Die Einführung der Wächterfigur in das Tageliedsujet durch Wolfram von Eschenbach bereicherte das Genre um neue Themen und Denkweisen. Diese lassen sich unter anderem noch in der zweiten Hälfte des neunzehnten Jahrhunderts gattungsübergreifend in Richard Wagners Oper "Tristan und Isolde" wiederfinden. Um diese erfolgreiche Etablierung nachzuvollziehen, untersucht diese Hausarbeit die Erweiterung des Tagelieds zum Wächtertagelied und die Verarbeitung in der Musik.
Zunächst erfolgt ein einleitender Überblick über die Gattung Tagelied. Anschließend wird die Wächterfigur in den Blick genommen und in den Tageliedern "Sîne klâwen durch die wolken sint geslagen" und "Von der zinnen" analysiert. Die Untersuchungsgegenstände sind hierbei die Relevanz des Wächters für das Lied, seine Tugenden, die Beziehung zu weiteren Figuren und sein Standpunkt im Raum.
Als Gegenüberstellung zur mittelalterlichen Literatur wird im dritten Kapitel die Wächterrolle bei Richard Wagner betrachtet, um Unterschiede und Gemeinsamkeiten der gattungsübergreifenden Verwendung aufzeigen zu können. Konkret wird untersucht, inwiefern Wagner in seiner Oper "Tristan und Isolde" Brangäne als eine Wächterfigur nach dem Vorbild Wolframs schuf. Der Fokus wird auf dem zweiten Akt liegen, da dieser die Liebesnacht zwischen Tristan und Isolde und den damit verbundenen Wächtergesang Brangänes thematisiert.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Analyse von Wächteraufgaben, Tugenden, Figurenbeziehungen und räumlicher Position
- 24 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Das Tagelied und die Einführung der Wächterfigur durch Wolfram von Eschenbach
2.1 Die Wächterfigur in Wolframs Sîne klâwen durch die wolken sint geslagen
2.2 Die Wächterfigur in Wolframs Von der zinnen
3. Die Liebesnacht und Brangänes Wächtergesang im zweiten Akt der Oper Tristan und Isolde
3.1 Übereinstimmungen zwischen den Wächterfiguren Wolframs von Eschenbach und Richard Wagners
3.2 Unterschiede zwischen den Wächterfiguren Wolframs von Eschenbach und Richard Wagners
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht die Wächterfigur in zwei Tageliedern Wolframs von Eschenbach und vergleicht sie mit Brangäne in Richard Wagners Oper Tristan und Isolde. Im Mittelpunkt steht die Frage, inwiefern Wagner Brangäne nach dem Vorbild von Wolframs Wächterfiguren gestaltete.
- Gattung und Motive des mittelalterlichen Tagelieds
- Aufgaben und Tugenden der Wächterfigur
- Beziehungen zwischen Wächter und Liebespaar
- Räumliche und zeitliche Gestaltung des Wachens
- Brangänes Wächtergesang im zweiten Akt
- Gemeinsamkeiten und Unterschiede zwischen Tagelied und Oper
Auszug aus dem Buch
2.2 Die Wächterfigur in Wolframs Von der zinnen
Im Mittelpunkt des Tagelieds Von der zinnen steht die Wächterfigur, welcher zwei von drei Strophen gewidmet sind. Zu Beginn beschreibt der Wächter seinen Wirkungsbereich – das Beenden der Liebesnacht durch seinen Wächtergesang und das Wachen über lîp und êre (1,9) der beiden Liebenden. Die zweite Strophe zeichnet sich durch Empathie für das Liebespaar aus, indem der Wächter auf der einen Seite Verständnis für das durch die Trennung entstehende Leid ausdrückt und auf der anderen Seite Hoffnung auf ein Wiedersehen gibt. Die dritte Strophe beinhaltet neben einer epischen Darstellung der finalen unio und des urloup eine Aussage des Ritters in direkter Rede. In dieser drückt er seine große Trauer über den bevorstehenden Abschied aus. Ein auffälliges Merkmal in der Form des Tagelieds ist ein refrainartiger Vers, mit dem die ersten beiden Strophen enden – der typische Wächterruf, der als Hauptthema angesehen werden kann: ritter, wache, hüete dîn! (1,15) und hüete dîn, wache, süezer gast! (2,15).
Der Monolog des Wächters umfasst zwei Strophen. Dies zeigt erneut die große Bedeutung, die dem Wächter zukommt. Eine Betrachtung der Sprache erweist allerdings, dass seine Rolle als Protagonist durch die Verwendung des Konjunktivs und des Potentialis abgeschwächt wird. Wirklich präsent ist der Wächter nur dann, wenn er im Indikativ spricht, etwa in seinen Wächterrufen. Dass der Wächter immer wieder auf sprachlicher Ebene in den Hintergrund tritt, mag auch daran liegen, dass er ein Bediensteter ist. Denn auch wenn er im Mittelpunkt des Geschehens steht, darf ihm nicht die volle Aufmerksamkeit zuteilwerden.
Auch wenn bei der heutigen Rezeption ein wichtiger Teil des Werks – nämlich die musikalische Begleitung und der zeitgemäße mündliche Vortrag – fehlt, ist es dennoch möglich, eine These über die Sprache des Wächters aufzustellen. So analysiert Wapnewski den Ausdruck des Wächters abgesehen vom grammatischen Modus auch anhand der Verslänge:
Durch kurze Intervalle nur werden Reim und Reim voneinander getrennt. Das gibt der Strophe eine schlanke Form, ihrem Vortrag etwas Knappes, Gedrängtes, Gleitend-Musikalisches. Da sie zu zwei Dritteln aus einem Monolog des Wächters besteht, mag man hier die Eigenart seiner Stimme hören.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung stellt die Fragestellung, die untersuchten Werke und die Vergleichskriterien vor.
2. Das Tagelied und die Einführung der Wächterfigur durch Wolfram von Eschenbach: Das Kapitel führt in die Gattung ein und analysiert die Wächterfiguren in zwei Tageliedern hinsichtlich ihrer Aufgaben, Beziehungen und Positionen.
3. Die Liebesnacht und Brangänes Wächtergesang im zweiten Akt der Oper Tristan und Isolde: Das Kapitel betrachtet Brangänes Wächtergesang im dramatischen und musikalischen Zusammenhang und vergleicht ihn mit Wolframs Wächterfiguren.
4. Fazit: Das Fazit bündelt die Ergebnisse zur Stellung der Wächterfigur und zum Vergleich zwischen mittelalterlichem Tagelied und Oper.
Schlüsselwörter
Wächterfigur, Tagelied, Wolfram von Eschenbach, Richard Wagner, Brangäne, Tristan und Isolde, Wächtergesang, Minnesang, Liebesnacht, Mittelalter, Oper, Figurenvergleich
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit vergleicht die Wächterfiguren in zwei Tageliedern Wolframs von Eschenbach mit Brangäne in Wagners Tristan und Isolde.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen das Tagelied, die Warnung vor dem Tagesanbruch, die Beziehungen zum Liebespaar und die gesellschaftlichen Bedingungen heimlicher Liebe.
Welche Frage untersucht die Arbeit?
Sie fragt, inwiefern Wagner Brangäne als Wächterfigur nach dem Vorbild Wolframs gestaltete.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit analysiert literarische Texte und den zweiten Akt der Oper und stellt die Wächterfiguren anhand gemeinsamer Kriterien vergleichend gegenüber.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil führt in das Tagelied ein, untersucht zwei Lieder Wolframs und betrachtet Brangänes Wächtergesang sowie die Gemeinsamkeiten und Unterschiede der Figuren.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Wächterfigur, Tagelied, Minnesang, Wächtergesang, Liebesnacht und Figurenvergleich.
Welche Tagelieder Wolframs werden untersucht?
Analysiert werden Sîne klâwen durch die wolken sint geslagen und Von der zinnen.
Warum konzentriert sich die Betrachtung der Oper auf den zweiten Akt?
Der zweite Akt enthält die Liebesnacht Tristans und Isoldes und den damit verbundenen Wächtergesang Brangänes.
Welche Eigenschaften der Wächterfiguren werden verglichen?
Die Untersuchung berücksichtigt unter anderem ihre Aufgaben, ihre Tugenden, ihre Beziehungen zu den Liebenden und ihre Stellung im Raum.
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- Tom Hackbarth (Author), 2021, Die Wächterfigur in Tageliedern Wolframs von Eschenbach. Vergleich mit der Figur der Brangäne in Richard Wagners "Tristan und Isolde", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1184137
