Philipps-Universität Marburg

Fachbereich Medienwissenschaft

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Inhaltsverzeichnis

1.  Daten zum Film.  4

2.  Produktionsgeschichte.  4

3.  Referenzen zu 'D VRIEHLQJZLOG  7

4.  Kadrage  9

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5.  Lichtsetzung.  16

6.  Schärfentiefe.  18

7.  Spezialeffekte  19

8.  Gesamteindruck.  20

Bibliografie   22

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1. Daten zum Film

,QWKHPRRGIRUORYH

Hongkong / Frankreich 2000 Dauer 94 min Verleih Prokino Regie Wong Kar-wai Produzent Wong Kar-wai Drehbuch Wong Kar-wai

(inspiriert durch eine Novelle von Liu Yi-Chang) Kamera Christopher Doyle, Mark Li Ping-Bing Schnitt William Chang Suk-Ping Musik Michael Galasso

Produktion Block 2 Pictures inc. und Paradis Films präsentieren eine Jet Tone Produktion

2. Produktionsgeschichte

Wong Kar-wai beschrieb die Dreharbeiten zu ,QWKHPRRGIRUORYH als

die schwierigste Erfahrung seiner Karriere ¹ . Ursprünglich war der Film als eine Low-Budget-Produktion geplant, die im Frühjahr 1999 fertig gestellt werden sollte. Der Film sollte in Hongkong mit zwei Hauptdarstellern und wenigen Nebendarstellern gedreht werden. Letztendlich arbeitete man 14 Monate lang an Drehbuch, Dreh und Schnitt. Die Dreharbeiten wurden mit dem Kameramann Christopher Doyle begonnen. ,QWKHPRRGIRUORYH ist seine sechste

Zusammenarbeit mit Wong Kar-wai. Durch die Verzögerung des Drehs musste Doyle vorzeitig abspringen, da er für einen anderen Film als Kameramann engagiert war. Die Beziehung zwischen Wong Kar-wai und Christopher Doyle ist durch eine langjährige Zusammenarbeit geprägt. Während der Dreharbeiten zu ,QWKHPRRGIRUORYH, die mit

¹ "In the mood for Edingburgh". In: Sight & Sound, Volume 10 (2000), S. 14

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Doyle gemacht wurden, konnte der Regisseur Entscheidungen in Kadrierung und Lichtsetzung seinem Kameramann überlassen. Als Mark Li Ping Bing die Kameraarbeit übernahm, wurde der Regisseur stärker in diesen Arbeitsprozess involviert. Li Ping Bing arbeitete zum ersten Mal für Wong Kar-wai als Kameramann und filmte ungefähr ein Drittel des Materials für ,QWKHPRRGIRUORYH. William Chang Suk-Ping war in ,QWKHPRRGIRUORYH für

Produktionsdesign und Schnitt verantwortlich. Er war bisher in allen Filmen von Wong Kar-wai der Produktiondesigner und ist seit $VKHVRI WLPH auch immer für den Schnitt verantwortlich gewesen.

Durch die Wirtschaftskrise in Asien sprangen die Investoren des Films ab, so dass die Dreharbeiten im August 1999 vorläufig beendet werden mussten, bis neue Geldgeber gefunden waren. Der Film wurde ohne ein vollständiges Drehbuch gedreht. Den Hauptdarstellern war bevor der Dreh begann nur bekannt, welchen Beruf ihre Rollen haben werden. Sie sollten Eheleute spielen, er einen Redakteur, sie eine Sekretärin. Tony Leung sagt in einem Interview, dass er in Hinblick darauf, dass er mit Wong Kar-wai dreht, mit der Präzision dieser Angaben sehr zufrieden war. Während der Dreharbeiten zu ,QWKHPRRGIRUORYH war Wong Kar-wai bereits mit den Vorbereitungen zu seinem nächsten Film beschäftigt. Als das Team auf der Suche nach Drehorten für in

Bangkok war, stellten sie fest, dass sich hier geeignetere Schauplätze für ,QWKHPRRGIRUORYH finden ließen als in Hongkong. Also wurde ein

Teil der Dreharbeiten ins thailändische Bangkok verlagert. Da Bangkok der chinesischen Kultur nah steht und sich hier Gebäude finden lassen, die seit fünfzig Jahren nicht verändert worden sind, stieß man auf Drehorte, die nicht grundlegend verändert werden mussten. Die Drehs im Büro, in der Zeitungsredaktion, auf der Straße und die Außenaufnahmen in Singapur wurden in Bangkok gemacht. Die Innenaufnahmen der Appartements wurden in Hongkong aufgenommen.

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Wong Kar-wai, der im Hongkong der Sechzigerjahre seine Kindheit verlebte, verwirklichte sich mit ,QWKHPRRGIRUORYH den Wunsch einen

realitätsnahen Film über diese Zeit zu schaffen. Zwar gäbe es bereits viele Filme über Menschen aus Shanghai, die in Hongkong leben, doch all diese Filme haben in der Darstellung dieser Ära Fehler. Wong Karwai hat sich mit,QWKHPRRGIRUORYH das Ziel gesetzt, einen Film zu schaffen, der der Gesellschaftsgruppe der Menschen aus Shanghai im Hongkong der Sechzigerjahre gerecht wird. Rebecca Pan und die Mehrzahl der am Film Beteiligten kennen diese Ära aus der persönlichen Biografie. Um die vergangene Ära nachzustellen, mussten deshalb nur minimale Recherchen geführt werden, denn die Beteiligten konnten diese Zeit aus der Erinnerung heraus rekonstruieren. Wong Kar-wai bezeichnet sich selbst als jemanden, der von dieser vergangenen Ära besessen ist. ,QWKHPRRGIRUORYH sollte deshalb ein

Film werden, der diese Erinnerung konserviert. Wong Kar-wai legte in der Umsetzung großen Wert auf Detailtreue.

[ Wong Kar-wais] mühevolle und zum Scheitern verurteilte Kompensation durch die Rekonstruktion hatte schon die Dreharbeiten nachhaltig bestimmt: In langwieriger Produktionszeit verstieg sich Wong immer mehr in die minutiöse Rekonstruktion einer im schnelllebigen Hongkong umso flüchtigeren Vergangenheit. 2

Die Art, wie sich die Personen in seinem Film bewegen und ihre Art zu reden sollten den Sechzigerjahren entsprechen. In Hongkong war die Minderheit der aus Shanghai stammenden Gesellschaft eine sehr spezielle Gemeinschaft, die sich von den Bürgern Hongkongs mit anderer Herkunft weitgehend absonderte. Die Proklamation der Volksrepublik China im Jahr 1949, also die Machtergreifung der Kommunisten durch Mao, war für viele Shanghaier Bürger der Grund ihre Stadt zu verlassen. Die Rituale dieser Einwanderer blieben in der neuen Stadt unverändert. Sie hatten ihre eigene Sprache, ihr eigenes Essen, eigene Rituale und mit dem Mandarin-Kino sogar ihre eigenen Filme. Wong Kar-wai räumt ein, dass einige Details seines Films

² Kothenschulte, Daniel: "In the mood for love". In: Filmdienst, Nr. 24 (Nov. 2000), S. 30

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