Im Folgenden soll die Frage geklärt werden, ob Liebe und Tod in den beiden ausgesuchten Werken, Moderato Cantabile und Aurélia Steiner, untrennbar miteinander verknüpft sind, ob sie sich sogar bedingen? Liebe ist in allen Romanen Duras' präsent, es ist ein wiederkehrendes, zentrales Motiv ihres Gesamtwerkes. Die Fragestellung ist gerade deswegen interessant, weil Duras mit beiden Werken ihren Liebesbegriff steigert bzw. erweitert. Liebe, die erst im Tod perfekt ist, verrückte Liebe, Gewalt und Liebe, das sind Entwicklungen, die ab Moderato Cantabile erkennbar sind und Duras' Liebeskonzept stark beeinflussen. Ebenfalls interessant sind auch die Mittel und Symbole, mit denen die Schriftstellerin Liebe und Tod miteinander vermählt. Die Auswahl der beiden, im Rahmen dieser Arbeit behandelten Werke, wurde so vorgenommen, dass jeweils ein Werk der zweiten und dritten Schaffensphase untersucht werden soll. Moderato Cantabile soll in dieser Arbeit untersucht werden, da es sich um eine Liebesbeziehung zwischen einem Mann und einer Frau handelt, Aurélia Steiner, weil dort eine Vater-Tochter-Beziehung vor politischen Hintergrund dargestellt wird. Die Behandlung verschiedener Beziehungen wird für wichtig erachtet, da somit eine repräsentativere Aussage bezüglich der Fragestellung gegeben werden kann. Durch diese unterschiedlichen und dennoch parallelen Texte wird die Diversität des Gesamtwerkes Duras', aber auch die Macht, die Gewalt von Liebe und Tod, die nicht nur eine Liebesbeziehung sondern auch eine familiäre Beziehung stark beeinflussen können, demonstriert.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Das Liebeskonzept Duras'
3. Liebe und Tod in Moderato Cantabile
3.1 Liebe und Tod auf Figurenebene
3.1.1 Das unbekannte Paar
3.1.2 Anne und Chauvin
3.1.3 Anne und ihr Ehemann
3.1.4 Anne und ihr Sohn
3.2 Die Raumdarstellung von Liebe und Tod
3.2.1 Le côté d' Anne
3.2.2 Le côté du café
4. Liebe und Tod in Aurélia Steiner
4.1 Liebe und Tod auf Figurenebene
4.1.1 Aurélia und ihr Vater
4.1.2 Aurélia und ihre Mutter
4.1.3 Aurélia und der Matrose
4.2 Die Raumdarstellung von Liebe und Tod
4.2.1 Paris
4.2.2 Vancouver
4.2.3 Melbourne
5. Schlussfolgerung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht, ob die Motive Liebe und Tod in den Werken "Moderato Cantabile" und "Aurélia Steiner" von Marguerite Duras untrennbar miteinander verbunden sind oder sich gegenseitig bedingen. Dabei wird analysiert, wie Duras ihr Liebeskonzept durch verschiedene Figurenebene und Raumdarstellungen in diesen Romanen erweitert.
- Analyse des zentralen Liebeskonzepts von Marguerite Duras
- Untersuchung der Verknüpfung von Liebe und Tod auf Figurenebene
- Rolle der Raumdarstellung als Ausdruck von Liebe und Tod
- Betrachtung von Familiendynamiken (Vater-Tochter, Mutter-Kind)
- Symbolik von Leidenschaft, Zerstörung und dem Tod als Ausgangspunkt der Liebe
Auszug aus dem Buch
3.1.1. Das unbekannte Paar
„Au fond du café, dans la pénombre de l’arrière-salle, une femme était étendue par terre, inerte. Un homme, couché sur elle, agrippé à ses épaules, l’appelait calmement. Mon amour. Mon amour.Il se tourna vers la foule, la regarda, et l’on vit ses yeux. Toute expression en avait disparu , exceptée celle […] de son désir.”
Dieses Zitat aus Moderato Cantabile beschreibt das unbekannte Paar. Eine namenlose Frau liegt leblos auf dem Boden eines Cafés, ein Mann, ebenfalls namenlos, liegt auf ihr und nennt sie mon amour. Der Mann küsst die Tote und streicht über ihr Haar, dann wird er von der Polizei abgeführt. Diese Szene und der Todesschrei der Frau zuvor, sind alles, was die Leser, aber auch die Protagonisten über das namenlose Paar erfahren. Alle anderen Äußerungen, die im Buch über dieses Paar gemacht werden, entstammen der Phantasie Anne und Chauvins, sind somit Fiktion.
Betrachtet man das Zitat genauer, fällt auf, dass die beschriebene Szene einem Bühnenbild gleicht. Zuerst wird knapp das Dekor beschrieben, dann die Figuren im Raum, und ihr Zusammenspiel. Dass sich der Mann zu der Menge, man könnte auch sagen dem Publikum richtet, man seine Augen sieht, und dann die Beschreibung seines Gesichtsausdruckes folgt, ist ein wichtiges Indiz für die theatralische Gestaltung dieser Szene. Das Dekor dieser Todesszene scheint banal, unpersönlich, kaum sichtbar gehalten, die beiden Akteure wirken davon fast isoliert, was der Szene ebenfalls eine theatralische Wirkung verleiht. Das Paar besitzt keinerlei Identität, es wird nur mit une femme, un homme beschrieben: « Anne Desbaresdes se renseigna.- Quelqu'un qui a été tué. Une femme. » Die beiden Figuren verbindet offensichtlich die Liebe, aber auch der Tod. Der Mörder nennt die Ermorderte mon amour, und als sich Anne über das Geschehen informiert, wird beschrieben, dass die Frau tot ist, und ihr Körper bewegungslos auf dem Boden des Cafés liegt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Vorstellung des Forschungsgegenstandes, der Einordnung von Duras' Werken in ihre Schaffensphasen und Formulierung der zentralen Forschungsfrage.
2. Das Liebeskonzept Duras': Analyse von Marguerite Duras' Geschlechterverständnis, ihrer Darstellung von Machtverhältnissen und dem untrennbaren Zusammenspiel von Liebe und Tod.
3. Liebe und Tod in Moderato Cantabile: Untersuchung der Zweiteilung von Handlung und Figuren sowie der Rolle von Beobachtern im Kontext der Liebesbeziehung zwischen Anne und Chauvin.
4. Liebe und Tod in Aurélia Steiner: Analyse der Vater-Tochter-Beziehung und der symbolischen Bedeutung von Raum und Schreiben innerhalb der drei Texte.
5. Schlussfolgerung: Synthese der Untersuchungsergebnisse, die den Tod als Ausgangspunkt und untrennbaren Begleiter der Liebe in den untersuchten Werken bestätigt.
Schlüsselwörter
Marguerite Duras, Moderato Cantabile, Aurélia Steiner, Liebe und Tod, Liebeskonzept, Leidenschaft, Zerstörung, Figurenebene, Raumdarstellung, Symbolik, Literaturanalyse, Inversion, Identität, Geschlechterverständnis, Schreiben.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die thematische Verknüpfung von Liebe und Tod in den Romanen "Moderato Cantabile" und "Aurélia Steiner" der Autorin Marguerite Duras.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Im Zentrum stehen das Liebeskonzept von Duras, die Identitätssuche der Protagonistinnen, die Bedeutung von symbolischen Orten sowie die Verschränkung von zwischenmenschlichen Beziehungen mit dem Tod.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Die Forschungsfrage lautet, ob Liebe und Tod in den genannten Werken untrennbar miteinander verknüpft sind und ob sie sich gegenseitig bedingen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Analyse durchgeführt, die textimmanente Interpretationen, die Untersuchung von Figurenkonstellationen und eine symbolische Analyse der Raumdarstellung umfasst.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert detailliert die Figurenkonstellationen, die Handlungsstrukturen (Diegese/Metadiegese) und die räumlichen sowie symbolischen Ausprägungen von Liebe und Tod in beiden Werken.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Duras, Leidenschaft, Zerstörung, Identität, Literaturanalyse und symbolische Raumdarstellung.
Wie verändert der Mord im Hafencafé das Leben von Anne Desbaresdes?
Der Mord löst bei Anne eine Faszination aus und dient ihr als Auslöser, aus ihrer erstarrten bürgerlichen Existenz und den gesellschaftlichen Konventionen auszubrechen.
Welche Rolle spielt das Schreiben für Aurélia Steiner?
Das Schreiben ist für Aurélia die zentrale Handlung und Ausdrucksform, um eine Verbindung zu ihrem verstorbenen Vater aufzubauen und ihre eigene Identität zu konstruieren.
- Quote paper
- Katharina Weiß (Author), 2010, Liebe und Tod in Duras' Werken "Moderato Cantabile" und "Aurélia Steiner", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/152171
