Jeder erfahrene Zuschauer hat sich beim analysierenden Rückblick auf einen gesehenen Film schon einmal gefragt: „Was aber war der Zweck dieser Szene? Für die Haupthandlung und die Hauptfigur hat diese Szene doch überhaupt keine Bedeutung.“ Von Kristin Thompson wurden solche, für die Haupthandlung nicht ausschlaggebende Szenen als freie Motive bezeichnet, Michaela Krützen bezeichnet diese wiederum grosso modo als das Kino der Attraktionen. Ohne Zweifel blieb ein solches Kino der Attraktionen, wie der Erfinder des Begriffes selbst schon angemerkt hat, auch nach seiner Ablösung durch das Erzählkino stets ein Bestandteil desselben, denn einerseits war der Zuschauer an dem Kinoapparat selbst, sowie an den exotischen Bildern nicht mehr so fasziniert wie am Anfang, und verlangte zu diesen Bildern auch eine Geschichte. Andererseits musste diese Geschichte, um für den Zuschauer interessant zu sein, spektakulär sein bzw. durch spektakuläre Bilder unterstützt werden. In der vorliegenden Arbeit wurden zunächst der Begriff „Kino der Attraktionen“ und Krützens Verwendung des Begriffes für den heutigen Film erklärt, um sodann die Bedeutung und den Stellenwert von Thomsons freier Motive als Attraktion in den klassischen Hollywoodfilmen festzuhalten. Es schien, dass vor allem in Katastrophenfilmen ein solches "Kino der Attraktionen" sichtbar sei, weshalb die Auseinandersetzung mit den genannten Theorien auch mittels der Analyse dieses Genres erfolgte. Nach einem Exkurs zum Katastrophenfilm wurde anhand der 9/11 Ereignisse und den darauffolgenden Filmen zu 9/11 die Anwendbarkeit und die Bedeutung des Begriffs „Kino der Attraktionen“ für den Katastrophenfilm und schließlich für die 9/11-Filme untersucht.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
1 Das Kino der Attraktionen
2 Der Katastrophenfilm
3 9/11 und das Kino der Attraktionen
3.1 Visuelle Neugier
3.2 Figurenbeschreibung und -entwicklung
3.3 Diegese, Voyeurismus und Exhibitionismus
4 Schlusswort
5 Bibliographie
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht, inwieweit der Begriff „Kino der Attraktionen“ auf Filme anwendbar ist, die die Terroranschläge vom 11. September 2001 thematisieren, und analysiert dabei die Abgrenzung zum klassischen Erzählkino sowie zum Katastrophenfilm.
- Theoretische Grundlagen des Kinos der Attraktionen nach Tom Gunning
- Charakteristika des klassischen Katastrophenfilms
- Analyse der visuellen Neugier und des Voyeurismus in 9/11-Filmen
- Problematik der Identifikation und psychologischen Figurentiefe
- Kategorisierung von 9/11-Filmen zwischen Erzählkino und Attraktionskino
Auszug aus dem Buch
3.1 Visuelle Neugier
„Zusammenfassend lässt sich sagen, dass das Kino der Attraktionen die Aufmerksamkeit des Zuschauers auf sehr direkte Weise fordert, indem es die visuelle Neugier erweckt und vermittels eines aufregenden Spektakels Vergnügen bereitet – eines einmaligen Ereignisses, egal ob fiktiv oder dokumentarisch, das für sich interessant ist.“ 11
Weiß der Zuschauer erst einmal den Ausgang einer Geschichte, ist es sehr schwer diesen zu fesseln. Hier wird noch einmal deutlich, wie sehr sich 9/11-Filme von anderen Genres und gar vom Katastrophenfilm unterscheiden. Dem Zuschauer bleibt bei einem derart enormen Wissensvorsprung gegenüber den Figuren, bzw. Wissen über den Ausgang der Geschichte, keine andere Wahl als sich gerade dieser visuellen Neugier hinzugeben. Wenn aber – und davon muss in diesem Fall ausgegangen werden – durch die Kenntnis, das heißt durch die Geschichte der Opfer bzw. der Überlebenden, visuelle Neugier beim Zuschauer erweckt wird, müsste diese Geschichte selbst als das Kino der Attraktionen bezeichnet werden. Etwas irreführend wäre hier jedoch die Bezeichnung „Vergnügen“, da es sich beim rezipieren der 9/11-Filme wohl eher um die Neugierde, als um den Wunsch nach Vergnügen handelt. Auch im Alltag zwingen wir uns selbst hinzusehen. Auch wenn uns die Moral manchmal davon abhalten möchte, siegt unsere Neugierde am Leben der Mitmenschen dennoch nicht selten.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Einführung in das Konzept des „Kinos der Attraktionen“ und Darlegung der Zielsetzung, dieses auf 9/11-Filme anzuwenden.
1 Das Kino der Attraktionen: Erläuterung der theoretischen Basis nach Tom Gunning und Ergänzung um den Begriff der „freien Motive“ nach Michaela Krützen.
2 Der Katastrophenfilm: Definition des Katastrophenfilms durch seine spezifischen Merkmale und Diskussion der Schwierigkeit, ihn eindeutig dem Erzählkino zuzuordnen.
3 9/11 und das Kino der Attraktionen: Untersuchung der Anwendbarkeit des Attraktionskino-Begriffs auf 9/11-Filme unter Berücksichtigung von Wissensvorsprung und Spektakel.
3.1 Visuelle Neugier: Analyse der Rolle von Neugier und visueller Lust bei der Rezeption von Filmen über reale Katastrophen.
3.2 Figurenbeschreibung und -entwicklung: Diskussion über die geringe psychologische Tiefe in Katastrophenfilmen im Vergleich zum klassischen Erzählkino.
3.3 Diegese, Voyeurismus und Exhibitionismus: Auseinandersetzung mit der Auflösung klassischer diegetischer Grenzen und der exhibitionistischen Natur von 9/11-Filmen.
4 Schlusswort: Fazit zur Klassifizierung und Vorschlag einer Unterscheidung in „positives“ und „negatives“ Kino der Attraktionen.
5 Bibliographie: Auflistung der verwendeten Primär- und Sekundärliteratur sowie der untersuchten Filme.
Schlüsselwörter
Kino der Attraktionen, 9/11, Katastrophenfilm, Tom Gunning, Michaela Krützen, visuelle Neugier, Erzählkino, freie Motive, Voyeurismus, Exhibitionismus, Filmanalyse, Identifikation, mediale Verarbeitung, United 93, World Trade Center.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert, ob Filme, die die Terroranschläge vom 11. September 2001 behandeln, als „Kino der Attraktionen“ eingestuft werden können.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Mittelpunkt stehen die Filmtheorie, die Definition des Katastrophenfilms und die spezifische mediale Aufarbeitung des 11. Septembers.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Das Ziel ist es, den Begriff „Kino der Attraktionen“ kritisch auf 9/11-Filme anzuwenden und zu prüfen, ob sie eher dem Erzählkino oder dem Spektakelkino zuzuordnen sind.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine filmtheoretische Analyse, die Begriffe wie „freie Motive“ und „visuelle Neugier“ nutzt, um die filmische Struktur der untersuchten Werke zu hinterfragen.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in theoretische Definitionen des Katastrophenfilms und des Attraktionskinos sowie deren Anwendung auf konkrete Aspekte wie Visuelle Neugier, Figurenentwicklung und Voyeurismus in 9/11-Filmen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Kino der Attraktionen, 9/11, Katastrophenfilm, Erzählkino, Voyeurismus, Exhibitionismus und visuelle Neugier sind die zentralen Begriffe.
Warum ist die Unterscheidung zwischen „freiem Motiv“ und „Erzählkino“ bei 9/11-Filmen schwierig?
Da 9/11-Filme reale Ereignisse verarbeiten, verschwimmen die Grenzen, da die Zuschauer das Ende bereits kennen und der Fokus stärker auf dem Schauwert des Ereignisses liegt als auf einer klassischen psychologischen Erzählstruktur.
Was schlägt die Autorin im Schlusswort zur Klassifizierung vor?
Sie schlägt vor, den Begriff in ein „positives“ Kino der Attraktionen (Actionfilme, die Probleme lösen) und ein „negatives“ Kino der Attraktionen (Katastrophenfilme, die unbewältigbare Ereignisse zeigen) zu unterteilen.
- Citar trabajo
- Selma Alic (Autor), 2009, 9-11 als Kino der Attraktionen, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/146665
