicht sogar schon auf das Ende. Der Prolog im antiken Drama, die Naturschilderung der „gehobenen Literat ur“, der Blitz- und Donnereffekt in der Actionliteratur sind wichtige Elemente, um den Leser zu fesseln. Genauso ist es beim Film. Zunächst einmal ist aus wahrnehmungspsychologischer Sicht die Aufmerksamkeit in den ersten Minuten besonders hoch.

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