Diese Arbeit fasst bedeutungsvolle charakteristische Eigenschaften von Nollywood-Filmen zusammen. Auf Grundlage dessen beleuchtet sie, inwieweit die nigerianische Filmszene das Potenzial hat, an der Globalisierung teilzunehmen. Dabei geht die Arbeit auf Möglichkeiten und Grenzen ein. Im Rahmen dieser Verschriftlichung werden nicht alle möglichen Fragen geklärt und nicht der vollständige Sachverhalt beleuchtet. Die formalen Vorgaben des Umfangs lassen Erklärungsversuche zu. Es geht darum erste Ansätze einzuschätzen, welche Stellung Nollywood im Globalisierungsprozess von Unterhaltungskommunikation
einnimmt.
Die Filmproduktion ist pure Leidenschaft. Mit viel Herzblut wird so gut wie überall auf der Welt an Filmprojekten gearbeitet. Nicht nur in der westlichen Welt oder in Asien wird Unterhaltungsmaterial produziert. Auch auf dem afrikanischen Kontinent findet eine kreative Auseinandersetzung mit dem Verfilmen von Geschichten statt. Besonders in Nigeria wird sich mit dem Filmmodell und dessen Vertrieb beschäftigt. Seit den 1990er Jahren hat sich eine Filmindustrie entwickelt, die heute unter dem Namen „Nollywood“ bekannt ist.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Internationale Unterhaltungskommunikation
3. Charakteristika der Nollywood-Filme
4. Globalisierungspotenzial
4.1 Möglichkeiten
4.2 Grenzen
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die charakteristischen Eigenschaften nigerianischer Filme, bekannt als "Nollywood", und analysiert deren Potenzial sowie die bestehenden Hindernisse im aktuellen Globalisierungsprozess der internationalen Unterhaltungskommunikation.
- Wissenschaftliche Einordnung der internationalen Unterhaltungskommunikation
- Analyse der spezifischen inhaltlichen und produktionstechnischen Merkmale von Nollywood-Filmen
- Bewertung der Chancen für eine globale kulturelle Verbreitung
- Identifikation barrierebildender Faktoren wie mangelnde kulturelle Anschlussfähigkeit und strukturelle Herausforderungen
Auszug aus dem Buch
3. Charakteristika der Nollywood-Filme
Doris Hegner schreibt in ihrem Buch „Neues afrikanisches Kino: Ästhetik und Politik.“ dass sich Nollywood nicht an ein kleines, in Nigeria ansässiges Publikum wendet, wie es beispielsweise bei Kannywood der Fall ist. Kannywood ist ein Ableger von Nollywood aus Kano. Stattdessen richtet sich Nollywood an ein breites Publikum, nicht an eine Nische. (Hegner & Scherer, 2010, S. 170) Die Filme „sind voll von Elementen, die unterschiedliche Zuschauer dazu einladen, ihre Fantasien und Ängste auf das Filmgeschehen zu projizieren. Sie sind in eine Erzählung verwandelte Begierde und Identifikation.“ (Hegner & Scherer, 2010, S. 170)
Außerdem charakterisiert die Nollywood-Filme eine gute Dramaturgie. Das bedeutet die bösen Figuren werden bestraft und die guten belohnt. Die Rollen sind mit bekannten Persönlichkeiten besetzt. Bei der musikalischen Untermalung wird sich an amerikanischer Popmusik orientiert. Auch Spezialeffekte, wie sie der westlichen Welt bekannt sind, werden eingebaut. (Hegner, 2010 & Scherer, S. 170) Teilweise wird die Filmmusik aus bereits veröffentlichten Filmen kopiert. (Hegner & Scherer, 2010, S. 177)
Gezeigt werden exklusive Innenräume, prachtvolle Möbel, teure Fahrzeuge und hochwertige Kleidung. Gesprochen wird das nigerianische Englisch. Einerseits in formeller Form, anderseits in umgangssprachlicher Form, der Pidgin Variante. (Hegner & Scherer, 2010, S. 170) In Nollywood-Filmen wird die gesellschaftspolitische Situation in Nigeria aufgegriffen. So wird auf die Klassenunterschiede aufmerksam gemacht, indem ein wohlhabender Villenbesitzer und ein weniger wohlhabender Türsteher gezeigt werden. Die Zuschauer der Filme, deren Gehalt dem des Türstehers ähnelt, begehren die Besitztümer des reichen Protagonisten.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Welt der Filmproduktion ein und verortet die Entwicklung der nigerianischen Filmindustrie, bekannt als „Nollywood“, als wissenschaftlich relevantes Thema.
2. Internationale Unterhaltungskommunikation: Dieses Kapitel erörtert, wie Streamingdienste und das Internet die globale Verfügbarkeit von Medieninhalten erleichtern und somit nationale Grenzen in der Unterhaltung aufheben.
3. Charakteristika der Nollywood-Filme: Es werden die inhaltlichen und formalen Besonderheiten von Nollywood-Filmen beschrieben, wie etwa die spezifische Dramaturgie, die soziale Symbolkraft der Figuren und der Umgang mit der Realität.
4. Globalisierungspotenzial: Der Abschnitt geht kritisch der Frage nach, ob und wie Nollywood-Filme global rezipiert werden können und welche Faktoren diesen Prozess fördern oder behindern.
4.1 Möglichkeiten: Hier werden Potenziale beleuchtet, wie etwa die Selbstermächtigung Nigerias durch eigene Erzählperspektiven und die Erleichterung des Zugangs durch digitale Plattformen.
4.2 Grenzen: Dieses Kapitel identifiziert Hürden wie kulturelle Unverständlichkeit, Zensur, Finanzierungsschwierigkeiten und Vorurteile gegenüber dem Produktionsstandort.
5. Fazit: Das Fazit resümiert, dass eine stärkere globale Etablierung durch eine aktive kulturelle Auseinandersetzung der Rezipienten erreicht werden kann und Nollywood bereits heute als inspirierende Erfolgsgeschichte gilt.
Schlüsselwörter
Nollywood, Globalisierung, Unterhaltungskommunikation, Nigeria, Filmproduktion, kulturelle Identität, digitale Verbreitung, Rezeption, Dramaturgie, Medienlandschaft, Streamingdienste, internationale Filmindustrie, kulturelle Codes, gesellschaftspolitische Reflexion.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit setzt sich mit der nigerianischen Filmindustrie „Nollywood“ auseinander und analysiert deren Rolle sowie das Potenzial zur globalen Verbreitung innerhalb der modernen Unterhaltungskommunikation.
Was sind die zentralen Themenfelder der Studie?
Die zentralen Themen umfassen die Charakteristika der nigerianischen Filmproduktion, die Mechanismen der globalen Medienverbreitung sowie die soziokulturellen Herausforderungen bei der Rezeption dieser Filme durch ein internationales Publikum.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, erste wissenschaftliche Ansätze zu formulieren, um einzuschätzen, welche Stellung Nollywood im globalen Prozess der Unterhaltung wahrnimmt und welche Barrieren den Prozess beeinflussen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit verfolgt eine medienwissenschaftliche Analyse, basierend auf Literaturstudien und theoretischen Konzepten zur Globalisierung von Medien sowie zum Verständnis interkultureller Kommunikation.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Einführung zur Unterhaltungskommunikation, eine detaillierte Beschreibung der filmischen Merkmale von Nollywood und eine differenzierte Untersuchung der Möglichkeiten und Grenzen der globalen Vermarktung.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Nollywood, Globalisierung, kulturelle Codes, Rezeption, Filmforschung, mediale Identität und transnationale Medienkommunikation.
Welche Rolle spielen Streamingdienste bei der Globalisierung von Nollywood?
Streamingdienste wie Netflix oder Portale wie YouTube senken die Zugangshürden erheblich und ermöglichen es, Filme weltweit verfügbar zu machen, was als wesentlicher Treiber für die globale Rezeption dient.
Warum fällt es internationalen Zuschauern mitunter schwer, Nollywood-Filme zu verstehen?
Dies liegt an fehlenden kulturellen „Codes“. Da Außenstehende nicht Teil des nigerianischen Diskurses sind, können sie bestimmte kulturelle Anspielungen und gesellschaftliche Kontexte nicht ohne weiteres entschlüsseln oder interpretieren.
Wie beeinflusst die Zensurkommission in Nigeria die Kreativität der Produzenten?
Die strenge staatliche Reglementierung der Inhalte führt bei vielen Filmemachern zu Frustration und beschränkt die künstlerische Freiheit, was sich negativ auf die Individualität und letztlich auf die globale Wettbewerbsfähigkeit auswirken kann.
- Citation du texte
- Charlotte Hoese (Auteur), 2022, Möglichkeiten und Grenzen hinsichtlich der Globalisierung des Nollywood-Films, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/1333761
