Es gab in der Vergangenheit bereits unterschiedliche Materialien, die einem Bild als Träger dienten. Neben Stein- oder Metallplatten wurden bis in das 17. Jahrhundert in der Malerei zum großen Teil Holztafeln als Bildträger verwendet. Das Gewicht von Holz, wenn es in dünne Scheiben geschnitten ist, relativ gering und bietet einen angemessenen Haftgrund. Ab dem 16. Jahrhundert wurde das Holz als Bildträger aber nach und nach vom textilen Bildträger verdrängt und seit dem 18. Jahrhundert ist dieser der wichtigste in der europäischen Malerei. Ein textiler Bildträger besteht meistens aus Flachs, Leinen, Hanf, Seide oder Baumwolle, der auf einen Holz- oder Keilrahmen gespannt ist. Von einer Leinwand spricht man, wenn der textile Bildträger vor der Bemalung eine adäquate Grundierung erhalten hat. Die Grundierung, die den Bildträger saug- und haftungsfähig macht, besteht in einer klassischen Variante aus einer Vorleimung, einer eigentlichen Grundiermasse, einer
Vorzeichnung und einer Imprimitur. Auch die Malschicht besteht aus mehreren Schichten: Auf eine Untermalung folgt hier klassischerweise ein Zwischenfirnis, die Hauptfarbe, ein weiterer Zwischenfirnis und schließlich eine Lasurschicht, auf die dann die abschließende Hauptfirnisschicht folgt. Bei dieser großen Zahl an Schichten auf dem Bildträger ist es nicht
schwer, sich die Komplexität von möglichen Alterungsschäden an Bildträgern vorzustellen. Man unterscheidet in der Gemälderestaurierung zwischen Schäden, die den Bildträger selbst betreffen, zwischen denen, die durch Schäden am Bildträger, also am Holz oder Textilgewebe, an der aufliegenden Bildschicht entstehen und denen, die durch äußere Einflüsse an der Bildschicht entstehen. Wie alle organischen Stoffe unterliegen Holz und Textilien dem natürlichen Verfallsprozess. Im Folgenden werde ich die häufigsten Formen der
Alterungserscheinungen in einem Überblick darstellen. Dabei wird der Schwerpunkt auf denen der Grundierung und der Mal- und Firnisschicht liegen. Zunächst werden jedoch die Alterungserscheinungen an den hölzernen und textilen Trägern selbst behandelt, da diese die eigentliche Basis der Gemälde bilden und ein Einblick hilfreich ist, um zu einem befriedigenden Gesamteindruck möglicher Schäden zu kommen. Diese Darstellung gibt einen ersten Eindruck der häufigsten und auffälligsten Formen der Alterungserscheinungen an Holz- und Leinwandgemälden.
Inhaltsverzeichnis
- Einleitung
- Darstellung der Alterungserscheinungen
- Eigenschaften und Schwachpunkte hölzerner Bildträger
- Eigenschaften und Schwachpunkte textiler Bildträger
- Klebstoffe
- Schäden an der Grundierung
- Durchscheinen durch Craqueléebildung
- Haftungsverlust
- Die Malschicht
- Pigmente und ihre Eigenschaften
- „Ultramarinkrankheit“
- Vergilben
- Verbräunen
- Krepierung
- Ausbleichen
- Die Firnisschicht
- Firnis und seine Eigenschaften
- Vergilben
- Verspröden
- Krepierung
- Verschmutzung
- Zusammenfassung
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Diese Arbeit befasst sich mit den häufigsten Formen von Alterungserscheinungen an Holz- und Leinwandgemälden. Sie bietet einen Überblick über die verschiedenen Schäden, die an Bildträgern, Grundierung, Malschicht und Firnisschicht auftreten können. Dabei liegt der Schwerpunkt auf den Faktoren, die zu diesen Schäden führen, und ihren Auswirkungen auf die Erhaltung von Gemälden.
- Eigenschaften und Schwachpunkte von Holz- und Leinwandträgern
- Einfluss von Umwelteinflüssen auf die Alterung von Gemälden
- Häufige Schäden an der Grundierung, Malschicht und Firnisschicht
- Bedeutung der Grundierung für die Stabilität und Haltbarkeit von Gemälden
- Einfluss von Pigmenten und Bindemitteln auf die Alterungsprozesse
Zusammenfassung der Kapitel
Die Einleitung stellt die verschiedenen Bildträgermaterialien vor und erklärt die Wichtigkeit der Grundierung für die Bemalung. Kapitel 2.1 und 2.2 analysieren die Eigenschaften und Schwachpunkte von Holz- und Leinwandträgern, die für das Auftreten von Alterungsschäden relevant sind. Kapitel 2.3 und 2.4 beleuchten die Klebstoffe und Schäden an der Grundierung. Die einzelnen Abschnitte 2.5.1 bis 2.5.6 widmen sich den Eigenschaften und den typischen Schäden der Malschicht, während Kapitel 2.6 die Alterungsschäden der Firnisschicht fokussiert.
Schlüsselwörter
Alterungserscheinungen, Holz, Leinwand, Bildträger, Grundierung, Malschicht, Firnisschicht, Pigmente, Bindemittel, Umwelteinflüsse, Schäden, Erhaltung, Gemälderestaurierung.
- Quote paper
- Bachelor of Arts Miriam Sowa (Author), 2009, Formen der Alterungserscheinungen an Holz- und Leinwandgemälden, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/161216
