Der Aufsatz „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“ aus dem Jahre 1978
stammt aus dem Hauptwerk Jean Baudrillards „Der symbolische Tausch und der
Tod“, in welchem er die Veränderungen des Symbolsystems in der modernen
Gesellschaft untersucht. Baudrillard (1929-2007), französischer
Medientheoretiker, Philosoph und Soziologe, gilt als einer der wichtigsten
Autoren der Postmoderne und ein zentrales Thema in seinen Werken ist das
strukturalistische Zeichensystem1.
Ich möchte in dieser Hausarbeit versuchen den Aufsatz von Baudrillard zu
analysieren und hingehend zu der Frage nach der Bedeutung der Graffiti in der
Gesellschaft der 1970er Jahre untersuchen. Orientieren werde ich mich an die
insgesamt fünf Abschnitte des Aufsatzes, welche durch eine bestimmte
Markierung vorgegeben sind. Um jedoch eine Unterscheidung zwischen den
Abschnitten treffen zu können, werde ich versuchen kurze, aber treffende
Überschriften zu finden, welche den Inhalt wiedergeben sollen. Zuerst möchte ich
die Abschnitte einzeln nach ihrem Inhalt betrachten, bevor ich in einer
Schlussbemerkung sie alle zusammen in ihrem Kontext betrachten werde. Ich
werde mich in dieser Hausarbeit ausschließlich auf diesen Aufsatz von Baudrillard
stützen und versuchen die grundlegenden Gedanken Baudrillards
herauszuarbeiten.
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1 Baudrillard, Jean: Der symbolische Tausch und der Tod, Berlin 2005, S. 120-130. Alle hier
verzeichneten Fußnoten beziehen sich auf dieses eine Buch. Es handelt sich ausschließlich um eine
kunsthistorische Interpretation des Aufsatzes.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Textanalyse: „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“
2.1 Abschnitt 1: Die Entstehung der Graffiti
2.2 Abschnitt 2: Der Wandel von der historischen Stadt hin zur symbolischen Destruktion
2.3 Abschnitt 3: Haben Graffiti eine politische Aussage?
2.4 Abschnitt 4: Graffiti im Vergleich mit alternativer Wandgestaltung
2.4.1 Die Wandfresken und ihre ästhetische Funktion
2.4.2 Die „City Walls“ und ihre ästhetische Wirkung
2.4.3 Haben die Graffiti eine ästhetische Funktion?
2.5 Abschnitt 5: Zwei Typen der Vereinnahmung
2.5.1 Die Graffiti als Kunst
2.5.2 Die Interpretation der Graffiti
3 Abschlussbemerkung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Hausarbeit verfolgt das Ziel, Jean Baudrillards Aufsatz „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“ kritisch zu analysieren und die Bedeutung von Graffiti innerhalb der gesellschaftlichen Strukturen der 1970er Jahre zu untersuchen.
- Strukturalistische Analyse der Graffiti als Zeichensystem im städtischen Raum.
- Untersuchung des Wandels der modernen Stadt zur symbolischen Ordnung.
- Kontrastierung von Graffiti mit institutionellen Wandgestaltungen wie den „City Walls“.
- Diskussion der politischen Relevanz von Zeichen und der Überwindung von Anonymität.
- Kritische Reflexion über die Interpretierbarkeit und Kunstform von Graffiti.
Auszug aus dem Buch
2.1 Abschnitt 1: Die Entstehung der Graffiti
Im ersten Abschnitt, welcher die gesamte Seite 120 und wenige Zeilen der Seite 121 einnimmt, benennt Baudrillard den Ursprungsort- und Zeitpunkt der Graffiti, nämlich New York im Frühjahr 1972. Es folg eine Aufzählung der verschiedenen Anbringungsmöglichkeiten für Graffiti, u.a. U-Bahnen, Korridore oder auch Monumente. Was jedoch an diese verschiedenen Lokalitäten angebracht wird, hat für Baudrillard in diesem ersten Abschnitt weder pornographischen noch politischen Inhalt, denn es scheinen einfach nur Bezeichnungen zu sein, die weit entfernt sind von reellen Namen und Bedeutungen. Diese Pseudo-Namen orientieren sich an Underground-Comics und die Graffitisten fügen noch weitere, attributive Bezeichnungen, wie in etwa eine Straßennummer oder eine römische Ziffer hinzu. Jedoch variiert dieses „Benennungssystem“, je nach Sprayer und Gegend.
Im folgenden Absatz benennt Baudrillard die Vorgehensweise der Sprayer, besonders die Bemalung und Verzierung von U-Bahn Waggons, die durch die Verwendung von Magic Markern oder Sprühdosen erreicht wird. Diese Waggons tragen die „rudimentären oder komplexen Graphismen“ dann weiter in die Stadt hinaus, sobald sie am nächsten Morgen ihr Depot verlassen und von den vielen tausenden Pendlern täglich genutzt werden. Somit werden sie von einer großen Bevölkerungsgruppe realisiert.
Die Hilflosigkeit der verantwortlichen Behörden führt er dem Leser ebenfalls vor Augen, denn obwohl die verschiedensten Versuche und Möglichkeiten zur Bekämpfung der Sprayer und ihrer Werke unternommen werden, entwickeln die Graffitisten einen Einfallsreichtum, welcher es ihnen ermöglicht, jeden Tag bzw. jede Nacht auf Neue damit zu beginnen.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Vorstellung des gewählten Aufsatzes von Jean Baudrillard sowie der Zielsetzung der Hausarbeit zur Erforschung der Graffiti-Bedeutung.
2 Textanalyse: „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“: Detaillierte Betrachtung der fünf Abschnitte des Baudrillard-Aufsatzes unter Berücksichtigung ihrer inhaltlichen Schwerpunkte.
2.1 Abschnitt 1: Die Entstehung der Graffiti: Analyse des historischen Ursprungs der Graffiti in New York und deren Charakterisierung als „rudimentäre Graphismen“.
2.2 Abschnitt 2: Der Wandel von der historischen Stadt hin zur symbolischen Destruktion: Untersuchung der Stadt als homogenisierten Raum der Codes und der Rolle der städtischen Planung.
2.3 Abschnitt 3: Haben Graffiti eine politische Aussage?: Auseinandersetzung mit der radikalen Revolte und der Funktion von Graffiti als „leere Signifikanten“ gegen das System.
2.4 Abschnitt 4: Graffiti im Vergleich mit alternativer Wandgestaltung: Gegenüberstellung von Graffiti mit „City Walls“ und Wandfresken unter Berücksichtigung staatlicher Förderung und ästhetischer Absicht.
2.4.1 Die Wandfresken und ihre ästhetische Funktion: Analyse der Wandfresken als bewusste Gegenkultur mit politischem und dekorativem Anspruch.
2.4.2 Die „City Walls“ und ihre ästhetische Wirkung: Betrachtung der städtisch geförderten Projekte zur Verschönerung der urbanen Umwelt.
2.4.3 Haben die Graffiti eine ästhetische Funktion?: Diskussion zur Abwesenheit ästhetischer Funktion bei Graffiti im Vergleich zu anderen Wandgestaltungen.
2.5 Abschnitt 5: Zwei Typen der Vereinnahmung: Analyse der Möglichkeiten, Graffiti als Kunst oder durch Interpretationsansätze zu bestimmen.
2.5.1 Die Graffiti als Kunst: Erörterung des Graffiti-Stils als Kunstform im Kontext von Jugendlichen für Jugendliche.
2.5.2 Die Interpretation der Graffiti: Auseinandersetzung mit der Schwierigkeit der Interpretation von Graffiti trotz des individuellen Freiheitsdrangs der Sprayer.
3 Abschlussbemerkung: Kritische Würdigung der Analyseleistung Baudrillards und Reflexion über die Grenzen seiner Argumentation.
Schlüsselwörter
Jean Baudrillard, Graffiti, Aufstand durch Zeichen, Postmoderne, Stadtentwicklung, Zeichensystem, Code, Anonymität, Radikale Revolte, City Walls, Wandfresken, Semiotik, urbane Planung, soziale Identität, moderne Gesellschaft.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit einer kritischen Textanalyse des Aufsatzes „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“ von Jean Baudrillard aus dem Jahr 1978.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentral sind die Untersuchung von Graffiti als Zeichensystem, der Wandel urbaner Räume durch Codes sowie die Abgrenzung von Graffiti zu anderen Formen der Wandgestaltung.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, Baudrillards Gedanken zur Bedeutung der Graffiti in der Gesellschaft der 1970er Jahre systematisch herauszuarbeiten und zu hinterfragen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine strukturierte, textimmanente Analyse der fünf Abschnitte des Originalaufsatzes von Baudrillard.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil analysiert die Entstehung der Graffiti, ihre Funktion im städtischen Raum, ihre politische Dimension sowie Vergleiche mit offiziellen Projekten wie den „City Walls“.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die wichtigsten Begriffe sind Baudrillard, Graffiti, Zeichensystem, urbane Homogenisierung, Anonymität und Symbolik.
Wie bewertet die Autorin Baudrillards Analyse der Graffiti?
Die Autorin stellt kritisch fest, dass Baudrillard die Graffiti teilweise überbewertet und die theoretische Diskussion in Verbindung mit seinem strukturalistischen System noch nicht vollständig ausformuliert ist.
Wie unterscheidet sich die „City Walls“-Gestaltung von Graffiti?
Während „City Walls“ staatlich geförderte, politisch intendierte und architekturkonforme Kunstprojekte sind, entstehen Graffiti autonom, sind „wild“ und respektieren keine städtischen Grenzen.
- Quote paper
- Peggy Ott (Author), 2009, Jean Baudrillard: „Kool Killer oder Der Aufstand durch Zeichen“ - Eine kritische Textanalyse, Munich, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/175469
