„DAS JÜNGSTE GEWITTER [Hervorhebung durch Vf.] handelt vom Menschen, seiner Größe und seinem Elend, seiner Freude und seinem Leid, seinem Selbstvertrauen und seiner Angst. Es ist einfach eine tragische Komödie oder eine komische Tragödie über uns selbst“ , so der schwedische Filmemacher Roy Andersson über seine aktuelle Produktion DAS JÜNGSTE GEWITTER , die im Frühjahr 2008 in den deutschen Kinos zu sehen war. Andersson fällt es vermeintlich leicht, Handlung und Stil seines Films auf den Punkt zu bringen, was man vom Rezipienten nur schwer behaupten kann: DAS JÜNGSTE GEWITTER besteht aus einzelnen Szenen, die jeweils in einer langen Einstellung gedreht wurden und wie Tableaus anmuten; die Kamera verweilt bis auf wenige, kaum merkliche Zoombewegungen statisch in der Totalen und hält kurze Episoden fest, die ausschließlich im Studio gedreht wurden und zunächst auffallend zusammenhangslos daherkommen; die Schauspieler sind hauptsächlich Laiendarsteller. Durch den fortwährenden Bruch mit den Konventionen des Hollywoodkinos verlangt der Regisseur dem Zuschauer viel ab. DAS JÜNGSTE GEWITTER ist nur schwer zu fassen, sowohl auf extra- wie auch auf intradiegetischer Ebene, wobei zu letzterer auch die Komik gehört, die einem hier oft im Halse stecken bleibt. ‚Skurril’, ‚grotesk’, ‚satirisch’ und ‚tragikomisch’ sind Adjektive, die Verwendung finden, versucht man den ungewöhnlichen Humor Anderssons in Worte zu kleiden. Was ist komisch an seinem jüngsten Werk und warum? Und ist der Film denn überhaupt komisch? Ist er vielleicht eher tragisch als komisch oder umgekehrt? Und was bedeutet letztlich ‚tragikomisch’ in diesem Zusammenhang? DAS JÜNGSTE GEWITTER soll im Folgenden eine Ausdeutung erfahren, wobei das Hauptaugenmerk auf den komischen Elementen und den Formen der Komik im Film liegen wird. Hierzu ist es notwendig, zunächst eine Annäherung an die Tragikomik im weiteren Sinne sowie an zwei ihrer Teilaspekte, die Satire und die Groteske, vorzunehmen, um im Anschluss die theoretischen Vorüberlegungen auf den Film selbst anwenden zu können. Es soll untersucht werden, inwiefern die verwendeten Stilmittel und Handlungsmotive bestimmte Formen von Komik und Tragikomik erzeugen. Schließlich soll noch einmal rückbesinnend auf die Formulierung Anderssons eingegangen werden, auf die Überlegung, ob die Termini ‚tragische Komödie’ und ‚komische Tragödie’ sinnvoll sind.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung – Tragische Komödie oder komische Tragödie?
2. Die Tragikomödie
2.1 Versuch einer Begriffsklärung
2.2 Die Tragikomödie und der ‚Geist der Gegenwart’
3. Satire und Groteske als Teilaspekte der Tragikomödie
3.1 Kennzeichen der Satire
3.2 Kennzeichen der Groteske
4. Tragikomik in DAS JÜNGSTE GEWITTER
4.1 Tragikomische Tableaus
4.2 Das Traummotiv
4.3 Funktion und Wirkung der Direktadressierung
4.4 Das Moment der Hoffnung: Satirische Aspekte
4.5 Das Moment des Todes: Groteske Aspekte
5. Fazit – Apokalyptische Heiterkeit
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die tragikomischen Elemente in Roy Anderssons Film "Das jüngste Gewitter". Dabei wird analysiert, inwiefern der Regisseur durch spezifische ästhetische und erzählerische Mittel, wie die tableauartige Inszenierung und den Einsatz von grotesker Komik, eine Auseinandersetzung mit der menschlichen Existenz und Vergänglichkeit erzeugt.
- Theoretische Einordnung des Begriffs der Tragikomödie und ihrer Entwicklung.
- Analyse der Wirkung von Satire und Groteske als zentrale Ausdrucksformen des Films.
- Untersuchung der filmischen Stilmittel (z. B. statische Kamera, Direktadressierung).
- Deutung der gesellschaftskritischen Dimensionen und des Traummotivs innerhalb der Diegese.
- Diskussion über die Einordnung des Werks als "apokalyptische Heiterkeit".
Auszug aus dem Buch
4.1 Tragikomische Tableaus
Der Stil Roy Anderssons stellt den Zuschauer vor eine Herausforderung und eröffnet zugleich neue Welten:
Ohne jede Kamerabewegung, mit ausgeblichenen Farben, milchigem Licht und kristallklarer Tiefenschärfe stellt er jede Einstellung wie ein gerade entstehendes Gemälde auf die Leinwand. [...] Bei Aufblende der minutenlangen Tableaus stehen, sitzen oder liegen sie [die Figuren] bereits bleichgeschminkt und starr auf ihren Positionen, meist mit Blick auf den Zuschauer, erklären sich und ihr Leben und wiederholen wie fleischgewordene Subtexte ein paar absurde Phrasen [so] lang, bis sie komisch und tragisch geworden sind, meist beides.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung – Tragische Komödie oder komische Tragödie?: Diese Einleitung führt in die Problematik ein, Roy Anderssons Film "Das jüngste Gewitter" gattungstheoretisch einzuordnen und skizziert das methodische Vorgehen der Untersuchung.
2. Die Tragikomödie: Das Kapitel widmet sich der theoretischen Definition der Tragikomödie und reflektiert deren Relevanz als Ausdrucksmittel für die moderne Weltsicht.
3. Satire und Groteske als Teilaspekte der Tragikomödie: Hier werden die theoretischen Grundlagen für Satire und Groteske gelegt und ihre Funktionen als kritische und verzerrte Ausdrucksformen der Komik erläutert.
4. Tragikomik in DAS JÜNGSTE GEWITTER: Im Hauptteil wird der Film anhand seiner spezifischen Stilmittel wie Tableaus, Traumsequenzen und Direktadressierung analysiert, um die satirischen und grotesken Aspekte aufzuzeigen.
5. Fazit – Apokalyptische Heiterkeit: Das abschließende Kapitel fasst die Ergebnisse zusammen und bewertet die Tragikomik des Films unter dem Aspekt einer "apokalyptischen Heiterkeit" neu.
Schlüsselwörter
Tragikomödie, Roy Andersson, Das jüngste Gewitter, Satire, Groteske, Filmästhetik, Direktadressierung, Existenzialismus, Vergänglichkeit, Filmanalyse, Tragik, Komik, Gesellschaftskritik, Aparte, Medientheorie.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert die tragikomischen Strukturen im Film "Das jüngste Gewitter" des schwedischen Regisseurs Roy Andersson und hinterfragt, wie der Film durch seine spezifische Ästhetik Komik und Tragik verbindet.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Im Zentrum stehen die Gattungsbegriffe der Tragikomödie, die theoretische Abgrenzung von Satire und Groteske sowie die spezifische Anwendung dieser Mittel in Anderssons Filmen.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, die ästhetischen Mittel des Films (wie statische Tableaus und Direktadressierung) zu identifizieren und zu zeigen, dass sie maßgeblich zur Erzeugung der spezifischen Tragikomik beitragen.
Welche wissenschaftliche Methode wird zur Analyse verwendet?
Es wird eine filmtheoretische Analyse durchgeführt, die verschiedene Konzepte der Komik (u. a. von Bergson, Bentley und Berger) auf das konkrete filmmaterial von Andersson anwendet.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine Untersuchung der ästhetischen Gestaltung (Tableaus, Licht), der narrativen Strukturen (Traummotive) und der stilistischen Besonderheiten (Direktadressierung) unter Berücksichtigung von gesellschaftskritischen Aspekten.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit am besten?
Die Arbeit wird durch Begriffe wie Tragikomödie, Groteske, Satire, Direktadressierung und die spezifische "apokalyptische Heiterkeit" des Regisseurs Roy Andersson definiert.
Wie bewertet die Autorin die Einordnung des Films als "melancholische Komödie"?
Die Autorin lehnt diesen Begriff für den untersuchten Film ab und bevorzugt die vom Regisseur selbst gewählte oder von Kritikern wie Sven von Reden geprägte Bezeichnung der "apokalyptischen Heiterkeit".
Welche Bedeutung kommt dem Traummotiv im Film zu?
Das Traummotiv dient nicht nur als wiederkehrendes erzählerisches Element, sondern fungiert als abgeschlossene Episode, die die Absurdität und Ironie der menschlichen Existenz in Anderssons Filmwelt verdeutlicht.
- Citar trabajo
- Eva Tüttelmann (Autor), 2008, „These days, I just prescribe pills“ - Tragikomik in Roy Anderssons "Das jüngste Gewitter", Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/125005
