In meiner Hausarbeit beschäftige ich mich mit den Hysterieforschungen Jean Martin Charcots, insbesondere mit seinen photographischen Arbeiten, deren Ergebnis unter dem Titel Iconographie photographique de la Salpêtrière in 3 Bänden zwischen 1876 und 18801 veröffentlicht wurde.2 Sie besteht aus einer „Sammlung exemplarischer Fallgeschichten“3 in der Charcot die hysterischen Anfälle seiner Patienten fotografisch festhält und genau beschreibt. Die ausführlichste Bildserie lieferte das Starmodell Augustine mit ihren „leidenschaftlichen Gebärden [attitudes passionelles]“4, auf die ich im dritten Kapitel genauer eingehen werde. Der Fall der Geneviève ist ein gutes Beispiel für Charcots wöchentliche Vorlesungen, die ich im zweiten Kapitel vorstellen möchte. Dort stellte er die hysterischen Attacken der Patientinnen öffentlich zur Schau. Diese Schau erfordert eine gut funktionierende wechselseitige Beziehung zwischen Arzt und Patientin. Wie aber sah so eine Vorstellung aus? Dieser Frage und wie dieses wechselseitige Spiel funktionierte werde ich in meiner Arbeit nachgehen. Das vierte Kapitel erläutert, wie der Ablauf der einzelnen Arbeiten und Maßnahmen Charcots ausgesehen haben. Schließlich möchte ich im fünften Kapitel der Frage nachgehen, inwiefern die Hysterie in dem spanischen Roman La Regenta von Clarín dargestellt wird. Um auf die Hysterieforschungen eingehen zu können, werde ich zunächst im ersten Kapitel Charcots beruflichen Aufstieg an der Salpêtrière genauer erläutern.
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1 Désiré-Magloire Bourneville/Paul Regnard, Iconographie photographique de la Salpêtrière. 3 Bde., Paris: Progrès médical 1876/77, 1878, 1878-1880, http://jubil.upmc.fr (15.9.2009).
2 Vgl. dazu Sigrid Schade, „Charcot und das Schauspiel des hysterischen Körpers“, in: Silvia Baumgart/Gotlind Birkle/Mechthild Fend/Bettina Götz/Andrea Klier/Bettina Uppenkamp (Hgg.), Denkräume. Zwischen Kunst und Wissenschaft, Berlin: Reimer 1993, S. 461-484, hier S. 466.
3 Susanne Holschbach, „Vom Bild der Leidenschaften zur Aufzeichnung der Symptome. Zu den zwei Visualisierungsparadigmen in Charcots 'photographischer Klinik'“, in: Nusser, Tanja/Strowick, Elisabeth (Hgg.), Krankheit und Geschlecht. Diskursive Affären zwischen Literatur und Medizin, Würzburg: Könighausen & Neumann 2002, S. 123-142, hier S. 125.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Untersucht Charcots fotografische Fallgeschichten in der dreibändigen Iconographie photographique de la Salpêtrière
- Analysiert die Darstellung hysterischer Symptome in Claríns Roman La Regenta
- 12 Quellen im Literaturverzeichnis
- 3 Abbildungen
Inhaltsverzeichnis
0. Einleitung
1. Charcots Forschungen und seine Arbeit an der Salpêtrière
2. Die Leçons du mardi: Forschung oder Schauspiel?
3. Die Iconographie photographique de la Salpêtrière
4. Salpêtrière - „Die weibliche Hölle“
5. Die Darstellung der grande hystérie in Claríns La Regenta
Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Jean-Martin Charcots Hysterieforschungen an der Pariser Salpêtrière und fragt, wie seine öffentlichen Vorführungen und die Wechselbeziehung zwischen Arzt und Patientinnen gestaltet waren. Darüber hinaus betrachtet sie, inwiefern Hysterie in Claríns Roman La Regenta dargestellt wird.
- Charcots berufliche Tätigkeit an der Salpêtrière
- Öffentliche Vorlesungen zwischen medizinischer Forschung und Inszenierung
- Fotografische Dokumentation hysterischer Anfälle
- Hypnose, Symptome und Charcots Modell des Anfalls
- Religiöse und künstlerische Bildvorstellungen
- Hysterie und die Figur Ana Ozores in La Regenta
Auszug aus dem Buch
3. Die Iconographie photographique de la Salpêtrière
Die Hysterikerinnen spielten nicht nur ihre Rolle in den Vorlesungen, sondern beteiligten sich ebenfalls an der Herstellung von Fotografien zur Dokumentation, „indem sie den eigenen Körper bildhaft ins Spiel der medizinisch konnotierten Schaulust und deren Apparate brachten.“ Charcot schenkte diesen Frauen auf der „ideale[n] Bühne für ihre schauspielerischen Fähigkeiten“ besonders hohe Aufmerksamkeit. Dadurch wurden die Frauen zu „Mannequins der ästhetischen Inszenierung Charcots“. Doch diese Aufmerksamkeit gegenüber der Patientinnen hielt nur so lange an, wie sie auch die gewünschten Symptome „aufführ[en]“ konnten. Als bestes Beispiel gilt das 15jährige Mädchen Augustine, die „meistfotografierte und berühmteste Hysterikerin“, „der Star unter den Patientinnen“, welche 1875 in die Klinik aufgenommen wurde und welche als zuverlässigste Schauspielerin unter Charcots Patientinnen galt. Diese Schauspiellust brachte in Charcot den Verdacht auf, dass seine Patientinnen simulierten, da Charcot keine organischen Ursachen, weder bei seinen lebenden Patientinnen noch bei Autopsien der Leichen von Hysterikerinnen, fand und somit „das psychische Trauma als eine der Hauptursachen für die Entstehung der Hysterie“ diagnostizierte.
Aufgrund dieser Ereignisse wurden die photographischen Dokumente, insbesondere die von Augustine, mehr als „zeitgenössische Schauspielerportraits“ anstatt als „Fotografien von Kranken und Irren“ angesehen.
Im gleichen Jahr begann Charcot, seine Patientinnen photographisch festzuhalten, was allerdings nichts Neues in der Medizin war. Die Mitarbeit an der 1869 veröffentlichten Zeitschrift Revue photographiques des hôpitaux de Paris brachte Désiré Bourneville, welcher von 1871 – 1879 bei Charcot als Assistenzarzt fungierte, auf die Idee, die hysterischen Anfälle der Patientinnen fotografieren zu lassen. Da diese Versuche anfangs scheiterten, weil ein Fotograf meist von auswärts kam und die hysterischen Anfälle bis dahin meist schon vorüber waren, konnte man schließlich mit dem internen Mediziner Paul Régnard, der über die Kenntnisse der entsprechenden Technik verfügte, einen „permanente[n] fotografische[n] Dienst“ erschaffen. Daraufhin richtete man 1876 ein eigenes Foto-Atelier mit Labor unter der Direktion des neuen Fotografen Albert Londe an der Salpêtrière in Paris ein, wodurch die Aufnahmen einen ganz neuen Stil bekamen und die Hysterie in ein neues Licht stellte.
Zusammenfassung der Kapitel
0. Einleitung: Die Autorin stellt Charcots Hysterieforschung, die fotografische Dokumentation und die Darstellung der Hysterie in La Regenta als Gegenstände ihrer Arbeit vor.
1. Charcots Forschungen und seine Arbeit an der Salpêtrière: Das Kapitel beschreibt Charcots beruflichen Aufstieg und seine Arbeitsweise bei der Untersuchung von Patientinnen und Patienten.
2. Die Leçons du mardi: Forschung oder Schauspiel?: Die öffentlichen Vorlesungen werden als medizinische Demonstrationen und als theatralische Inszenierungen betrachtet. Dabei stehen auch das Publikum und die Rollen von Arzt und Patientinnen im Mittelpunkt.
3. Die Iconographie photographique de la Salpêtrière: Dieses Kapitel befasst sich mit der Entstehung der fotografischen Dokumentation und der Inszenierung von Patientinnen wie Augustine und Geneviève.
4. Salpêtrière - „Die weibliche Hölle“: Die Autorin behandelt Charcots Vergleich von Hysterie und Besessenheit, seine Eingriffe und sein Modell der Phasen eines hysterischen Anfalls.
5. Die Darstellung der grande hystérie in Claríns La Regenta: Das Kapitel untersucht die Darstellung von Ana Ozores und ihrer Symptome im Verhältnis zu zeitgenössischen Vorstellungen von Hysterie.
Fazit: Die Arbeit führt ihre Betrachtungen zu Charcots Vorführungen, der fotografischen Darstellung und der literarischen Figur Ana Ozores zusammen.
Schlüsselwörter
Hysterie, Jean-Martin Charcot, Salpêtrière, Fotografie, medizinische Vorlesungen, Inszenierung, Hypnose, Arzt-Patientinnen-Beziehung, hysterischer Anfall, Besessenheit, La Regenta, Clarín, Ana Ozores
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit Charcots Hysterieforschungen und mit der Darstellung von Hysterie in Claríns Roman La Regenta.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen medizinische Vorführungen, die fotografische Dokumentation von Patientinnen, Charcots Behandlungsmethoden und die literarische Darstellung hysterischer Symptome.
Welche Fragen verfolgt die Autorin?
Sie fragt, wie Charcots öffentliche Vorlesungen und das Zusammenspiel zwischen Arzt und Patientinnen aussahen und inwiefern Hysterie in La Regenta dargestellt wird.
Welche wissenschaftliche Methode verwendet die Arbeit?
Die Arbeit wertet historische und wissenschaftliche Literatur aus und betrachtet anhand dieser Texte Charcots Forschungen sowie die Darstellung von Hysterie in Claríns Roman.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil führt von Charcots Tätigkeit und Vorlesungen über die fotografische Klinik und seine Vorstellungen vom hysterischen Anfall zur Analyse von La Regenta.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen zählen Hysterie, Salpêtrière, Fotografie, Hypnose, Inszenierung und La Regenta.
Welche Rolle spielt die Iconographie photographique de la Salpêtrière?
Die dreibändige Sammlung fotografischer Fallgeschichten bildet einen Schwerpunkt der Untersuchung. Die Autorin betrachtet insbesondere die Entstehung und Inszenierung der Aufnahmen.
Wie werden Charcots öffentliche Vorlesungen eingeordnet?
Die Arbeit behandelt sie sowohl als medizinische Vorführungen als auch unter dem Gesichtspunkt ihrer Ähnlichkeit mit Theateraufführungen.
Welche Figur aus La Regenta wird näher betrachtet?
Im Mittelpunkt steht die Protagonistin Ana Ozores. Untersucht werden ihre Lebensumstände und die Darstellung ihrer Symptome im Roman.
- Quote paper
- Claudia Hoffmann (Author), 2009, Charcots Hysterieforschungen und ihre Darstellung in "La Regenta", Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/158921
