Lob und Kritik, Preise und Schmähungen, Anerkennung und Anklage – jeder Autor mag die Sonnen- und Schattenseiten des Schriftstellerdaseins kennen. Jeder, der künstlerisch schaffend tätig ist, hat und muss erfahren, dass positive und negative Rezeption nah beisammen liegen. Wie ungleich die Reaktionen ausfallen können, weiß insbesondere Günter Grass. Als 1959 die Erstausgabe seines Nachkriegsromans „Die Blechtrommel“ erschien, hagelte es die unterschiedlichsten Kritiken. Die Meinungen reichten weit auseinander. So war von „chronischer Geschmacklosigkeit“ aber auch von einem „Prosaschriftsteller ersten Ranges“ zu lesen. Die Literaturkritik der Nachkriegszeit hätte kontroverser nicht urteilen können. Der Grund dafür lag wohl in der unheimlichen Komplexität der Blechtrommel. Nicht nur thematisch oder aufgrund seines Umfangs, sondern auch in seiner literarischen Konzeption stellte und stellt der Roman noch heute für jeden Leser eine Herausforderung dar.
Unter anderem stritten sich die Kritiker über die Einordnung in eine literarische Gattung. Wie bei kaum einem anderen Werk war man sich so uneins in der Frage der Gattungszuordnung wie bei der Blechtrommel. Günter Grass selbst versuchte eine Bestimmung mithilfe folgender Äußerung:
„Das Buch steht in einem ironisch-distanzierten Verhältnis zum deutschen Bildungsroman. Es kommt, und das betrifft nun mich und meine Affinität, sehr stark von jener europäischen Romantradition her, die vom pikaresken Roman herreicht, […]“
Grass distanziert sich also, wenn auch bewusst ironisch, vom Bildungsroman. Der Autor selbst gibt desweiteren Hinweise auf die europäische Tradition des Pikaro-Romans.
Wie sich diese literarische Gattung definiert und inwiefern Grass’ „Affinität“ zu ihr in der Blechtrommel ihren Niederschlag findet, soll im Folgenden aufgezeigt werden.
Inhaltsverzeichnis
1. Die Blechtrommel und ihre kontroverse Kritik
2. Die „novela picaresca“ erobert das literarische Europa
3. Grimmelshausens „Simplicissimus“ als erster deutscher „Pikaro“
4. Blechtrommel: klare Parallelen zu Simplicius
5. Bildungsroman oder Schelmenroman?
6. Der Schelm Oskar Matzerath
6.1. Selbstgewähltes Außenseiterdasein
6.2. Gleichzeitige Weltoffenheit und Weltabkehr demaskieren entindividualisierte Gesellschaft
6.3. Der entlarvende Erzählstil des Pikaro
6.4. Der Held ohne Pathos zur Verschärfung der Satire
7. Wie Simplicius: Der Schelm Oskar als literarischer Zeitzeuge
8. Günter Grass in der Maske des Schelms?
9. Grass zwischen den Fronten der deutschen Geschichte
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Diese wissenschaftliche Arbeit untersucht die Romanfigur Oskar Matzerath aus Günter Grass' "Die Blechtrommel" im Kontext der literarischen Tradition des Schelmenromans (Pikaro-Roman). Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Grass durch den Einsatz eines pikarischen Protagonisten und eines verfremdenden, satirischen Erzählstils komplexe gesellschaftliche und historische Missstände der deutschen Geschichte kritisch reflektiert und entlarvt.
- Die historische Entwicklung und Gattungsmerkmale des klassischen Schelmenromans.
- Die literarischen Parallelen zwischen Oskar Matzerath und Grimmelshausens "Simplicissimus".
- Die Funktion der Außenseiterperspektive als Mittel der Gesellschaftssatire.
- Das Verhältnis von autobiografischen Elementen des Autors zur fiktiven Figur Oskar Matzerath.
Auszug aus dem Buch
6. Der Schelm Oskar Matzerath
Wie dieser Pikaro aussieht, soll nun anhand des Beispiels Oskar Matzerath gezeigt werden:
Wenn Richard Alewyn als ein Merkmal des Schelmenromans nennt, „So wie der Held als Kind am Anfang unfreiwillig in das Leben gestoßen worden ist, so tritt er am Ende, aber diesmal freiwillig wieder aus.“12, kommt einem sofort die Geburtsszene Oskars in den Sinn. Im Kapitel „Falter und Glühbirne“ beschreibt Oskar seine eigene Geburt als eine Art unbeteiligter Beobachter und beschließt es mit den Worten: „[…] nur die in Aussicht gestellte Blechtrommel hinderte mich damals, dem Wunsch nach Rückkehr in meine embryonale Kopflage stärkeren Ausdruck zu geben. Zudem hatte mich die Hebamme schon abgenabelt; es war nichts mehr zu machen.“13
Sein Eintritt in das Leben ist also folglich eher unfreiwilliger Natur, Oskar sehnt sich zurück in den Schoß seiner Mutter. So wie ihm die ersten Momente schon unangenehm waren, wird er Zeit seines Lebens nicht in das Milieu seiner kleinbürgerlichen Familie und nicht in die Welt einer mehr und mehr von nationalsozialistischer Ideologie infizierten Gesellschaft passen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Die Blechtrommel und ihre kontroverse Kritik: Das Kapitel behandelt die ambivalente und kontroverse Aufnahme des Romans bei seinem Erscheinen sowie die schwierige Einordnung in eine literarische Gattung.
2. Die „novela picaresca“ erobert das literarische Europa: Hier werden die Ursprünge des Schelmenromans in Spanien und seine Verbreitung als satirische Gegenströmung in Europa erläutert.
3. Grimmelshausens „Simplicissimus“ als erster deutscher „Pikaro“: Es wird die Bedeutung von Grimmelshausens Werk als grundlegendes Vorbild für den deutschen Schelmenroman analysiert.
4. Blechtrommel: klare Parallelen zu Simplicius: Dieses Kapitel stellt die direkte Verbindung zwischen Grass' Werk und der Tradition des Simplicissimus her.
5. Bildungsroman oder Schelmenroman?: Hier wird die bewusste Abgrenzung des Autors vom Bildungsroman hin zur pikarischen Erzählform begründet.
6. Der Schelm Oskar Matzerath: Dieser Abschnitt analysiert Oskars Rolle als Außenseiter, seine Erzählweise und seine Funktion als satirischer Beobachter.
7. Wie Simplicius: Der Schelm Oskar als literarischer Zeitzeuge: Es wird untersucht, wie Grass den Roman als literarische Dokumentation der Zeitgeschichte nutzt.
8. Günter Grass in der Maske des Schelms?: Das Kapitel beleuchtet das Verhältnis zwischen den autobiografischen Hintergründen des Autors und der konstruierten Kunstfigur Oskar.
9. Grass zwischen den Fronten der deutschen Geschichte: Abschließend wird die öffentliche Debatte um Grass' eigene Rolle und sein späteres Bekenntnis im Kontext der Geschichtsaufarbeitung thematisiert.
Schlüsselwörter
Günter Grass, Die Blechtrommel, Schelmenroman, Pikaro, Oskar Matzerath, Simplicissimus, Gesellschaftssatire, deutsche Literaturgeschichte, Nachkriegsliteratur, Zeitzeugenschaft, literarische Gattung, Pikaresk, Bildungsroman, Autobiografie, Nationalsozialismus.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die Romanfigur Oskar Matzerath und ihre Einordnung in die literarische Tradition des Schelmenromans, um die satirische und gesellschaftskritische Wirkung von Günter Grass' "Die Blechtrommel" zu erklären.
Welches sind die zentralen Themenfelder?
Zu den Schwerpunkten gehören die Gattungsmerkmale des Pikaro-Romans, die Rolle des Außenseiters als Beobachter, die satirische Entlarvung der Gesellschaft und die Verknüpfung von Fiktion und Zeitgeschichte.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist aufzuzeigen, wie Grass durch den bewussten Rückgriff auf das pikarische Genre ein Mittel gefunden hat, um die deutsche Geschichte kritisch zu reflektieren, ohne sich auf einfache moralische Pfade zu begeben.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine literaturwissenschaftliche Analyse, die den Primärtext mit gattungstheoretischen Grundlagen und sekundärliterarischen Ansätzen zur pikarischen Tradition verknüpft.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil analysiert die Charakteristika von Oskar Matzerath, seine gezielte Isolation, den satirischen Erzählstil des Romans und die Bedeutung der pikarischen Tradition für Grass' kritische Auseinandersetzung mit der Zeitgeschichte.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit ist zentral durch Begriffe wie Schelmenroman, Pikaro, Gesellschaftssatire, Zeitzeugenschaft und die Figur Oskar Matzerath geprägt.
Warum wählt Oskar Matzerath eine Außenseiterposition?
Oskar wählt diese Position bewusst, um sich von einer gesellschaftlichen Norm und einer Ideologie zu distanzieren, die er ablehnt; er fungiert als neutraler Beobachter von unten, um gesellschaftliche Missstände zu entlarven.
Inwieweit lässt sich Oskar Matzerath mit dem Autor Günter Grass vergleichen?
Die Arbeit stellt fest, dass es zwar Ähnlichkeiten in den Biografien gibt, Grass aber die Maske des Schelms nutzt, um eine "künstlerische Realität" zu schaffen, die über seine eigene Lebensgeschichte hinaus als allgemein gültiges Zeitdokument fungiert.
- Citation du texte
- Katharina Petzi (Auteur), 2008, Oskar Matzerath - ein Schelm in der Tradition des Pikaro-Romans, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/113645
