Santa Susanna appartiene alle opere di Stramm – l'ultima – composte prima della conoscenza con Walden. Scritta nel 1912 e apparsa per la prima volta nel 1914 su «Der Sturm», ha un significato polivalente nel repertorio dell'autore.
A partire dal senso attribuito da Stramm all'esperienza mistica, vengono analizzati la lingua ed il ruolo della mimica nel testo poetico, la messa in scena del dramma alla Sturmbühne, la sua collocazione all’interno della temperie pre-espressionista e la versione musicata da Hindemith.
Indice
1. Introduzione
1.1 di Maria Innocenza Runco
2. Santa Susanna
3. Postfazione
3.1 di Federica La Manna
4. Appendice
4.1 Herwarth Walden, August Stramm
4.2 Herwarth Walden, Necrologio su August Stramm
4.3 August Stramm, Due Lettere a Herwarth Walden
4.4 Kurt Heynicke, August Stramm
4.5 Lothar Schreyer, L'opera d'arte scenica
4.6 Lothar Schreyer, Il dramma
Obiettivi e tematiche
L'opera si propone di analizzare l'esperienza mistica e la dimensione linguistica nel dramma "Santa Susanna" di August Stramm, esplorando il rapporto tra corpo, spirito e la peculiare estetica teatrale espressionista. La ricerca indaga come l'autore decostruisca la tradizione drammaturgica ottocentesca attraverso la condensazione verbale e la centralità del linguaggio non verbale e corporeo.
- L'analisi della mistica strammiana in relazione all'esperienza corporea.
- La rifondazione del linguaggio drammatico attraverso il suono e il gesto.
- Lo studio della messa in scena alla Sturmbühne e l'astrazione scenica di Lothar Schreyer.
- L'approccio musicale di Paul Hindemith e il suo rapporto con l'irrazionalità del testo.
- La collocazione del dramma nel contesto dell'espressionismo tedesco pre-bellico.
Auszug aus dem Buch
II. L'esercizio mistico: corpo e spirito
Il tema della Santa Susanna è l'esperienza mistica finalizzata all'unione con Dio. Nel chiostro di un convento, in una chiara notte di luna, Susanna, una giovane suora, sta pregando in prostrazione davanti all'altare della Vergine, mentre è osservata con preoccupazione dalla consorella Klementia. Le interferenze dall'esterno – gli odori degli alberi in fiore e le sommesse voci di due giovani servi che amoreggiano nel prato – turbano Susanna con la loro naturale sensualità.
Nonostante il racconto di Klementia su come, anni prima, suor Beata, vinta dalla passione, baciò a lungo la testa del Crocifisso e per questo venne murata viva, Susanna non riesce ad arginare i propri impulsi: sente intensamente il proprio corpo e finisce per baciare, nuda, il Crocifisso. La notte sta per terminare; le monache entrano nella cappella per le preghiere del mattino. Di fronte alla priora e alle altre sorelle Susanna non accetta di pentirsi e si dichiara pronta ad essere a sua volta murata, come già Beata.
Sintesi dei capitoli
Introduzione: Presenta il contesto storico-teatrale della composizione di Santa Susanna e il rapporto artistico di Stramm con la cerchia della rivista Der Sturm.
Santa Susanna: Analizza il dramma come primo tentativo espressionista, incentrato sull'apertura all'assoluto e sulla depsicologizzazione dei personaggi attraverso il linguaggio corporeo.
L'esercizio mistico: corpo e spirito: Esplora la natura mistica dell'opera, in cui la dimensione fisica non è negata ma integrata nel messaggio cristiano del corpo come tempio.
Suoni e gesti della lingua: Approfondisce la struttura linguistica del testo, dominata da didascalie dense, concentrazione verbale e una sonorità interna che svincola la parola dal significato convenzionale.
La Körper-Sprache delle didascalie: il ritmo, la materia, la marionetta: Esamina il ruolo strutturale delle didascalie e la stilizzazione "marionettistica" del movimento dei personaggi.
Sinergie tra i linguaggi: il testo di Stramm alla Sturmbühne: Tratta la messa in scena di Schreyer, il suo processo di astrazione e la teoria del Gesamtkunstwerk applicata al dramma.
La partitura di Paul Hindemith: Descrive l'approccio musicale del compositore al testo di Stramm, basato su razionalità costruttiva e linearità contrappuntistica.
Conclusioni: Riassume l'importanza dell'opera nel teatro espressionista, sottolineando come essa anticipi e rielabori canoni estetici in rottura con il teatro tradizionale.
Parole chiave
August Stramm, Santa Susanna, Espressionismo, Der Sturm, Lothar Schreyer, Paul Hindemith, Gesamtkunstwerk, Mistica, Linguaggio, Corpo, Teatro espressionista, Avanguardia, Dramma, Ritmo, Marionetta.
Domande frequenti
Di cosa tratta fondamentalmente quest'opera?
L'opera è un saggio critico che analizza il dramma espressionista "Santa Susanna" di August Stramm, esaminandone la struttura, il linguaggio e la ricezione critica e scenica.
Quali sono i campi tematici centrali?
I temi principali includono il rapporto tra mistica e corporeità, l'innovazione linguistica del poeta, il concetto di Gesamtkunstwerk espressionista e la sintesi tra le arti.
Qual è l'obiettivo primario della ricerca?
L'obiettivo è dimostrare come il testo di Stramm rappresenti un punto di svolta drammaturgico verso l'espressionismo, valorizzando il corpo e la parola come strumenti di rivelazione spirituale.
Quali metodi scientifici vengono applicati?
La ricerca utilizza un metodo analitico multidisciplinare che combina l'esegesi testuale, la storia del teatro, la teoria drammaturgica e la musicologia.
Cosa viene approfondito nel corpo principale del saggio?
Vengono analizzati in dettaglio il linguaggio "sonoro", il ruolo delle didascalie come veicolo di gestualità marionettistica e l'allestimento registico di Lothar Schreyer.
Quali parole chiave definiscono meglio il contenuto?
Espressionismo, teatro, misticismo, parola sonora, gesto, Gesamtkunstwerk, Stramm, Hindemith.
In che modo viene analizzato il rapporto tra il corpo e lo spirito?
Il saggio sostiene che, nel dramma di Stramm, il corpo non è un limite al misticismo, ma lo strumento concreto attraverso cui Susanna accede al divino, rovesciando la visione tradizionale cristiana.
Perché la messa in scena di Schreyer è considerata rilevante?
È significativa perché trasforma le indicazioni del testo in una forma artistica astratta, cercando di realizzare un'opera d'arte scenica totale in contrapposizione al naturalismo dell'epoca.
- Citation du texte
- A cura di Maria Innocenza Runco (Auteur), 2008, August Stramm: Santa Susanna, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/116810
