52 Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen für Orgel und Trompete in den Tonarten des Quintenzirkels. Kompositionen des 21. Jahrhundert, aufbauend auf barocken Grundprinzipien. Die Stücke besitzen einen polyphonen Aufbau mit rhythmisch strukturierten Themen und Begleitungen. Die Harmonik zeigt Verwandtschaft zur Jazz Harmonik. Die Sammlung ist unterteilt in drei Hefte: Heft 1 Nr. 1-26; Heft 2 Nr. 27-52; Heft 3 Nr. 1-52 Stimmauszug Trompete.
52 intradas, passacaglias, preludes, fantasias and fugues for organ and trumpet in the keys of the circle of fifths. Compositions of the 21 Century. The pieces are based on baroque principles and have a polyphonic structure with rhythmically structured themes and accompaniments. The harmony shows affinity for jazz harmony. The collection is divided into three volumes: Volume 1 No. 1-26, Volume 2, No. 27-52, Volume 3 No. 1-52 trumpete.
Inhaltsverzeichnis
- Manual
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- Nr.: 27 c moll Präludium
- Nr.: 28 c moll Fuge
- Nr.: 29 E Dur Präludium
- Nr.: 30 E Dur Fuge
- Nr.: 31 cis moll Passacaglia
- Nr.: 32 cis moll Fuge
- Nr.: 33 As Dur Passacaglia
- Nr.: 34 As Dur Fuge
- Nr.: 35 f moll Passacaglia
- Nr.: 36 f moll Fuge
- Nr.: 37 H Dur Intrada
- Nr.: 38 H Dur Fuge
- Nr.: 39 gis moll Präludium
- Nr.: 40 gis moll Fuge
- Nr.: 41 Des Dur Präludium
- Nr.: 42 Des Dur Fuge
- Nr.: 43 b moll Intrada
- Nr.: 44 b moll Fuge
- Nr.: 45 Fis Dur Präludium
- Nr.: 46 Fis Dur Fuge
- Nr.: 47 dis moll Präludium
- Nr.: 48 dis moll Fuge
- Nr.: 49 Ges Dur Intrada
- Nr.: 50 Ges Dur Fuge
- Nr.: 51 es moll Präludium
- Nr.: 52 es moll Fuge
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Zielsetzung und Themenschwerpunkte
Dieses Werk stellt eine Sammlung von 52 Orgelkompositionen für Orgel und Trompete vor. Die Stücke beinhalten eine Vielzahl von Gattungen, darunter Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen.
- Die Vielseitigkeit der Orgel als Instrument
- Die Kombination von Orgel und Trompete in der Musik
- Die Verwendung verschiedener musikalischer Gattungen
- Die musikalische Kreativität des Komponisten
- Die Herausforderungen und Möglichkeiten des Orgelspiels
Zusammenfassung der Kapitel
Nr.: 27 c moll Präludium
Das Präludium beginnt mit einem melodischen Thema in c-Moll, das durch eine ruhige und besinnliche Stimmung gekennzeichnet ist. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch harmonische und rhythmische Veränderungen gekennzeichnet sind.
Nr.: 28 c moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in c-Moll, das durch seine kontrapunktische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 29 E Dur Präludium
Das Präludium in E-Dur ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von chromatischen Elementen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von harmonischen und rhythmischen Modulationen, die zu einem kraftvollen und ausdrucksstarken Ende führen.
Nr.: 30 E Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in E-Dur, das durch seine einfache, aber wirkungsvolle melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine lebendige und pulsierende Klangstruktur entsteht.
Nr.: 31 cis moll Passacaglia
Die Passacaglia basiert auf einem Thema in cis-Moll, das durch seine harmonische und rhythmische Wiederholung in verschiedenen Variationen gekennzeichnet ist. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von melodischen und harmonischen Veränderungen, die auf dem grundlegenden Thema basieren.
Nr.: 32 cis moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in cis-Moll, das durch seine chromatische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 33 As Dur Passacaglia
Die Passacaglia in As-Dur ist durch ihre melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 34 As Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in As-Dur, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 35 f moll Passacaglia
Die Passacaglia in f-Moll ist durch ihre harmonische und rhythmische Wiederholung in verschiedenen Variationen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von melodischen und harmonischen Veränderungen, die auf dem grundlegenden Thema basieren.
Nr.: 36 f moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in f-Moll, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 37 H Dur Intrada
Die Intrada in H-Dur ist durch ihre melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 38 H Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in H-Dur, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 39 gis moll Präludium
Das Präludium in gis-Moll ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 40 gis moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in gis-Moll, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 41 Des Dur Präludium
Das Präludium in Des-Dur ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 42 Des Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in Des-Dur, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 43 b moll Intrada
Die Intrada in b-Moll ist durch ihre melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 44 b moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in b-Moll, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 45 Fis Dur Präludium
Das Präludium in Fis-Dur ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 46 Fis Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in Fis-Dur, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 47 dis moll Präludium
Das Präludium in dis-Moll ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 48 dis moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in dis-Moll, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 49 Ges Dur Intrada
Die Intrada in Ges-Dur ist durch ihre melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 50 Ges Dur Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in Ges-Dur, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Nr.: 51 es moll Präludium
Das Präludium in es-Moll ist durch seine melodische Schönheit und die Verwendung von harmonischen und rhythmischen Veränderungen gekennzeichnet. Die Komposition entwickelt sich durch eine Reihe von Variationen des Themas, die durch melodische und harmonische Modulationen gekennzeichnet sind.
Nr.: 52 es moll Fuge
Die Fuge basiert auf einem Thema in es-Moll, das durch seine melodische Struktur und die Verwendung von Imitation charakterisiert ist. Das Thema wird in den verschiedenen Stimmen der Fuge entwickelt und miteinander verwoben, wodurch eine komplexe und anspruchsvolle Klangstruktur entsteht.
Schlüsselwörter
Orgel, Trompete, Intrada, Passacaglia, Präludium, Fantasie, Fuge, Kontrapunkt, Imitation, Melodie, Harmonie, Rhythmus, Modulation, Variation, Komposition, musikalische Formen, Instrumentalmusik
- Arbeit zitieren
- Dipl. Ing. Josef Johann Michel (Autor:in), 2011, 52 Stücke für Orgel und Trompete - Teil B: Nr. 27 - 52, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/171912
