Es gibt vier Frauen in dieser Novelle. Marie de Medici, Marie égyptienne, Catherine Lescault und Gilette, wobei die letztere die einzig lebend im Werk vorkommende ist.
Die Maler Porbus und Poussin, sind Figuren die wirklich existierten, während Fernhofer der Maler ist, der das Unmögliche will, das lebende Bild.
Mit Fernhofer könnte sich durchaus Balzac indentifiziert haben, da er am Angang seines Schaffens die “Publikation” bzw. die Geldmacherei mit der Literatur selber auch als Prostitution empfand. Diese Novelle reflektiert auch die Sorgen Balzacs bezüglich des Daseins eines Künstlers im kapitalistischem System, wie auch die Rivalitäten zwischen den Künstlern und der Fetischisierung der künstlerischen Arbeit.
Das zentrale Thema dieser Novelle ist der Austausch bzw. der Handel mit Kunst, Geld und Frauen, worauf ich noch eingehen werde.
Inhaltsverzeichnis
1. Leben und Werk
2. „Le Chef- d‘ œuvre inconnu“
3. Frauen und Bilder im „Le Chef- d‘ œuvre inconnu“
3.1. Die Zeit des Geschehens
3.2. Die Beschreibung Fernhofers
3.3. Marie égyptienne, die Skizze Poussins, Adam von Mabuse
3.3.1 Marie égyptienne
3.3.2. Die Skizze Poussins
3.3.3. Adam von Mabuse
3.4. Die Kunstauffassungen
3.5. La belle noiseuse
3.6. Gillette
3.6.1. Gillette als Modell und Liebhaberin bzw. Liebe vs. Kunst
3.6.2. Gilette als Ware: Handel und Wertverlust
Zielsetzung und Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das komplexe Verhältnis von Frauenfiguren, Kunst und ökonomischer Verwertung in Honoré de Balzacs Novelle „Le Chef-d’œuvre inconnu“. Dabei wird insbesondere analysiert, wie der Autor die Verdinglichung von Frauen sowie die Ambivalenz zwischen künstlerischem Ideal und kapitalistischem Handel thematisiert.
- Darstellung der historischen und gesellschaftlichen Einbettung des Werks.
- Analyse der Rolle von Frauen als Objekte im künstlerischen Schaffensprozess.
- Untersuchung der Kunstauffassungen anhand der Protagonisten Fernhofer und Poussin.
- Kritische Betrachtung der Verdinglichung von Gilette als Modell und Ware.
- Reflexion über die Mechanismen des Tauschwerts in der Welt der Kunst.
Auszug aus dem Buch
3.2. Die Beschreibung Fernhofers
Imaginez une front chauve, bombe, proéminent, retombant en saillie sur un petit nez écrase, retrousse du bout comme celui de Rabelais ou de Socrate; une bouche rieuse et ridée, un menton court, fièrement relevé, garni d une barbe grise taille en pointe, des yeux vert de mer ternis en apparence par l’age, mais qui par le contraste du blanc nacre dans lequel flottait la prunelle devaient parfois jeter des regards magnétiques au fort de la colère ou de l’enthousiasme. (...)
Balzac zeichnet ein Porträt Fernhofers mit seinen Mitteln, eben der Sprache. Der Leser hat ein lebendiges Bild Fernhofers als den alten Künstler, den Philosophen im stereotypen Sinne vor sich. „The artist’s face and body must be read, interpreted by the viewer, who in this case is the reader, and our powers of imagination are enlisted with the imperative ‘Imaginez’, which is followed by the paragraph by ‘metez ... entourez-la ... jetez ....’” (Wettlaufer :P. vs. P., S.220)
Zusammenfassung der Kapitel
1. Leben und Werk: Ein Überblick über die Biografie Balzacs und die historische Einordnung seines Schaffens als wahrheitsgetreuer Realist im Kontext der französischen Gesellschaft.
2. „Le Chef- d‘ œuvre inconnu“: Einführung in die Novelle, deren Entstehungsgeschichte und die zentrale Problematik des Malers Fernhofer, der fanatisch nach absoluter Vollendung in der Kunst strebt.
3. Frauen und Bilder im „Le Chef- d‘ œuvre inconnu“: Analyse der weiblichen Charaktere in der Novelle und ihrer Funktion als Symbole im Spannungsfeld von Kunst, Geld und Prostitution.
3.1. Die Zeit des Geschehens: Betrachtung des historischen Hintergrunds unter der Regentschaft von Marie de Medici und dessen Bedeutung für das weibliche Rollenbild.
3.2. Die Beschreibung Fernhofers: Analyse der literarischen Porträtierung Fernhofers und der Aufforderung an den Leser, das Bild des Künstlers aktiv zu interpretieren.
3.3. Marie égyptienne, die Skizze Poussins, Adam von Mabuse: Untersuchung der verschiedenen Bildmotive als Symbole für den Warenhandel und die Verknüpfung von Kunst und Geld.
3.4. Die Kunstauffassungen: Gegenüberstellung der klassischen Kunstauffassung von Porbus und des modernen, suchenden Ansatzes von Fernhofer.
3.5. La belle noiseuse: Diskussion über das Lebenswerk Fernhofers als Verkörperung der unmöglichen Vollendung und der Obsession des Künstlers.
3.6. Gillette: Vertiefende Analyse der Figur Gillette, ihrer Rolle als Modell und der zunehmenden Entwertung ihrer menschlichen Identität im Tauschsystem des Künstlerlebens.
Schlüsselwörter
Honoré de Balzac, Le Chef-d’œuvre inconnu, Fernhofer, Realismus, Frauenbild, Kunstmarkt, Ware, Verdinglichung, Ästhetik, Prostitution, Poussin, Gilette, Vollendung, moderne Kunst, Comédie Humaine
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser literaturwissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit Honoré de Balzacs Novelle „Le Chef-d’œuvre inconnu“ und analysiert das Verhältnis von Kunst, Geld und der Darstellung von Frauen innerhalb dieses Werks.
Was sind die zentralen Themenfelder der Analyse?
Zu den Schwerpunkten gehören der Warenhandel mit Kunst, die Verdinglichung von Frauen als Modell sowie die verschiedenen künstlerischen Philosophien innerhalb der Novelle.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es aufzuzeigen, wie Balzac durch seine Figuren die gesellschaftlichen und ökonomischen Paradoxa seiner Zeit sowie die Problematik des künstlerischen Schaffens widerspiegelt.
Welche wissenschaftliche Methode wird in der Arbeit verwendet?
Es handelt sich um eine literaturwissenschaftliche Analyse, die den Text im Kontext historischer, soziologischer und kunsttheoretischer Ansätze interpretiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Analyse der Zeitgeschichte, die Porträtierung des Protagonisten Fernhofer sowie die detaillierte Betrachtung spezifischer Bildmotive und der Frauenfiguren, insbesondere Gilette.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Untersuchung?
Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie Realismus, Verdinglichung, Kunstmarkt, Ästhetik und die Rolle des Künstlers definiert.
Welche Rolle spielt die Figur des Malers Fernhofer in der Novelle?
Fernhofer fungiert als Prototyp des obsessiven Künstlers, der nach absoluter Vollendung strebt, letztlich aber an der Kluft zwischen seiner künstlerischen Vision und der materiellen Umsetzung scheitert.
Inwiefern wird Gillette als „Ware“ betrachtet?
Gilette wird als Modell und Tauschobjekt fungierend analysiert, deren Gebrauchswert für den Künstler nach Vollendung seines Werks verfällt, was ihre menschliche Entwertung verdeutlicht.
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- Vivian Gjurin (Author), 2003, Frauen und Bilder in Balzacs "Le Chef- d‘œuvre inconnu", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/134617
