1. Personenkult in der Populärkultur
Studien zeigen, dass der Erfolg von Filmen zum großen Teil vom Bekanntheitsgrad der beteiligten Schauspieler abhängt. In der Filmbranche ist man sich dieses Zusammen-hangs seit den frühen 20er Jahren bewusst. Mit der Zeit wurden Filme deshalb immer stärker an Personen ausgerichtet. Ausgehend vom Film hielt der Trend der Personalisierung in anderen Sparten Einzug. Auch Kunst, Musik, Literatur und Sport setzten bald mehr und mehr auf große Namen. In der Gegenwart sind die Folgen dieser Entwicklung unverkennbar. Bestimmte Formen populärer Kultur sind so eng an Personen gebunden, dass sie sich kaum von ihnen trennen lassen. Ist Pop-Musik ohne Michael Jackson und Madonna denkbar? Kann es Fußball ohne Spieler wie Beckham, Ballack oder Podolski geben? – Fragt man das Publikum, so lautet die Antwort auf beide Fragen mit Sicherheit ‚Nein’. Die Populäre Kultur ist heute mehr denn je von Einzelpersonen geprägt. Es sind die sogenannten Stars, die die Popularität eines Films, eines Bildes, eines Liedes, eines Buches oder einer Sportart ausmachen. Dabei sind die Personen hinter der populären Kultur längst selbst zu populären Kulturen geworden. Während Film, Literatur und Co. mehr und mehr vom Star abhängig werden, hat sich der Star emanzipiert. Musiker sind mittlerweile mehr als Sänger, Autoren mehr als Schreiberlinge. Sie schauspielern, singen, schreiben, malen, und treten manchmal sogar bei sportlichen Wettkämpfen an. Diese Entwicklung vom Monotalent hin zum Multitalent, zum Allround-Star, erscheint uns als modernes Phänomen und wird häufig als solches untersucht. Dass aber auch die Stars der 20er, 30er und 40er Jahre nicht nur auf einen Bereich festgelegt waren, dass ihr Star-Image nicht so eintönig war, wie man heute glauben mag, ist in Vergessenheit geraten.
Auf einen Blick
- Note: 1,3
- Untersucht den NS-Film „Das Wunder des Fliegens“ als zentrales Dokument
- Betrachtet Udets Auftritte in vier Filmen zwischen 1929 und 1933
- 34 Quellen im Literaturverzeichnis
- 6 Abbildungen
Inhaltsverzeichnis
1. Personenkult in der Populärkultur
2. Ernst Udet & die Populärkultur
3. Udet - Der Flugbegeisterte
4. Udet - Der Kriegsheld
5. Udet - Der Kunstflieger
6. Udet - Der Playboy
7. Udet - Der Star
8. Udet - Der Schauspieler
9. Udet - Der Werbeträger
10. Udet - Der Propagandaheld
11. Udet - Die Identifikationsfigur
12. Udet - Der Unsterbliche
13. Erkenntnisse, Tendenzen, Forschungsfragen
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht am Beispiel des Fliegers Ernst Udet die Wechselwirkungen zwischen einer öffentlichen Persönlichkeit und der populären Kultur. Sie fragt, aus welchen Elementen sich Udets öffentliches Bild zusammensetzte und wie er selbst oder Dritte dieses Bild nutzten und instrumentalisierten.
- Personalisierung und Starkult in der populären Kultur
- Udets Bilder als Kriegsheld und Kunstflieger
- Filmrollen und Vermischung von öffentlichem und filmischem Image
- Werbung und kommerzielle Nutzung seines Namens
- Nationalsozialistische Propaganda und der Film „Das Wunder des Fliegens“
- Nachkriegsrezeption und Fortleben der Udet-Legende
Auszug aus dem Buch
8. Udet - Der Schauspieler
Die erste Produktion in der Udet mitwirkte war ‚Die Liebe der Bajadere’. Darauf folgte 1928 ‚Ein Mädel mit Temperament’. In beiden Filmen spielte Udet unbedeutende Rollen und so lässt sich vermuten, dass hier Udets Eignung für den Film, d.h.: Seine Wirkung auf das Publikum, getestet wurde. Dieses Vorgehen war für die Filmbranche damals nicht untypisch.
1929 wurde Ernst Udet von Arnold Franck für ‚Die Weiße Hölle vom Pitz Palü’ engagiert. Udet spielte an der Seite von Leni Riefenstahl seine erste größere Nebenrolle, die als ‚Flieger’, oder auch: ‚Flieger Udet’ aufgeführt wurde. ‚Die Weiße Hölle vom Pitz Palü’ schnitt an den Kinokassen erstaunlich gut ab. Gezielt wurde im Film Udets Ruf als Held genutzt. Seine Persönlichkeit kam noch wenig zum Tragen.
Daran änderte sich 1930 mit ‚Stürme über dem Mont Blanc’ kaum etwas. Wieder war Ernst Udet mit dabei. Und wieder spielte er den „Flieger Udet“, der, wie im vorherigen Film, heldenhaft zur Rettung eilen musste.
Auch in der dritten Arnold Franck-Produktion, ‚S.O.S. Eisberg’, von 1933, spielte der Schauspieler Udet den ‚Flieger Udet’. Selbst wenn seine Rolle diesmal erheblich größer ausfiel: Wieder stand eine Rettungsaktion im Mittelpunkt der Handlung.
Jenseits der Arnold Franck-Reihe hatte Udet bereits 1931 an einem Dokumentarfilm unter dem Titel ‚Fremde Vögel über Afrika’ mitgewirkt. Produzent Paul von Gontard schrieb dazu im Filmkurier: „Aufgabe: (...) Afrika von der Luft (...) erfassen.“ Als erster Pilot war Udet, jenseits der Naturszenen, der Star des Films. Die Filmhandlung und die Pannen bei den Dreharbeiten strikten weiter an Udets Helden- und Star-Status. Paul von Gontard erklärt dazu nüchtern im Filmkurier: „Udets Notlandung im Sud und seine Rettung nach 5 Tagen aus diesem 600 km langen Papyrussumpf (...) ist ja bereits genügend bekannt.“ Ohne Frage: Udet war im Gespräch, sowohl als Schauspieler, als auch als Person.
In den vier Filmen, die zwischen 1929 und 1933 entstanden, spielte Udet immer einen Flieger. Dieser Umstand ist auf den ersten Blick nicht verwunderlich, denn viele Schauspieler der damaligen Zeit waren auf bestimmte Rollen festgelegt. Udet war zudem Pilot. Als solcher war er zu Ruhm und Beliebtheit gelangt. Ungewöhnlich ist jedoch: Udet spielt nicht irgendeinen Flieger, er spielt sich selbst.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Personenkult in der Populärkultur: Die Einleitung beschreibt die zunehmende Bedeutung einzelner Persönlichkeiten für Film und andere Bereiche der populären Kultur. Sie führt zum Bild des vielseitigen Stars hin.
2. Ernst Udet & die Populärkultur: Anhand von Udets Lebenslauf formuliert die Arbeit ihre Frage nach der Entstehung und Nutzung öffentlicher Personenbilder.
3. Udet - Der Flugbegeisterte: Das Kapitel betrachtet Udets frühe Flugbegeisterung und deren rückblickende Darstellung im Film und in Biografien.
4. Udet - Der Kriegsheld: Behandelt werden Udets Laufbahn im Ersten Weltkrieg und die propagandistische Bedeutung von Fliegerhelden.
5. Udet - Der Kunstflieger: Das Kapitel verfolgt Udets Tätigkeit im Flugzeugbau und bei Flugschauen sowie seine Popularität als Kunstflieger.
6. Udet - Der Playboy: Im Mittelpunkt stehen Udets öffentlich wahrgenommenes Privatleben und die Darstellung seiner Geselligkeit.
7. Udet - Der Star: Das Kapitel erörtert den Übergang vom Helden zum Star und die Bedeutung des öffentlichen Images.
8. Udet - Der Schauspieler: Untersucht werden Udets Filmauftritte und das Verhältnis zwischen seinen Filmrollen und seinem öffentlichen Bild.
9. Udet - Der Werbeträger: Das Kapitel beschreibt Udets Werbeflüge und die kommerzielle Verwendung seines Namens und Bildes.
10. Udet - Der Propagandaheld: Die Arbeit behandelt Udets Verhältnis zum NS-Regime und untersucht insbesondere den Film „Das Wunder des Fliegens“.
11. Udet - Die Identifikationsfigur: Das Kapitel befasst sich mit der Nachkriegsrezeption Udets anhand von Carl Zuckmayers „Des Teufels General“ und dessen Verfilmung.
12. Udet - Der Unsterbliche: Betrachtet werden spätere Formen der Erinnerung und Vermarktung, darunter Biografien, Dokumentationen und Sammlerstücke.
13. Erkenntnisse, Tendenzen, Forschungsfragen: Abschließend bündelt die Arbeit ihre Überlegungen zu Starkult und öffentlichem Personenbild und verweist auf weiterführende Forschungsfragen.
Schlüsselwörter
Ernst Udet, Populärkultur, Personenkult, Starkult, Heldenbild, Kunstflug, Weimarer Republik, Nationalsozialismus, Propaganda, Filmgeschichte, Werbung, öffentliches Image, Nachkriegsrezeption
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht den Personenkult um den Flieger Ernst Udet und seine Verbindung zur populären Kultur des 20. Jahrhunderts.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Kriegsheldentum, Kunstflug, Film, Werbung, nationalsozialistische Propaganda und die Erinnerung an Udet nach 1945.
Welche Frage verfolgt die Arbeit?
Sie fragt, aus welchen Elementen Udets öffentliches Bild bestand und wie dieses von ihm selbst und von Dritten genutzt oder instrumentalisiert wurde.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nähert sich ihrem Gegenstand historisch und interpretierend anhand von Udets Lebenslauf sowie ausgewählter Filme, biografischer Literatur und weiterer zeitgenössischer Darstellungen.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil betrachtet verschiedene öffentliche Rollen Udets, vom flugbegeisterten Jugendlichen über den Filmstar und Werbeträger bis zur Propaganda- und Identifikationsfigur.
Welche Begriffe kennzeichnen die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen zählen Personenkult, Populärkultur, Heldenbild, Starkult, Propaganda und öffentliches Image.
Welche Rolle spielt „Das Wunder des Fliegens“?
Der Film von 1935 dient als zentrales Beispiel für die Verbindung von Udets öffentlichem Bild mit nationalsozialistischer Werbung für die Luftfahrt.
Wie wird Udets Schauspielkarriere betrachtet?
Die Arbeit bespricht unter anderem seine Auftritte in Filmen Arnold Francks und fragt nach dem Verhältnis zwischen dem Flieger Udet und seinen Filmrollen.
Warum wird „Des Teufels General“ behandelt?
Carl Zuckmayers Bühnenstück und seine Verfilmung dienen dazu, die Darstellung und Rezeption Udets nach dem Zweiten Weltkrieg zu untersuchen.
- Citar trabajo
- Stefan Noack (Autor), 2009, Personenkult in der Populärkultur , Múnich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/166168
