Michael Endes 1973 erschienener Märchen-Roman Momo thematisiert das Thema Zeit, er ist heute so aktuell wie er es gestern war und morgen sein wird. Das liegt daran, dass sich die Erzählung in nahezu zeitlosen Raum bewegt und das zyklische, triadische Geschichtsmodell der Romantiker übernimmt. Diese innere Verwandtschaft Endes mit der Romantik, die der Autor in zahlreichen Interviews betont hat, äußert sich in der Wahl seiner Themen, den phantastischen Motiven sowie dem Aufbau seiner Werke nach dem frühromantischen Drei-Phasen-Modell. Um also Endes Roman Momo und dessen Zeit-Verständnis analysieren zu können, ist es notwendig, sich zuvor mit den Literaturtheorien und vor allem mit den philosophischen Hintergründen der Romantiker zu beschäftigen. Momo knüpft also im Aufbau seiner Zeitstruktur an ein Grundkonzept der Romantiker an, die in der Neuzeit die Zerstörung der Einheit des Menschen mit der Natur sahen. Um diese Spaltung zu überwinden, dient die Vergangenheit als Muster, um die bedürftige Gegenwart zu überwinden und zu einer besseren Zukunft zu führen. In der vorliegenden Arbeit möchte ich mich zuerst mit den notwendigen philosophischen und literaturhistorischen Grundlagen der Romantiker beschäftigen, um deren Zeitstufen-Modell im zweiten Teil der Arbeit am Beispiel der verschiedenen Figuren des Momo Romans zu verdeutlichen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einführung
2.1. Philosophische Romantik
2.2. Schellings Geschichtsphilosophie
3.1. Literarische Romantik
3.2. Novalis' Märchenkonzeption
4. Die Wiedergeburt der Romantik
5. 1. Der Märchen-Roman Momo
5.2. Aufbau des Romans
6. Zeitstruktur des Märchen-Romans Momo
6.1. Die Kinder
6.2. Gigi Fremdenführer
6.3. Beppo Straßenkehrer
6.4. Momo
6.5. Die grauen Herren
6.6. Meister Hora
7. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht Michael Endes Roman "Momo" im Hinblick auf seine romantischen Grundlagen und Strukturen. Ziel der Analyse ist es aufzuzeigen, wie Ende das triadische Geschichtsmodell der Romantiker nutzt, um die defizitäre Gegenwart seiner Zeit zu kritisieren und durch den Rückgriff auf das Ewig-Kindliche einen Ausweg in eine poetische Zukunft aufzuzeigen.
- Die philosophischen und literarischen Hintergründe der Romantik.
- Die Anwendung des Drei-Phasen-Modells der Geschichte auf die Romanstruktur.
- Die Charakterisierung der Hauptfiguren als Repräsentanten verschiedener Zeitstufen.
- Die Kritik an der modernen, konsumorientierten Leistungsgesellschaft.
- Die Funktion der Zeit als zentrales Motiv im Werk.
Auszug aus dem Buch
6.5. Die grauen Herren
Die grauen Herren, welche die anfängliche friedliche Idylle am Rande der Großstadt zerstören, sind Momos Gegenfiguren. Auch sie verändern sich im Laufe der Geschichte nicht, sondern stehen dauerhaft für die Zeitstufe der Gegenwart.
Anders als in Endes Jim Knopf und Lukas der Lokomotivführer, wo das Böse noch als das verstellte Gute dargestellt wird „Niemand, der böse ist, ist dabei besonders glücklich, müsst ihr wissen. Wir Drachen sind nur deshalb so böse, damit jemand kommt und uns besiegt. Leider werden wir dabei häufig umgebracht.“61, sind die grauen Herren die Inkarnation des kalten, bedrohlichen, uniformierten Denkens. „Sie sind Nachfahren der Seelendiebe der Romantik, die man am besten aus Peter Schlemihls wundersame Geschichte von Adalbert von Chamisso kennt.“62
Anders als viele andere literarische Teufelsgestalten erscheinen die grauen Herren aber nicht im Zusammenhang mit Charakteristika der Unterwelt – gezeichnet mit Pferdefuß und umgeben von Schwefelgestank – sondern ausgestattet mit sehr weltlichen Merkmalen – in grauen Anzügen, ausgerüstet mit Aktentaschen, umhüllt von Zigarrenqualm. Durch ihr Auftreten erinnern sie an die moderne Geschäftswelt und an wirtschaftliches Denken, doch trotz ihrer realen Attribute bleiben sie phantastische Gestalten: „Sie haben nur Menschengestalt angenommen. (...) In Wirklichkeit sind sie nichts. (...) Sie entstehen, weil ihnen die Menschen die Möglichkeit geben, zu entstehen. Das genügt schon, damit es geschieht.“63
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einführung: Diese Einleitung verortet Michael Endes "Momo" im Kontext des romantischen Geschichtsmodells und stellt den methodischen Rahmen für die Analyse vor.
2.1. Philosophische Romantik: Das Kapitel erläutert die Grundgedanken der Romantik, insbesondere den Idealismus und das Verständnis von Wirklichkeit als Ganzheit.
2.2. Schellings Geschichtsphilosophie: Hier wird Schellings triadisches Modell der Geschichte als theoretische Basis für das Verständnis von Verfall und Erlösung dargelegt.
3.1. Literarische Romantik: Es wird untersucht, wie frühromantische Literaten das Geschichtsmodell aufnahmen und die Dichtung als Weltzugang propagierten.
3.2. Novalis' Märchenkonzeption: Anhand des "Hyazinth"-Märchens wird die literarische Umsetzung der romantischen Zeitstufen-Philosophie analysiert.
4. Die Wiedergeburt der Romantik: Dieses Kapitel verknüpft Endes Intention in den 1970er Jahren mit der damaligen gesellschaftlichen Wiederentdeckung romantischer Ideale.
5. 1. Der Märchen-Roman Momo: Es wird erläutert, wie Ende das Genre bewusst wählt, um die erlösende Funktion der Kindheit in der modernen Welt darzustellen.
5.2. Aufbau des Romans: Die Gliederung des Werkes in drei Teile korrespondiert mit dem romantischen Zeitmodell von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft.
6. Zeitstruktur des Märchen-Romans Momo: Eine Übersicht, wie die Erzählstruktur des Romans der romantischen Geschichtsphilosophie folgt.
6.1. Die Kinder: Analyse der Kindheit als zeitloses, harmonisches Stadium, das durch die moderne Gesellschaft bedroht wird.
6.2. Gigi Fremdenführer: Darstellung von Gigis Entwicklung vom phantasievollen Geschichtenerzähler zum an den eigenen Erfolg verlorenen Opportunisten.
6.3. Beppo Straßenkehrer: Charakterisierung Beppos als einzige Figur, die trotz gesellschaftlicher Entfremdung bei menschlichen Werten verweilt.
6.4. Momo: Beschreibung der Titelheldin als allegorische Figur der Reinheit und ihre Rolle als Vermittlerin zwischen den Welten.
6.5. Die grauen Herren: Untersuchung der Antagonisten als Inkarnation kalter Rationalität und ihre Funktion in der modernen Konsumwelt.
6.6. Meister Hora: Analyse der Rolle Meister Horas als metaphysische Instanz, die den zeitlichen Rahmen der Erlösung setzt.
7. Fazit: Zusammenführung der Analyseergebnisse und Bestätigung der starken inneren Verwandtschaft zwischen Endes Roman und der deutschen Romantik.
Schlüsselwörter
Michael Ende, Momo, Romantik, Zeitstruktur, Geschichtsphilosophie, Schelling, Novalis, Kindheit, graue Herren, Entfremdung, Utopie, Konsumkritik, Phantasie, Märchen, Zeit-Sparen.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die inhaltlichen und strukturellen Parallelen zwischen Michael Endes "Momo" und der Philosophie und Literatur der deutschen Romantik.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die zentralen Themen sind das romantische Zeitverständnis, das triadische Geschichtsmodell, die Rolle der Phantasie sowie die Kritik an der modernen, rein auf Fortschritt und Zeitersparnis ausgerichteten Gesellschaft.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, nachzuweisen, dass Ende seine Romanstruktur und Figurenkonstellation bewusst an frühromantische Vorbilder anlehnt, um das Bedürfnis nach einer ganzheitlichen, menschlicheren Welt auszudrücken.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Analyse durchgeführt, die philosophische Texte (insb. Schelling) und literaturtheoretische Konzepte (Novalis) mit der Textanalyse von "Momo" vergleicht.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden zunächst die philosophischen Grundlagen der Romantik erarbeitet und anschließend die Figuren des Romans als Prototypen bestimmter Zeitstufen (Vergangenheit, Gegenwart, Zukunft) charakterisiert.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Romantik, Schelling, Zeitstufen-Modell, Entfremdung, Ewig-Kindliches, konsumorientierte Gesellschaft und Utopie.
Inwiefern beeinflusst das "Ewig-Kindliche" Momos Handeln?
Momo verkörpert das "Ewig-Kindliche", indem sie durch ihr reines Sein, ihr Zuhören und ihren Verzicht auf Konsum einen Gegenentwurf zur hektischen Erwachsenenwelt darstellt, der zur Erlösung beiträgt.
Warum wird Beppo Straßenkehrer als Ausnahmefigur betrachtet?
Beppo bleibt trotz des Drucks der grauen Herren seinem inneren Rhythmus treu und lässt sich nicht von der modernen, rational getakteten Lebensweise vereinnahmen.
Welche Funktion hat die "Niemals-Gasse" im Roman?
Die "Niemals-Gasse" und das darin befindliche Nirgend-Haus markieren den Übergang von der alltäglichen Wirklichkeit in einen transzendentalen, metaphysischen Bereich, in dem das Absolute erreicht werden kann.
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- Lena Otter (Author), 2007, Es wird einmal... - Romantische Zeitstufen in Michael Endes "Momo", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/122099
