Das Theater hat für Polen immer eine wichtige Rolle gespielt: In der Zeit nach der dritten polnischen Teilung von 1795, hatte Polen bis 1918 kein eigenes Staatsgebiet mehr, die polnische Sprache und Kultur wurde von den Besatzungsmächten unterdrückt. Die einzigen Orte, an denen Polnisch gesprochen werden durfte, waren die Kirche und das Theater. Doch gerade aufgrund der widrigen Umstände seiner Geschichte konnte sich in Polen eine ganz besondere, experimentierfreudige Form des Theaters entwickeln: Bereits in der polnischen Romantik entstand eine poetische, metaphorische und häufig grotesk wirkende Literatur, auch aus dem Grund um die Zensur der Besatzungsmächte zu umgehen. Diese Literaturtradition wurde dann zu einem Grundstein des experimentellen Theaters des 20. Jahrhunderts. Stanisław Ignacy Witkiewicz bildete mit seiner Theorie von der „Reinen Form des Theaters“ zusätzlich noch eine theoretische Grundlage für die Entstehung des experimentellen Theaters in Polen.
In dieser Arbeit möchte ich mich mit dem experimentellen Theater in Polen anhand dreier Beispiele beschäftigen: Das Theaterensemble Reduta von Juliusz Osterwa, das in der Zwischenkriegszeit von 1918-1939 aktiv war; das Teatr Laboratorium von Jerzy Grotowski, das von den 50ern bis in die 90er gewirkt hat und das experimentelle Theater Gardzienice, das bis heute noch Stücke aufführt. Mich interessieren dabei besonders die Umstände ihrer Entstehung und Entwicklung und die Art und Weise wie diese verschiedenen Theater experimentieren. Ziel meiner Arbeit ist es eine kurze Übersicht über die Geschichte, die Arbeitsweise und die Wirkung des experimentellen Theaters in Polen zu liefern.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Die Entstehung und Entwicklung der Reduta in der Zwischenkriegszeit
3. Die Vorstellung vom experimentellen Theater in der Reduta
4. Die Rahmenbedingungen für das Theater nach 1945
5. Historischer Überblick zu Grotowskis Werdegang und Theater
6. Die Vorstellung vom experimentellen Theater bei Grotowski
7. Die Entstehung des Theaters in Gardzienice
8. Das experimentelle Theater bei Staniewski
9. Schluss
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht die Entwicklung und Bedeutung des experimentellen Theaters in Polen zwischen 1918 und der Gegenwart, wobei der Fokus auf den innovativen Ansätzen und den historischen Kontexten dreier wegweisender Ensembles liegt.
- Die historische Rolle der Reduta von Juliusz Osterwa in der Zwischenkriegszeit
- Die ästhetischen und theoretischen Ansätze des Teatr Laboratorium von Jerzy Grotowski
- Die Integration ländlicher Traditionen und karnevalesker Elemente im Theater Gardzienice
- Der Einfluss politischer Rahmenbedingungen auf die künstlerische Freiheit polnischer Theater
- Das Konzept der Abkehr von reinem Unterhaltungstheater hin zur „Reinen Form“
Auszug aus dem Buch
Die Vorstellung vom experimentellen Theater in der Reduta
Die Vermeidung des Wortes Premiere zeigt schon wie Osterwa die traditionelle Vorstellung des Theaters abgelehnt hat: Er kritisierte das „Künstliche und Gekünstelte“ (Osterwa 2008 (1943/44): S.105-111) des in Polen vorherrschenden Theaters. Seine Schauspieler sollten nicht einfach nur alltägliche Situationen nachspielen und nachahmen – im Gegenteil: Das pure Nachahmen kritisierte Osterwa scharf; für ihn war das wahre Nacherleben einer Situation die eigentliche Schauspielkunst. Deswegen führte Osterwa in den ersten zwei Jahren der Reduta vor allem Stücke des Realismus auf, wie Mały Domek und Pomosty, da er glaubte dass die Schauspieler realistische Stücke am besten miterleben könnten.
Osterwa verzichtete bewusst auf traditionelle Elemente des Theaters und schaffte daher den Souffleur ab, da er der Meinung war, dass niemand seine Aufführung stören solle. Er legte großen Wert darauf, die Stücke zusammen mit den Schauspielern zu analysieren und durchzusprechen. Individuelle schauspielerische Leistung war für Osterwa nicht wichtig, er wollte, dass alle Mitglieder der Reduta auf dem selben Niveau spielen - es sollte niemanden geben, der sich in der Schauspielkunst über die anderen erhebt. Er wollte verhindern dass einzelne Schauspieler Ambitionen entwickeln und sich über die anderen Mitglieder der Reduta stellen – es sollte keine Rivalitäten geben, sondern das Ensemble sollte immer in der Gruppe handeln. Die Schauspieler der Reduta reagierten nicht auf den Applaus der Zuschauer, diese waren lediglich Zeugen der Vorstellung; Osterwa lehnte eine Aufführung ab, die ausschließlichen das Ziel verfolgte die Zuschauer zu unterhalten (Vgl. Osterwa 1994: S. 56).
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung skizziert die historische Bedeutung des Theaters für die polnische Identität und stellt die drei untersuchten Fallbeispiele Reduta, Teatr Laboratorium und Gardzienice vor.
2. Die Entstehung und Entwicklung der Reduta in der Zwischenkriegszeit: Der Abschnitt beschreibt die Gründung der Reduta durch Osterwa und Limanowski sowie deren Einflussnahme durch die Arbeit in Russland und die weitreichenden Exkursionen durch Polen.
3. Die Vorstellung vom experimentellen Theater in der Reduta: Hier wird Osterwas Ablehnung konventioneller Theaterformen und sein Fokus auf das Ensembleprinzip sowie die Etablierung des Instituts Reduty erläutert.
4. Die Rahmenbedingungen für das Theater nach 1945: Dieses Kapitel beleuchtet die wechselnden politischen Einflüsse auf die polnische Theaterszene zwischen 1945 und den 1980er Jahren, von Repression bis hin zu Phasen relativer Freiheit.
5. Historischer Überblick zu Grotowskis Werdegang und Theater: Der Text zeichnet den Lebensweg Jerzy Grotowskis nach, von seiner Ausbildung über die Gründung des Teatr Laboratorium bis hin zu seinem späten Fokus auf Forschung und Lehre.
6. Die Vorstellung vom experimentellen Theater bei Grotowski: Inhaltlich geht es um Grotowskis Konzepte des „Armen Theaters“ und der „Translumination“ sowie seine Versuche, die Barrieren zwischen Akteuren und Publikum aufzubrechen.
7. Die Entstehung des Theaters in Gardzienice: Das Kapitel behandelt die Gründung des Ensembles durch Włodzimierz Staniewski und dessen Ausrichtung auf die Erforschung dörflicher Traditionen durch Reisen in ländliche Gebiete.
8. Das experimentelle Theater bei Staniewski: Hier werden Staniewskis Einflüsse durch Michail Bachtin sowie die Verbindung von avantgardistischer Ästhetik mit ursprünglichen dörflichen Riten in Stücken wie „Żywot Protopopa Awwakuma“ analysiert.
9. Schluss: Das Fazit fasst die gemeinsame Ablehnung bürgerlicher Unterhaltungskultur durch die untersuchten Theater zusammen und betont die historische Kontinuität des experimentellen Ansatzes in Polen.
Schlüsselwörter
Polen, Experimentelles Theater, Reduta, Jerzy Grotowski, Włodzimierz Staniewski, Juliusz Osterwa, Gardzienice, Teatr Laboratorium, Reine Form, Armen Theater, Translumination, Karnevalisierung, Schauspielkunst, Theatergeschichte, Avantgarde.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Entwicklung und den theoretischen Grundlagen des experimentellen Theaters in Polen im 20. Jahrhundert anhand ausgewählter Ensembles.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die Arbeit beleuchtet das Zusammenspiel von historischem Kontext, künstlerischer Innovation und der Abkehr vom konventionellen bürgerlichen Theaterverständnis.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Ziel ist es, eine Übersicht über die Geschichte, die Arbeitsweise und die künstlerische Wirkung der drei einflussreichsten polnischen experimentellen Theatergruppen zu liefern.
Welche wissenschaftliche Methode wird primär verwendet?
Es handelt sich um eine literatur- und theaterwissenschaftliche Analyse, die auf der Auswertung von Fachliteratur und theoretischen Schriften der Regisseure basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil analysiert die Entstehung und spezifische Ästhetik der Theatergruppen Reduta, Teatr Laboratorium und Gardzienice sowie die allgemeinen politischen Rahmenbedingungen in Polen nach 1945.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren diese Arbeit am besten?
Zu den prägenden Begriffen gehören: Experimentelles Theater, Polnische Theaterkultur, Grotowski, Staniewski, Reduta, Armen Theater und Avantgarde.
Wie unterschied sich die Arbeitsweise der Reduta von herkömmlichen Theatern?
Die Reduta lehnte kommerzielle Strukturen ab, vermied den Begriff der „Premiere“, schaffte den Souffleur ab und verstand sich als eine Art Kommune („Familie“), bei der das Ensemble-Prinzip über dem Star-Kult stand.
Welchen Einfluss hatte der russische Philosoph Michail Bachtin auf das Theater Gardzienice?
Staniewski übernahm Bachtins Konzepte der „Karnevalisierung“ und des „Grotesken Realismus“, um eine Mischung aus modernen avantgardistischen Formen und traditionellen dörflichen Gesängen und Riten zu kreieren.
Was verstand Grotowski unter der „Translumination“?
Dies beschreibt den Zustand einer vollständigen psychischen und physischen Grenzüberschreitung des Schauspielers, bei dem dieser auf der Bühne eine Art „laizistische Heiligkeit“ erreicht.
- Arbeit zitieren
- Matthäus Wehowski (Autor:in), 2010, Das experimentelle Theater im 20. Jahrhundert in Polen, München, GRIN Verlag, https://www.grin.com/document/178550
