El presente trabajo de iniciación a la investigación surge de la consideración de la situación actual como un momento fundamental de la producción documental audiovisual en que la reflexión sobre su historia, su naturaleza, sus planteamientos teóricos y éticos se hace más que nunca necesaria. La proliferación de relatos que fusionan diferentes tipos de modalidades de representación, puesta en escena y formato hace del documental un campo vastísimo para la investigación.
Así pues, considerando que el panorama documental es lo suficientemente variopinto a comienzos de este nuevo milenio, no se buscará establecer una estética canónica que pueda vertebrar a las demás: se intentará analizar diferentes aproximaciones cuyo patrón de selección ha sido el sincretismo con el objeto precisamente de ilustrar esa escena tan diversa y multicéntrica en la que se sitúa hoy día el cine documental. También, como parte fundamental de esta investigación se intenta dilucidar de qué manera los planteamientos ideológicos y estéticos que hay detrás de cualquier representación o narración interaccionan con los elementos expresivos de la imagen cinematográfica, configurando en la pantalla lo que convencionalmente denominamos “sensación de realidad”.
Inhaltsverzeichnis
- Introducción
- PRIMERA PARTE: APROXIMACIÓN CRÍTICA AL DOCUMENTAL
- Capítulo 1: Huellas del pasado en el camino presente: notas sobre una(s) historia(s) del Documental
- Capítulo 2: Itinerarios Teóricos y Representación de la Realidad: las Ideologías del Punto de Vista
- 2.1. Teoría, Práctica Documental y Ética
- 2.1.1. Realidad, Impresión de Realidad, Realismo
- 2.1.2. Mirada y Punto de Vista
- 2.1.3. Objetividad, Retórica y Subjetividad
- 2.1.4. Representación, Ética e Ideología
- 2.2. Hacia una (im)posible Definición
- 2.3. Modos de Representación Documental
- SEGUNDA PARTE: BOWLING FOR COLUMBINE: UNA INVESTIGACIÓN APLICADA
- Capitulo 3: Análisis Crítico del Film
- 3.1. Sobre Michael Moore
- 3.2. Sobre Bowling for Columbine
- 3.3. Ficha Técnica y Artística
- 3.4. Sinopsis Argumental
- 3.5. Acerca de la Estructura del Film
- 3.6. Análisis del Film
- 3.6.1 Introducción
- 3.6.2 Créditos
- 3.6.3 Primera parte
- 3.6.4 Collage
- 3.6.5 Segunda parte
- 3.6.6 Dibujos Animados
- 3.6.7 Tercera parte
- 3.6.8 Epílogo y Créditos finales
Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Dieses Forschungsarbeit beleuchtet die aktuelle Situation der audiovisuellen Dokumentarproduktion und die Wichtigkeit der Reflexion über ihre Geschichte, Natur, theoretische und ethische Ansätze. Die Vielfalt der Dokumentarfilme mit verschiedenen Darstellungsformen, Inszenierungen und Formaten macht sie zu einem weiten Feld für die Forschung. Das Ziel dieser Arbeit ist es, verschiedene Ansätze des Dokumentarfilms zu untersuchen und die Interaktion von ideologischen und ästhetischen Ansätzen mit den Ausdrucksmitteln der Filmbilder zu analysieren.
- Die Entwicklung und Geschichte des Dokumentarfilms
- Theorien und Praktiken des Dokumentarfilms
- Die Beziehung von Realismus und Fiktion in Dokumentarfilmen
- Die Rolle von Ideologie und Ästhetik in der Dokumentarfilmgestaltung
- Die Analyse des Films "Bowling for Columbine" von Michael Moore
Zusammenfassung der Kapitel
Die erste Kapitel befasst sich mit der Geschichte des Dokumentarfilms und untersucht verschiedene theoretische Ansätze zur Definition des Dokumentarfilms. Die zweite Kapitel untersucht die Frage, wie der Dokumentarfilm die Realität repräsentiert und welche ideologischen und ästhetischen Ansätze dahinter stehen. Die dritte Kapitel analysiert den Film "Bowling for Columbine" von Michael Moore und untersucht die Struktur, die Botschaft und die Verwendung von verschiedenen Filmischen Mitteln.
Schlüsselwörter
Dokumentarfilm, Realismus, Fiktion, Ideologie, Ästhetik, Michael Moore, "Bowling for Columbine", Filmsprache, Analyse, Repräsentation
- Citation du texte
- Roberto Arnau Roselló (Auteur), 2003, El Documental: la mirada incisiva, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/163119
