Este trabajo pretende explorar la teoría psicoanalítica en Freud y Lacan, tomando como eje de análisis al narcisismo y al desarrollo de la líbido. Posteriormente será mi intención aplicar todo este trabajo previo al personaje Gustav von Aschenbach de la ópera de Benjamin Britten y Myfawny Piper, Muerte en Venecia.
Intentaré mostrar como el viejo Aschenbach, a través de una primera impresión en su encuentro con el viejo dandy y el rechazo de la artificialidad, que inicia un mecanismo en el cual le lleva a un deseo de ida y vuelta, una identificación con Tadzio motivada por el miedo a la muerte. Esto hace que se confronte esa nueva imagen de Aschenbach con un sentimiento de cambio, que se materializa en el nuevo Aschenbach. Esta nueva imagen lo lleva a cambiar, cosa que vemos en el encuentro con el peluquero, esa es la antesala de la muerte, pues el énfasis de la negación del deseo en pos de una cobertura en lo simbólico no llega a hacerse efectivo. Lo que provoca una fuerte descompensación que le lleva a la muerte, como en el mito. Pues al apasionarse por alguien (Tadzio) sin darse cuenta de que se trata de sí mismo, pierde en todas las ocasiones, y sobre todo se pierde él mismo, al llegar a un momento insostenible...
Índice de Contenidos
1. Introducción
2. Teoría psicoanalítica del narcisismo: Freud y Lacan
2.1. El narcisismo en la obra de Freud
2.1.1. Introducción del narcisismo y dualismo pulsional
2.1.2. Duelo, melancolía y mecanismos identificatorios
2.1.3. Más allá del principio del placer: pulsiones de vida y muerte
2.2. La perspectiva lacaniana: el estadio del espejo y la constitución del yo
2.2.1. El ideal del yo y el orden simbólico
3. Análisis del narcisismo en Muerte en Venecia
3.1. Gustav von Aschenbach: del orden a la crisis
3.2. El encuentro traumático y el proceso de identificación
3.3. La configuración de la nueva imagen y el desenlace fatal
Objetivos y Temas de Investigación
Este trabajo tiene como objetivo principal explorar la teoría psicoanalítica del narcisismo en Freud y Lacan para, posteriormente, analizar su aplicación en el personaje de Gustav von Aschenbach dentro de la ópera "Muerte en Venecia" de Benjamin Britten y Myfawny Piper, enfocándose en cómo el narcisismo conduce a la descompensación y autodestrucción del protagonista.
- Estudio comparativo del narcisismo entre Sigmund Freud y Jacques Lacan.
- Análisis del dualismo pulsional y el concepto de "Más allá del principio del placer".
- La función del "yo ideal" y la entrada en el orden simbólico.
- Interpretación psicoanalítica de la transformación del personaje Aschenbach.
- El papel de la muerte y la tanatofobia en el proceso de identificación narcisista.
Auszug aus dem Buch
El personaje de Gustav von Aschenbach es tremendamente interesante porque en él, podemos ver de forma más o menos directa muchos elementos que hemos visto anteriormente en el trabajo. Como también he dicho, veremos esencialmente el personaje que preparó Myfawny Piper para la ópera de Benjamin Britten, aunque también usaré referencias de la novela. Por último y antes de empezar hay que tener muy en cuenta el esquema de la página dos, porque sobre él se desarrollará todo la argumentación.
Al tratarse de un personaje de ficción, la riqueza es inmensa pero también nos permite acotar y acortar el análisis para centrarnos en determinados puntos fundamentales, tales como el viejo Aschenbach, el reflejo en Tadzio o el nuevo Aschenbach, articulándose con el proceso dual de la identificación o el cambio de aspecto.
El telón se abre y nos presenta a un escritor reconocido llamado Gustav Von Aschenbach. Una de las diferencias con la novela, es que en ella el narrador al hablar de su personaje deliberadamente no distingue entre lo que él como narrador da cuenta del personaje y lo que el propio Aschenbach piensa de sí mismo, en la ópera se enfatiza mucho más el monólogo interior.
Resumen de Capítulos
1. Introducción: Presenta el objetivo de investigar la teoría psicoanalítica del narcisismo y su aplicación al personaje de Aschenbach en la ópera.
2. Teoría psicoanalítica del narcisismo: Freud y Lacan: Examina las formulaciones freudianas sobre la libido y las pulsiones, contrastándolas con la visión de Lacan sobre la constitución del yo mediante el estadio del espejo.
3. Análisis del narcisismo en Muerte en Venecia: Aplica el marco teórico al personaje de Aschenbach, detallando su crisis de identidad, el papel de Tadzio como espejo y su inevitable desenlace fatal.
Palabras Clave
Narcisismo, Psicoanálisis, Sigmund Freud, Jacques Lacan, Muerte en Venecia, Gustav von Aschenbach, Tadzio, Identificación, Yo ideal, Pulsión de muerte, Tanatofobia, Orden simbólico, Sublimación, Castración, Identidad.
Preguntas Frecuentes
¿Cuál es el objetivo principal de este estudio?
El objetivo es aplicar los conceptos psicoanalíticos sobre el narcisismo de Freud y Lacan para comprender la transformación y autodestrucción del personaje Gustav von Aschenbach en la ópera "Muerte en Venecia".
¿Qué autores psicoanalíticos son la base teórica?
El trabajo se fundamenta principalmente en la obra de Sigmund Freud, analizando conceptos como el narcisismo primario y las pulsiones, y en la teoría de Jacques Lacan sobre la constitución del yo y el estadio del espejo.
¿Qué papel juega el narcisismo en el personaje de Aschenbach?
El narcisismo funciona como un mecanismo que, al intentar proyectarse en la imagen de Tadzio, descompensa al protagonista y lo lleva hacia la destrucción al no poder integrar una nueva identidad de forma efectiva.
¿Qué importancia tiene la ópera frente a la novela original?
La ópera enfatiza el monólogo interior como vehículo para expresar la soledad y los conflictos internos del protagonista, sirviendo como hilo conductor de su desintegración psíquica.
¿Cómo se define el proceso de identificación de Aschenbach?
Se describe como un "proceso dual de identificación con retorno", motivado por la tanatofobia (miedo a la muerte), donde Tadzio actúa como un espejo de la juventud perdida.
¿Qué elementos caracterizan el dualismo pulsional analizado?
Se analiza la oposición entre las pulsiones de vida (Eros), que buscan ligar y cohesionar, y las pulsiones de muerte (Tánatos), que tienden al retorno al estado inorgánico.
¿Por qué el barbero es un personaje clave en la ópera?
El barbero actúa como un alter ego que incita a Aschenbach a mantener su apariencia, facilitando la construcción de una nueva identidad narcisista que acelera su final.
¿Existe alguna conclusión sobre la muerte de Aschenbach?
El autor concluye que su muerte carece de sentido aparente y es el resultado trágico de una psicosis narcisista donde el sujeto, al intentar ser otro, termina por perderse a sí mismo.
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- Antonio de Diego González (Author), 2009, Entre el viejo y el nuevo Aschenbach, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/136744
