E.T.A. Hoffmanns Geschichte “Rat Krespel” wird nicht nur analysiert, sondern auch in der Kontext der musikalischen Praxis anfang 19. Jh. besprochen. Sieh die Kapitel “Die Musik in der Romantik” und “Die Frau in der Musik des 19. Jahrhunders”.
Der Satz “dessen innere Einrichtung aber eine ganz eigene Wohlbehaglichkeit erregte”, in der Geschichte, ist ein Schlüsselsatz: Er deutet auf die für Krespel sehr wichtigen Unterschied zwischen dem Innen- und Außenraum. Das Haus symbolisiert den Innenraum. Im Innenraum ist Krespel allmächtig: Antonie ist ihm untergeordnet, Menschen, die ihm nicht gefallen, kann er wegschicken und er stillt seinen Neugier auf das Geheimnis der Musik mit der Zerlegung alter Geigen und mit dem Geigenbau.
In der Analyse werden Krespel und der Ich-Erzähler in Bezug auf ihre Verhälnis zu Antonie einander gegenüber gestellt. In der Gestalt Antoniens spiegelt sich eine romantische Auffassung der Kunst: der Zusammenhang zwischen Kunst und Verfall, Schönheit und Krankheit.
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
Hoffmanns Blick auf die Welt
Die Serapionsbrüder
Die Erzählung
Krespel und der Ich-Erzähler
Antonie und ihre Geige
Die Musik in der Romantik
Klassik versus Romantik in der Musik in Stichwörtern
Die Frau in der Musik des 19. Jahrhunderts
Schlussfolgerung
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Diese Arbeit untersucht die enge Verflechtung von Literatur, Musik und den gesellschaftlichen Bedingungen der Romantik am Beispiel von E.T.A. Hoffmanns Erzählung „Rat Krespel“ und beleuchtet dabei insbesondere das problematische Verhältnis zwischen Kunstanspruch, Wahnsinn und den patriarchalen Strukturen des 19. Jahrhunderts.
- Die literarische Verarbeitung romantischer Kunstauffassungen und des „serapiontischen Prinzips“.
- Die musikalische Symbolik und der Stellenwert der Musik in Hoffmanns Werk.
- Die historisch-soziale Position der Frau im Musikleben des 19. Jahrhunderts.
- Die Parallelen zwischen der Biografie Hoffmanns, seiner Ästhetik und dem Schicksal der Romanfiguren.
Auszug aus dem Buch
Die Erzählung
September 1816 wurde die Erzählung Rat Krespel fertig. Der Name der Hauptfigur und die seltsame Art, in der Krespel sein Haus baut, gehen auf ein historisches Vorbild zurück. Es ist der Fürstlich Thurn und Taxissche Rat und Archivar Johann Bernhard Crespel (1747-1813), den Goethe im 6. Buch des zweiten Teiles von Dichtung und Wahrheit porträtiert, ohne ihn namentlich zu nennen. Goethes Mutter schreibt 1796 in einem Brief:
Crespel ist ein Bauer geworden, hat in Laubach Güter gekauft, das heißt etliche Baumstücke – baut auf dieselbe ein Haus nach eigner Investion hat aber in dem kickelsort weder Maurer noch Zimmerleute, weder Schreiner – noch Glaser – das ist er nun alles selbst – es wird ein Haus werden – wie seine Hosen, die er auch selbst fabriziert.
Wie Serapion ist Krespel ein Einzelgänger. Er entspricht wahrscheinlich Hoffmanns Bild vom romantischen Künstler und vermutlich spiegelt Hoffmann in einigen Eigenschaften des Rates, wie die bittere Ironie und den scharfen Blick, einen Teil seiner selbst. Krespel ist der Inbegriff des Zwiespalts: Alles an ihm ist Kontrast. Eine raue Außenseite zu einem weichen Gemüt, seine ungelenkte und steife Bewegungen, was er sagt und der Art, wie er es sagt, Liebenswürdigkeit und Grobheit, von tiefer Traurigkeit zu toller Lustigkeit. Wie Hoffmann ist Krespel Jurist und Musiker. Sein Umgang mit den Geigen zeigt aber noch eine ander Seite: Er ist auch ein Forscher. Er zerlegt die Geigen um ihre innere Struktur zu untersuchen und ein Geheimnis, das er seit Langem nachspürt, zu entdecken.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Biografie von E.T.A. Hoffmann mit Fokus auf seine Zeit in Bamberg und die Entwicklung seines romantischen Künstlerselbstverständnisses.
Hoffmanns Blick auf die Welt: Analyse von Hoffmanns Wahrnehmungsweise und seinem Bezug zu Jacques Callot sowie dem serapiontischen Prinzip.
Die Serapionsbrüder: Erläuterung der Rahmenhandlung und des Prinzips, das die Grenze zwischen Wahn und Wirklichkeit in Hoffmanns Erzählungen definiert.
Die Erzählung: Vorstellung der Hauptfigur Rat Krespel und Einordnung der Erzählung in den biographischen und ästhetischen Kontext.
Krespel und der Ich-Erzähler: Untersuchung der konfliktgeladenen Interaktion zwischen dem Protagonisten Krespel und dem Beobachter hinsichtlich Antonies Schicksal.
Antonie und ihre Geige: Interpretation der symbolischen Verschmelzung von Antonie und ihrem Instrument sowie der Thematisierung von Kunst und Verfall.
Die Musik in der Romantik: Theoretische Auseinandersetzung mit der Abgrenzung zwischen Klassik und Romantik und Hoffmanns Musikästhetik.
Klassik versus Romantik in der Musik in Stichwörtern: Tabellarische Gegenüberstellung der stilistischen Merkmale von Klassik und Romantik.
Die Frau in der Musik des 19. Jahrhunderts: Soziologische Betrachtung der eingeschränkten Möglichkeiten für Frauen im Musikleben des 19. Jahrhunderts.
Schlussfolgerung: Synthese der Erkenntnisse über Krespels Isolation, den Untergang der Kunst durch die Instrumentalisierung und die Rolle der Frau.
Schlüsselwörter
E.T.A. Hoffmann, Rat Krespel, Romantik, Musikästhetik, Serapiontisches Prinzip, Gesamtkunstwerk, Frauen in der Musik, Literatur und Musik, Jacques Callot, Antonie, Violinenbau, Wahn und Wirklichkeit, Klassik, Musikkritik, Romantischer Künstler.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert Hoffmanns Erzählung „Rat Krespel“ unter besonderer Berücksichtigung der Verbindung von Musik und Literatur sowie der romantischen Ästhetik.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Themen umfassen die Rolle des Künstlers in der Gesellschaft, die Vermischung von Wahn und Wirklichkeit sowie die historische Rolle der Frau im Musikbetrieb des 19. Jahrhunderts.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, Krespels irrtümliche Kunstauffassung – die Suche nach der Seele der Kunst im Instrument statt in der Musik selbst – sowie das Schicksal seiner Tochter Antonie zu ergründen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine literatur- und musikwissenschaftliche Analyse, die Biografisches, zeitgenössische Musiktheorien und soziologische Aspekte verknüpft.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Interpretation der Erzählung „Rat Krespel“, die musikgeschichtliche Einordnung der Romantik und eine Analyse der Geschlechterrollen im 19. Jahrhundert.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
E.T.A. Hoffmann, Rat Krespel, Romantik, Musikästhetik, Frauen in der Musik und das Serapiontische Prinzip bilden die Kernbegriffe.
Warum spielt das „serapiontische Prinzip“ eine so zentrale Rolle bei Hoffmann?
Es dient Hoffmann als erzählerisches Mittel, um die Grenze zwischen subjektivem Wahn und der objektiven Wirklichkeit zu verwischen, was für seine romantische Erzählweise charakteristisch ist.
Wie deutet der Autor das Zerbrechen des Geigenbogens am Ende der Erzählung?
Der Autor sieht darin ein befreiendes, aber zugleich groteskes Moment, das das Scheitern des Musikers Krespel besiegelt, da er die Kunst zu sehr in das Material anstatt in den kreativen Geist investierte.
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- MA Ton van der Steenhoven (Autor), 2004, Rat Krespel und die Musik, Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/152570
